花脸行当表演分析

郭　雨

(黑龙江省评剧艺术中心，黑龙江　哈尔滨　150001)

评剧是我国的一个重要戏曲剧种，流传于北方地区，又被称作平戏、平腔梆子戏等。在评剧表演当中，花脸行当在这其中发挥着积极作用，同时也是戏剧表演的一个主要内容。花脸行当十分鲜明的展现了评剧艺术的魅力，同时也带给观众良好的观看享受。评剧花脸表演者必须在具体表演当中恰当把握多元化的技法，把握表演特点以及表演需要，同时要根据自身的艺术创作能力进行表演技巧的革新与优化，为观众呈现出更加优质的表演作品。

一、明确表演首要任务

评剧花脸行当的表演，和其他的戏剧戏曲在表演任务方面都是相同的，都是将塑造人物形象作为表演的首要任务以及最高任务，也就是要将戏曲当中的人物角色淋漓尽致的展现在观众面前，并直观形象的刻画和表现人物的性格特点以及个性特征。戏曲表演虽然会在行当方面给出较为明确的划分，但是划分行当的根本目的还是为了更好的塑造人物形象，更加专业细致以及全面的将不同行当的人物用最细致的刻画方式表现出来。每一个戏曲表演者都必须将人物演活作为首要任务，因为不同的戏曲作品对于人物塑造的要求都是不同的，那么所呈现出来的人物形象就必须与作品主题表达的需要相适应，需要与整个戏曲的剧情相协调。评剧花脸行当在实际表演当中必须要明确表演的首要任务，注重对人物形象的有效塑造，注重从人物表现的实际出发将人物形象和个性进行细致刻画和全面呈现。比方说，我国著名的评剧花脸艺术家魏荣元先生之所以在花脸行当表演当中获得极高的造诣，最为主要的原因还是魏荣元先生始终站在人物的视角，将塑造人物形象作为首要任务，让表演下的人物具备不同的个性以及灵活的表演。

二、把握表演情感体验

花脸行当的表演在确定了表演首要任务之后，还必须要把握人物塑造的关键点，也就是要把握好情感体验这一重要元素，以便将戏曲当中的思想情感以及主题进行更好的诠释，引起观众的情感共鸣以及心灵沟通。评剧花脸行当的表演与其它的戏曲表演相同，都尤其关注情感表达以及对人物情感的体验，具备注重写意和神似的表演特征。写意和传神当中都是将情感作为其中的精髓所在，而写意当中的意实际上就是要表现出意境，实现情景交融，将作品当中的故事以及营造出来的环境氛围呈现出来；而传神当中的神包括的有精神、感情、意识、思想等多元化的元素。只有拥有了丰富的情感，才能够让神更加的灵动和感人。由此可见，无论是写意还是传神，都必须将情感作为精髓和首要因素。这就需要花脸行当的表演者能够在表演实践当中做到以情带声和声情并茂，在表演当中实现写意和传神。也就是说，戏曲演员要想感染和感动观众，首先需要让自己动真情，用自己深刻的情感体验带动细腻的表演和情感表达，与观众产生心灵和情感上的沟通。

三、做好表演美学把握

我国戏曲剧种众多，而不同的剧种也拥有不同的行当，这些行当有着一个共同点那就是都有着突出的剧种特色。比方说京剧当中的花脸行当在实际表演当中就带有浓厚的京剧剧种特色；秦腔当中的花脸行当则带有突出的秦腔剧种特色。那么评剧花脸表演艺术在具体的演出实践当中更是要把握好评剧本身的特色，并将剧种意识作为表演当中美学把握的核心。对此，花脸行当的表演者必须树立良好的剧种意识，同时还需要在实践当中对剧种意识进行反复的强化，以便在表演当中彰显出剧种特色。可以说，剧种意识能够让表演者在角色创造当中拥有一个制胜的法宝，但是也要避免将剧种意识变成艺术创造的束缚。

四、掌握经典唱段内容

我国的评剧剧种有着十分悠久的历史，而在整个历史发展当中评剧行当在不同时期也有着不同的特点与内容。而要想确保花脸行当表演的质量则必须掌握经典唱段的内容特征，并根据不同行当戏曲演唱的要求进行针对性的内容把握。以评剧行当当中的小花脸为例，小花脸是评剧当中的丑角，而在表现不同人物特点时会有差异化的表演风格。通过对大量经典评剧作品的小花脸行当表演特征进行分析，可以发现小花脸的表演通常不注重唱功，需要在吐字、念白、唱词等方面做到清晰和通俗易懂；在形式方面活泼，动作和表情较为夸张和丰富；在演唱内容方面贴近现实生活，生活气息和乡土气息浓郁。

在我国评剧艺术的发展过程中，花脸行当以其独特的表演风格以及表演艺术魅力为观众带来了愉悦的观看享受，同时也得到了观众的喜爱。在全面推进我国评剧的发展和传承的过程中，需要有越来越多的优秀表演人才充实到花脸行当当中，呈现出更加优质的花脸表演。而为了确保花脸行当表演的效果，必须明确表演首要任务，把握表演情感体验，做好表演美学把握，掌握经典唱段内容。

参考文献：

[1]付殿峰.浅析评剧小花脸的舞台表演艺术[J].戏剧众论，2016(19)：59.

[2]郝燕.评剧特色及其欣赏[J].音响技术，2015(8)：69-71.