分屏手法在动态影像中的运用探微

陆 颖 （上海电子工业学校 200240）

作为动态影像作品的重要剪辑方式，分屏蒙太奇手法，又被简称为分屏手法，其多运用影像作品中特殊时、空关系的处理，通过明确和梳理事件关系，有效呈现创作者的理念、思想、主题，带给观众纯粹、独特的视觉感受。分屏手法的运用赋予了子画面不同的关系，诸如影片《杀死比尔》、《127小时》等，都是分屏手法运用的典范。

一、形式美感

分屏手法，是通过对多个画面内容展开同步处理，或对多角度镜头加以选取，使其同步显示于画面中，赋予影像画面与情绪及气氛相适应的构图，使之与画面内容有机融合，打造极具价值感的构图。分屏手法将动态影像以多视角、多形式、多画面呈现，并趋近于静态画面的视觉体验手法，较传统呆滞、单一化的影像，增添了全新的感受。

影像的表达必须利用画面方可传达至观众，可其也存在一定的局限性。受制于屏幕的边缘与纵横比，观众所观看的内容往往被画面边缘及其他因素分割开来，致使动态影像难以利用一个镜头或画面，将完整的内容信息呈现在受众面前，还需利用多个镜头、画面加以组接，方可丰富画面的内容。而镜头角度的多层次性，有助于形成趋近完美的动态影像艺术作品，分屏就是这样一种技术，其满足了多镜头在一个画面中的呈现，顺应了观众对于多画面呈现的需求。

分屏手法的处理可以是对称的双屏，也可以是三屏或者是多分屏，形式多变，可以是规则的大小也可以是斜分屏或者不规则的形状，也可以利用叠加的方式或者场景中的道具创造没有画框的分屏，每个画面可以独自叙事相互关联，也可以切割镜头利用不同的景别表现细节，还原一种看漫画式的快感。这种多视角、多层次、全方位呈现内容的分屏手法很好的控制了影像的节奏，营造气氛，让观众掌握更多、更广的影像信息的同时，有种仿佛置身于其中的错觉，多变的形式更是趣味十足。

二、时空关系

（一）时空共置

多数情况下，分屏手法在动态影像作品中的运用是为了处理特殊的时、空关系。随着技术的进步，影像作品的表现技巧日趋丰富，所需传达给受众的信息也日趋增多，当影片中出现了时、空交错并行事件之时，可以运用分屏手法，有效地协调之。一方面，在时间关系的处理中，运用分屏手法可以将不同时间段的画面共同置于一个屏幕下，突破了时间的限制，赋予作品独特的跳跃感。以德国电影《罗拉快跑》为例，其运用分屏手法，采用三分屏，分别表现连续的时间段下罗拉的奔跑，并赋予快节奏的音乐贯穿，营造了紧张的气氛，同时，也加快了影片的节奏。

（二）空间平行

另一方面，在空间关系的处理中，运用分屏手法，将不同空间下的多个画面联系在一起，摆脱了地域束缚，进一步强化了作品的空间构成感。以《梦之安魂曲》为例，影片讲述了一个令人心碎的故事，主人公哈里是个瘾君子，他与女友共同生活，为了吸毒不得不从事底层的毒品经营。哈里的母亲晚年孤独，为了穿上年轻时的红礼服，采用类似毒品的药物进行减肥。影片中三大主人公彼此相爱，却受到毒品的控制，以悲惨的结局收尾。影片第一次分屏手法的运用，出现在哈里与女友躺在病床之上的段落中，二人明明身处同一空间，完全可以采用一个镜头加以呈现，导演却运用分屏手法，将二人的病床拉近，两个分屏的脸部特写，使二人的心拉近，另一分屏改换二人的手指与局部身体特写，只有二人的对话，似乎描述二人窒息般的相爱，同时，分屏手法的运用又预示着二人情感的分化，到最终的彼此伤害，可谓一举而多得。

三、分屏叙事

分屏手法的另一运用，是对影像中的事件进行交代，并对其逻辑关系加以处理。此类影像作品中，多个画面或处于相同时空中，或处于不同的时空中，但重点是为了梳理事件的关系。以动画大师保罗·德里森为例，他尤为擅长的动态影像手法，即分屏叙事。在其作品《陆地、海洋与天空》中，保罗将画面分为左、中、右三屏，分别描述三重角色：卧室中的男人、一只乌鸦、一条船，随着分屏叙事的推进，能够渐渐找出三屏画面之间的内在联系：下雨了，雨水淋到乌鸦，便成了黑色的雨，雨落入右侧画面的海水中，将海水染黑，黑得令左侧画面卧室外的天空都暗了……这部动画的结尾处，三屏画面最终合而为一，形成了一个完整的画面。船成了卧室中男人浴缸中的玩具，鸟飞起来化作一只蚊子，被卧室中泡澡的男人一巴掌拍死，如此天马行空的想象与高超的分屏叙事手法，非保罗·德里森莫属。总体而言，分屏手法可以用于影像作品多重关系的处理，有时甚至会有多种关系同时出现在一个屏幕中的情况。

再如《杀死比尔》这部影片，电影围绕女主人公布莱德的复仇故事加以展开，而比尔是其复仇计划里最为关键的人，而杀手艾尔与布莱德师出同门，存在诸多情感纠葛，且实力相当。二人的相遇均采用了分屏手法加以处理。第一幕分屏画面中，布莱德昏迷在医院，艾尔准备将其杀掉，镜头慢慢推向病床上的布莱德，此时，第二幅画面稳步插入，形成左、右两个分屏。左边画面中，布莱德安静地躺着，特写镜头着重凸显其手指、正在打点滴的胳膊、紧闭的双眼、细嫩的脸庞，几乎是一幅静态画面。右边画面中，艾尔缓慢地换着衣服，准备杀人用的注射器，随后一步步朝她走来，画面节奏异常缓慢，但两个特写镜头，将二人的状态展露无疑，一个是待宰的羔羊，一个是胸有成竹的杀手，分屏手法将两大画面置于一个屏幕，形成了鲜明的对比，也营造了紧张的氛围。

四、在情感表达与视觉效果处理中的运用

分屏手法还经常用于表达情感、增强视觉效果方面。在音乐画面中，利用分屏手法可以将画面叙事感削弱，彰显作者独特的观念与纯粹的视觉感受。以影片《127小时》为例，该影片改编自真实的故事，讲述一位狂热的运动爱好者艾朗，在某次探险之中，右臂遭到石头卡住，在坚持127个小时后，他忍痛割断自己手臂，终于逃出生天。该作品将分屏手法运用的炉火纯青，多数均为竖向构图的横向三分屏，少数为1：2比例的两分屏。分屏形式几乎贯穿了整部影片。自黑幕起，伴随音乐鼓点的响起，三分屏便自左向右缓慢而极富节奏感地依次显现，到影片结尾，一个单镜头画面利用三分屏形式，自左向右逐步淡出，极具形式美。电影主体部分，都是对艾朗一人被困于山谷的描述，为衬托其孤独与无助，导演甚至利用众多聚集、欢快的场景作为分屏，与之形成鲜明的对比。在影片开始，三分屏中每个镜头都是聚集的人，有足球场狂奔的观众，有奔牛节中狂奔的人与牛，有沙滩上的人山人海，每个画面似乎都充斥着人群，也为被独自困于山谷中的艾郎埋下伏笔。影片中间，也有大段分屏手法的运用，显示的是艾朗被困第五天，此时的他已深感绝望，脑海中不断浮现亲人、朋友，甚至幻觉连连。导演利用分屏手法，将其脑海中的思绪全面呈现在同一屏幕下，穿插着其此刻的状态，以“乱”呈现艾朗临死之前的绝望心境，这也为其最终割断手臂，逃出山谷进行了铺垫。影片末尾，艾朗成功逃离山谷，重回狂欢的人群中，分屏再次出现，但不再如开头那般热烈，一面表现聚集的人群，另一面是艾朗在清澈的泳池中游泳，节奏感缓慢而舒服，将艾朗劫后重生的平静内心展露无疑。

作为一种特殊的剪辑形式，分屏蒙太奇手法随着技术的发展也在不断完善。分屏已经不仅仅是动态影像制作中的一部分，其可以放飞受众的想象力，任其天马行空、自由挥洒。分屏手法的运用促进了动态影像作品的日臻完善，不仅极大地强化了影像艺术的视觉效果，还丰富了镜头的语言，实现了影像空间的有效拓展。相信随着分屏技术的逐步发展和形式的创新，其在动态影视领域的应用将日趋深入，也将带给观众更多、更丰富的影像艺术作品。

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[4]http：//www.chinawriter.com.cn/bk/2016-03-14/86872.html