汉字与书法

文/方爱龙

汉字是世界上最古老的文字之一，从西安半坡陶器片上的刻划符号算起，已达六七千年的历史;若从商代都城遗址殷墟出土的甲骨文来说，也有3000多年的时间。汉字经过几千年的演进与变革，从甲骨文、金（钟鼎）文、籀文等，逐步演变成秦小篆、汉隶、草书、行书和楷书，形成了多种形态体势，为社会生产、人民生活、文化发展、国家往来及记载史实等作出了伟大的贡献，直到今日仍然发挥着它巨大的作用，这是世界上任何一种古老文字所无法比拟的。

作为一种载体，汉字与书法是紧密关联着的。从文字萌生时开始，就已经存在着如何把字写得清晰、规则和美观的问题，也就是相应地产生了朴素的书法意识。汉字的创立与发展，便是书法艺术获得生命力的源泉和基础。汉字在各个时期不同的结构形态，是书法不断推陈出新的里程丰碑。商代甲骨文以刀代笔，刻画爽利，线条洁净，字形生动，书法则显峻峭挺拔;商周金文，特别是西周中晚期以后的成篇青铜彝器铭文，铸刻浑穆，书法雄穆沉浑;春秋战国间的籀文（以《石鼓文》为最高代表），结字茂密，严谨中显出生动，线条苍朴，其书法则让人看后有历史的苍茫感受;秦代小篆是中国历史上第一种经过人为整理的规整化文字，书法谨严洁静。

秦始皇统一中国后，实行“书同文”政策，让大臣李斯、胡毋敬、赵高等人在秦系大篆文字的基础上经过减改成小篆文字在全国推广。小篆结字重均衡、对称，线条均匀圆挺，其书法则柔中带刚、洁净圆润，被后世称为“玉箸篆”、“铁线篆”。以上都是古文字阶段，其文字在现当代书法史上则是以甲骨文、大篆（金文、籀文）、小篆三体出现的，三者之间在文字上相次递嬗演进，在书法上则有形态、线条上要求的不同，但其共同点是文字存在大量的象形性，特别是甲骨文和早期金文，往往还有一定的图画意味。秦末汉初兴起了隶书，其碑版文字解散篆形，一改大、小两篆以圆转笔画为主的笔势，而为以直挺笔画为主并加以波捺的美化笔势，其书法则有庙堂之气，或雄浑，或秀丽，或遒劲，或飘逸，存世的汉代著名隶书石刻碑版，是中国书法宝库中的瑰宝，同时也滋养和启迪了后代众多书法名家。

汉代至魏晋时期，草书、楷书、行书逐渐趋向定型，这时候中国书法艺术亦完全从实用性书写中发展、独立出来，成为一门文人雅士抒情达意的艺术。中国书法史上最伟大的书法家也在这一时期开始产生了：汉末张芝因擅长草书，被尊为“草圣”；三国钟繇因擅长楷书，被尊为“正书之祖”；东晋二王（王羲之、王献之父子），更以他们秀丽遒劲的行、草书体赢得中国书法史上至高无上的地位（王羲之被尊为“书圣”，王献之则往往与他父亲一起在书法史上被人并称为“二王”）。其后，隋、唐、五代、宋、元、明、清的各家各派，都是在篆、隶、楷、行、草五体上各擅其能，演绎出中国书法史上“江山代有人才出”的光辉历程，为中国灿烂的传统文化宝库增添了无限风采。

汉字属于表意文字，自产生那一刻起，就是沿着自身独特的道路发展下来的。汉字基本上是按照象形、指示、会意、形声、转注、假借这“六书”原理创造出来的。一字表达一意或数意，单字多达数万个，常用的字也超过六七千个。点画的组成相差悬殊，少则一笔，多则几十笔，每个字各有模样，可谓千姿百态，具有较浓的象形意味。

再加上汉字是方块文字，可以直写或横写，因而天然具备了极大的可塑性，书法的表现张力也大大高于表音文字。汉字形体的独特性，造就了中国书法艺术独特的魅力。而汉字的表现张力除了结构以外，线条也是很重要的一方面。这种线条的变化一旦由一支极具弹性的毛笔来驾驭，就不止是单纯的结构意义上的点线变化了，而是更为全面地表现为每一根线条的长短、大小、粗细、曲直、轻重、趋势等微妙的变化。

当人们在谈论某件书法作品，甚或某一字的时候，常说变化无穷，指的也就是这个意思。因此当一个汉字成为一个书法意义上的字时，突出的一点即一个“变”字。也就是说，在一个字里，没有两个点划、两根线条是完全一致的。理解了这一层意思之后，我们再说书法和写字是两码事情，虽有相通但有区别，就容易领悟了。写字的第一要义是实用性，属语言文字学范畴;而书法则作为一门艺术，是更高一个层次，属艺术学的范畴。书法是一门综合性艺术，光是汉字形体赋予它表面生命是远远不够的，还关系到一个人各方面的素养、情操等。

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