古代家具在唐、五代绘画中的体现

王骞

【摘 要】中国家具的发展在唐朝时发生了一个重要转折，绘画开始从贵族厅堂到百姓家门的全民参与式的发展过程，此时的人物画、山水画和花鸟画都蓬勃发展，开创了一个中国绘画史的新纪元。在这个时期的绘画作品中，与人类生活场景相关的题材中，都出现大量的家具。即由早期古典家具向晚期古典家具过渡，特别是坐具的发展，椅、凳、墩的出现，中国由席地而坐、盘腿而坐的风俗转为垂足而坐。唐、五代的―些绘画正好反映了这一时期中国坐具的演变。通过对这些绘画的分析，可以得出唐五代家具变化的原因。

【关键词】古代家具；绘画；唐；五代

一、唐代绘画中的家具

在唐代绘画中，我们仍能看到低矮坐具的影子，如席、榻。随着高型座具的普及，延用以前多数的低矮型家具已逐渐不适合人们的生活环境。高型座具受到人们的青睐，唐代成为低型与高型家具的并行，盘腿坐于垂足坐并行的时代。唐代画家陆曜画《六逸图》可以见到苇席、蒲团等放于地上，用来盘腿而坐。

在唐代画家孙位的《竹林七贤图》出现了用于盘腿而坐的席，此茵席上还画有圆形纹饰，并带有包边的织物。唐代绘画中还出现了出现专门为垂足而坐的椅、凳、墩。如唐代画家阎立本的《步辇图》，画中唐太宗李世民是盘腿坐于辇上。《历代帝王图》，中的陈文帝也是盘腿坐在榻中。从这些绘画中所表现的内容，可以看做是那个时期人们生活的实录。

《六尊者像》（图1）是唐代画家卢楞伽的作品，卢楞伽，师从画圣吴道子，画风细腻，描摹刻画入微，尤其善画佛像、经变、壁画。图中出现几件特色家具：供案、香案、禅椅、方凳、香几。画中的六位尊者，有三人的座具为靠背禅椅，另外几位尊者一个坐在坐榻上，另外两个坐在石头上；而第十五铝巴嘎尊者和第十一祖查巴纳嘎尊者的宝座在装饰上别具匠心。第八嘎纳哈拔錣集尊者的坐具为方凳。方凳面板下面的装饰由色彩不同的小圆珠和由圆形组成的图形构成，非常精美。

在唐代张萱的《捣练图》（宋摹本），出现了四足方凳，此图描绘的是唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动操作时的情景。图中可以看到画面正中有一妇女垂足坐在四足方凳上，在凳面下至足底皆有精美雕饰，而她边上的妇女席地坐在一块地毯上。

唐代周昉的《挥扇仕女图》中，出现了圈椅，此图描绘了唐代宫廷妇女生活状态，其中有一个妇人手拿团扇，坐在一把圈椅上，此椅子雕饰华美，圈椅兩腿之间并饰以彩穗，有圈式搭脑，从搭脑到扶手是一条流畅的曲线，浑然一体，端庄华美而不失清雅。这是我们从绘画中看到的第一把圈椅，也是唐代的新型家具之一。

在唐代画家周昉《宫乐图》（图2）中出现了体大浑厚的高型壶门长方桌，还有与之相配的月牙凳。此图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的壶门桌四周，或品茗，或在行酒令。画中的壶门桌装饰华丽精美。嫔妃们座下的月芽凳，又称腰圆凳，凳面略有弧度，坐起来很舒适。从唐代绘画作品中可以看出，月牙凳所出现的场合多为唐代的高官贵族的家中，为贵族妇女闺房中必备的坐具。

张萱《明皇合乐图》（图3）此图中刻画人物舒悦从容，线条精细，赋色妍雅。图中唐明皇仰卧在一张大床上，床高度约为画中人物头的高度，有四足，并带有曲线装饰。

在唐代壁画《维摩诘经变》（图4）中也出现了床，《维摩诘经变》主要描绘了维摩诘凭几坐在床上，和前来问候的文殊师利遥遥相对，在他们四周，围满了同文殊一道来的菩萨、天王和人世间的国王、大臣等。画中的维摩诘坐于榻上，身披紫裘，白练裙襦，一膝支起，左手抚膝，右手执麈尾，上身略前倾，蹙眉张口，呈辩说状。唐代的床的形制类似于榻，有四足和箱型壶门结构，画中壶门结构的床，床足明显比汉代的床要高。

二、五代绘画中的家具

五代卫贤所作《高士图》（图5），描绘的是汉代隐士梁鸿与妻孟光相敬如宾，举案齐眉的故事。画中占据居室中心位置的是床，床两边设凳，床上一具栅足书案，案上放着展开来的书。图中的家具与唐代绘画中的家具有些相像，可见两者之间是有承继关系的。

在中国，椅子等高型座具是由佛教的传入而兴起的，传为五代的《琉璃堂人物图》，图中只有僧法慎一个人坐在椅子上，可见当时椅子的确与佛教有着密切的关系。再看周文矩另一幅作品《宫中图》，此幅中画有80位宫女和孩子的形象，这一人物长卷中，其坐于圈椅上者两人、坐于杌上者九人、墩上者两人、跪坐者两人、盘腿于席上抚琴者一人、垂足于榻上者一人，可见当时高型坐具跟低型坐具的混用。画中虽然出现了高型坐具，但低型坐具还在广泛运用中，可见高坐方式并没有取代低坐方式。这一时期的坐具还处在过渡时期。

周文矩的《重屏会棋图》（图6）构图非常巧妙，画中展现了不同时代的不同生活习惯，在这幅作品中，出现了榻、屏风、箱等。而画中人物是盘腿坐在榻上，这些家具形象仍保留着低坐特点。虽然画中两人垂足侧坐，但其坐法坐姿非常奇怪，应该是种不太自然的姿态。如果长期间保持这种坐姿，势必会出现腿部麻木的情况。因此他们或许会在一段时间后改变一下坐姿，或者调整位置。不过要是盘坐或者跪坐在榻上，踏面又会显得太小。所以推测这种座具并非专门用来下棋，只是替代品。在一旁观棋的人和画屏上坐在榻上的人都收腿坐在矮榻上。这幅画是对当时皇室生活的真实写照。

五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》（图7），由于此图的特殊性质，我们对其中出现的家具样式自然不用存疑，并且可以说，这幅作品所反映的正是五代时期江南贵族家庭的家具样式即使用方法的实录。图中描绘了椅子、床榻、圆墩等坐具。

在“观舞”一折中，那位新科状元（著红衣者）斜坐在靠背椅上，与刚才那种忸怩不安不同的是，此时的他正一副悠然自得的样子，显然他更习惯垂足端坐。而在“听箫”一折中，奏乐的乐手均垂足端坐于座墩之上，而主人韩熙载，虽然坐在高足靠背椅（图8）上，但依然固执地盘腿坐在椅子中间，可见新老两代人的生活习惯的差异。

《韩熙载夜宴图》中，韩熙载座榻前的桌子由两件桌子拼成，这些朴素无华、简洁疏朗的桌子具有浓厚的文人气息。而且桌子是放在高榻前的，由图中可见，在高榻前放置高桌是少见的陈设方式，反映了当时高坐与低坐方式的混融。整个画面被3件屏风分隔而创立了别具一格的章法，画中出现的衣架、烛架、鼓架，结构简洁。这在当时是很少见的，说明成套的家具已见雏形。值得注意的是图中出现的床（图9），画家没有把细节忽略，特别为卧床仔细画出帐幔以及就寝用于挂衣的工具，这也是卧床与围屏榻的区别。

三、结语

这个时期我国家具史上从低矮型到高型的重要过渡时期，由唐五代时期绘画可以看出，人们的生活起居习惯是混杂的。跪坐、盘腿坐和垂足坐的并存，使得这个时期的家具既有延续又有创新，在这个时期，在延续几、案、席、榻等的基础上，出现的新式座具有方凳、月牙凳，承具有壶门结构的桌，还出现了棋局等，而且越发向成套化家具发展。此时家具在造型上多表现为宽大厚重，浑圆丰满，并具有博大和稳定的特点。在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目，与当时的审美相得益彰。这个重要阶段出现多种新兴的家具形式，家具类型初具规模，为我国古代家具发展进入成熟期奠定了坚实的基础，并为后世家具发展揭开了新的篇章。

【参考文献】

[1]马俊波， 韩竞. 从唐五代绘画看中国传统坐具的演变[J]. 艺术生活， 2006（2）：60-61.

[2]杨明. 从绘画看中国古代坐具形式演变及其简约风格的形成[J]. 文艺生活·文海艺苑， 2013（7）：14-17.