筑梦成长—小记我与《漂亮的房子》

文/俞婉泺

2017年5月，我因工作岗位调动，进入战略发展中心合作部，没想到挑战来得这么快，转岗第二天，我就接到通知去对接即将在四季度播出的《漂亮的房子》。进台4年，我前前后后虽然参与过大小十几档节目，但真正独立对接一档节目，还是第一次。但也正是这第一次，让我又一次获得成长，不仅在短期内熟练掌握了从报批到播出的完整流程，而且学会了从整体上把握一个节目的走向，提升了与制作公司的沟通能力和整体协调能力。

前期：精雕细刻研讨节目方案

我怀着忐忑的心情接过这个传说中的“颜控”福利项目，但完全顾不上对着吴彦祖和冯德伦这对“最强颜值组合”犯花痴，就开始仔细研读制作团队提交的有关节目整体架构的报告、艺人的多维度报告、四个拍摄地的踩点报告以及录制方案。

《漂亮的房子》节目录制有一定的特殊性，它采用先录制后播出的方式，即无法根据实际的播出情况来调整录制方案，所以确保前期方案的合理性显得格外重要。然而，在拿到第一轮方案后，领导就提出，整体内容与房屋设计、房屋改造的主题关联不够，一日三餐等事务性设计占据大量篇幅，每一站的中心环节雷同，没有新鲜感。为此，我们建议节目组放大四个拍摄地点的地域特色，给每个地点的房屋贴标签、找特点。最重要的是，要通过内容设置体现出艺人对于改建民居的投入和付出。比如，可以协调艺人档期，在为期60天的施工过程中让艺人再去四个拍摄点进行一轮简单的拍摄。若实在难以实现，至少能安排吴彦祖给现场监理的设计师或是施工团队打视频电话关心施工进度。

以具体的节目方案为依托，我和战发中心的领导们、制作公司的导演团队进行了多次内容沟通、思想碰撞，让我对节目的认知不再停留于一个环节、一期内容，学会了从整体上认识和把控节目流程。

录影：马不停蹄深入跟进现场

《漂亮的房子》录影一共有两轮，第一轮录影为期15天，主要录制艺人初识改造房源、确定改造方案的内容；第二轮录影为期20天，主要录制房屋基本改造落成后的收尾工作和温居宴请。每轮录影要转战安徽铜陵、舟山嵊泗、福建福鼎、木兰围场四个拍摄地，而且为了确保录影时长，每两站之间的转场时间都被压缩在一天之内。印象最深刻的是从福鼎转场去木兰围场，早上5点要先从福鼎市区乘坐2小时大巴前往温州龙湾机场，然后搭乘8点半的航班飞往北京，再从北京机场坐6小时的汽车赶往承德木兰围场，而且往往这种时候，航班晚点还会来凑热闹。所以一天从南到北的“征程”，都会让我的身体怀疑人生，但唯一开心的是我的航旅纵横旅豆每次都能赚得盆满钵满。

在录影现场，我尽力盯录每一个环节，并在每个部分拍摄结束后，及时跟当期责任导演和总导演进行沟通协调。第二轮黄龙岛录影的最后一天，按照计划所有艺人要前往体验嵊泗的海上项目，但是方案只停在体验观光的层面上，缺乏特殊设计。在艺人到达前，我火速跟负责该环节的导演进行协商，建议增加综艺的元素，让男艺人进行游戏比拼，女艺人预测比赛结果，最终预测失败的一方要接受“飞鱼”惩罚。同时，我还时刻关注艺人的录影状态。在第一轮铜陵站录制期间，我发现黄仁德可能因为第一次参与户外真人秀，整体状态十分拘谨，尤其是在讨论设计方案时经常一言不发。为此，从铜陵到嵊泗岛，我先后跟黄仁德Follow PD沟通商量不下10次，并且一有录制空闲就跟黄仁德本人谈心，希望能够调整他的状态。

后期：放大亮点重构故事逻辑

每一个拍摄地点总共进行了7天6晚的录制，积累了大量素材，但每站的放送量只有3期节目的时长。这就需要后期剪辑人员从海量的素材中挑选与节目核心密切相关的内容，还牵涉到重构故事主线和叙事逻辑的工作。跟同事讨论后，我们给每站的3期节目制定了一个内容框架：“房子如何改造——房子初步建成——房子开门迎客”，围绕这个主线，每期根据相应主题有针对性地添加细节事件。

但是由于前期拍摄缺乏设计，明星艺人整体脱离房屋改造的全过程，节目缺少核心看点，这个致命伤给节目后期的逻辑架构带来了极大挑战。为此，我们建议导演团队在整理故事线的过程中，最大限度地放大明星与建筑相关的环节，尤其要发挥吴彦祖建筑设计专业的特长，同时通过“建筑小贴士”等后期补救的方法普及“建筑小常识”，并突出各个拍摄点风格迥异的建筑特色。此外，为了确保节目品质，每期播出内容在三堂审片前，我们都至少审片两次，并且每次都会整理出大大小小二十几条意见。

过去，我参与节目后期主要是负责一个环节的内容或者是整期节目的花字统筹，但这个项目让我对节目制作的各个环节、各个工种都有了深刻体会，通过与领导、导演组、后期剪辑等多方的讨论和意见汇总，我对节目后期的把控力有了显著提升。

这是我完整独立对接的第一个项目，它比想象中更具有挑战性，但相信经过这次考验，以后我可以更加从容地应对每一次任务。