镜中人

那时候，湿雾笼罩他的庄园

他养的狗发出金属般的悲鸣

他起身，纱幔越过旷野

他看到雨，飞行器在灰域中穿行

城市是一座座方舟，山是岛屿

他就这样站立，他发明了黑夜和白天

一朵花开放的时间还没在这里完成

他看到卧室的落地镜中有隐形的龙出没

他面对它，和它们，那金色的鳞片

暴烈的云，火花在里面闪现

巨型的铁鱼在弯月中探险，它们尾部的航灯

照亮这面荒原，他活在文明的第二次启蒙

古老的“山海经”和他面对的

和它们，他穿破那面墙

他看到镜中的那人，他裸露的兽爪

而风暴在木星上肆虐

推荐语：

与同时代的年轻诗人相比，马迟迟的诗歌表现出鲜明的特异性和清晰的实验特征。这主要表现他在诗歌创作中自觉运用摄影学逻辑来构建诗歌语言。这种用诗歌语言对画面氛围的营造在《电影诗》与《列异传》两组诗中表现突出。《电影诗》是作者有目的、有计划地将影像拍摄手法应用在诗歌语言中的大胆尝试。这组诗的叙事场景被作者封闭在某个独立的空间中。比如一节火车车厢、一间房子、一间聚会的酒吧等。人物也常常只有一两个，叙述的节奏像一个摄影机机位设计的长镜头，在人物的主角身上不断游移，对一个场景进行连续性的展现，从而使得诗歌呈现出一种舒缓而节制的抒写语调。《列异传》组诗中，作者依然是对一个半封闭的环境进行描写，整组诗歌充满了梦幻、荒诞、诡异与虚无。这几首诗歌大都建立在想象的基础上，从中似乎有几分聊斋的影子，又有几分现代科幻元素。

马迟迟大学学的是影视摄影，目前一边做诗歌编辑，同时也从事视频拍摄的工作。这使得作者在介入诗歌写作时，天然地带有“镜头”感。这让我想起法国先锋派小说家罗伯·格里耶，罗伯·格里耶的另一个身份是导演，他实验性地将影像学语言运用到小说中，力图使小說所刻画的场景与影像语言完全等同，将小说语言完全“镜头”化，这种剑走偏锋的极端的语言实验，为小说家克洛德·西蒙的进一步推进奠定了基础，后者由此而获得了诺贝尔文学奖。

从这两组诗歌中我可以看出马迟迟是带着一种强烈的创作意识去进行写作的，他并不像有些诗歌写作者那样处于一种自由零散的写作状态，尽管从诗歌美学的角度来说，这种尝试还并不太成熟，但在作者身上，我们却能看到一种新的诗歌语言美学形式的萌芽。

（推荐者：张战）endprint