现代工笔画造型艺术与滩头年画造型特色结合创新初探

刘铁臂

现代工笔画造型艺术与滩头年画造型特色结合创新初探

刘铁臂

滩头年画作为唯一的手工木版水印年画，被誉为当代民间美术的“活化石”，拥有明末清初到民国初年其间四百多年历史的滩头年画逐步形成了自己独特的造型风格：艳丽、润泽的色彩，古拙、夸张、饱满、个性化的造型。并以其火辣的色彩、古朴的造型、神奇的材料和独特的工艺“四绝”折服世界，成功申报“国家非物质文化遗产”首批项目，引起了各方的强烈反响。刘铁臂先生倡导，现代工笔画应该借鉴滩头年画的造型特色，吸取楚文化原生态民间美术的既有精华，以“创新”和“探索”的双重性格孕育出神奇的艺术风格，在当代工笔画多元化发展中显示出强劲的姿态，并达到开创新的具有浓郁的地方特色的作品风格造型体系的目的。现代工笔画；滩头年画；创新

工笔画作为传统文化的代表之一，在民族文化史发展中产生过重要的影响。新中国成立后，我国工笔画在老一辈工笔画家的努力下，工笔画艺术开始逐渐从衰微走向复苏，从守旧走向现代。各种画派，各种风格竞芳斗艳，传统中国画持续了数百年的“水墨独尊”局面被打破，形式、题材、材料的大融合，形成了具有鲜明时代特色的现代工笔画，并揭起了现代工笔画图式变革。珍惜和利用“滩头年画”这一极其珍贵的文化资源，借鉴滩头年画的造型特色，吸取楚文化原生态民间美术的既有精华，以“创新”和“探索”的双重性格孕育了其神奇的图式特色，开创和构建新的具有浓郁的地方特色的现代工笔画图式体系，是笔者长期关注和探索的课题。

一、再读滩头年画

▲ 《滩头年画》 刘铁臂

滩头年画是唯一的手工木版水印年画，被誉为当代民间美术的“活化石”。从明末清初到民国初年，拥有四百多年历史的滩头年画逐步形成了自己独特的造型风格：艳丽、润泽的色彩，古拙、夸张、饱满、个性化的造型。并以其火辣的色彩、古朴的造型、神奇的材料和独特的工艺“四绝”折服世界，成功申报“国家非物质文化遗产”首批项目，引起了各方的强烈反响。从手工造纸到年画成品都在一个地方生产，这让滩头年画在全国年画制作中极为鲜见。这一文化遗产也得到了各界的重视：1980年，湖南省文联成立了“湖南滩头年画研究会”；1985年，邵阳市成立了“滩头年画研究会”，共有会员一百一十多人。著名画家陈白一带领画家，数十次深入滩头写生，邵阳市美术家协会在隆回县文化局的支持下，开始研究现代版画与滩头年画的结合利用，出现大量的版画作品。同时，国内十多家美术学院及专业画院也组织画家到滩头采风。国家、省市各级部门也对滩头年画进行了考察、整理。1994年，滩头年画被国家文化部授予中国民间美术一绝银奖。2003年，因滩头年画濒临失传，被列为中国民间文化遗产抢救工程第一批启动项目。2004年9月，由中国文物学会主办的中国首届文物纺织品暨民间工艺品大展，滩头年画喜获金奖。2005年，滩头年画成功申报为国家非物质文化遗产。2006年，滩头年画成功申报为世界非物质文化遗产。

滩头年画的造型有别其他木板年画，一是构图饱满，诙谐活泼，粗犷古朴，醇朴厚重，人物造型意在神韵，大有“废形写神”之势。二是线条繁中求简，疏密有度，视觉节奏感非常强。倔朴的线条，使年画空间色彩等抽象元素的运用得到了大胆突破，形成了自己独特的风貌。三是印绘结合，灵活多变。再加上题材的民俗性，使滩头年画超越了民俗精神的承载，成为民俗文化演变进化的整体缩略的见证。

近百年来，滩头年画以其独特的造型特色引起国内外的极大关注，陆续被为英、美、德、荷、日等国各大博物馆所珍藏。《老鼠娶亲》《秦叔宝》《尉迟恭》《和气致祥》等明版精品轰动欧美。鲁迅先生在散文《朝花夕拾》中专门描述了滩头年画《老鼠娶亲》，并将该年画视为珍品加以收藏。1996年德国画家马森迪到滩头考察，回国后举办了滩头之旅写生展，引起轰动。

二、湖南工笔画阵营素描

在当代画坛有如洪波涌动的创作队伍中，湖南工笔画家群堪称是一个出类拔萃的群体。它的出众首先表现在强大的阵营上。这个阵营由老、中、青三代画家组成。一批老画家如陈白一、郑小娟、邹传安等，从上世纪五六十年代起即投身美术事业，为湖南工笔画的繁荣做出了筚路蓝缕的贡献。一批中年画家如朱训德、莫高翔、海天、陈明大、王炳炎、郑林生、王志坚、陈明四等，为工笔画湘军的形成起到了承前启后的作用。他们勇于开拓并大胆创新，为湖南工笔画群体增添了新的活力。

▲ 《黄道吉日》 刘铁臂

近几年，一大批在艺术创意、审美视角与语言表现等方面都颇有特色的新作不断涌现。当下湖南工笔画创作的最大亮点就是语言本体上的现代拓展和精神意义上的人文关怀。

尽管如此，改革开放以来，受西方艺术的影响，同时也受商品社会工艺画的影响，传统艺术的特色开始逐渐丢失，很多传统的优秀文化失去了特色，特别是工笔画家们进入了一个盲从时期，生硬模仿甚至照搬西方绘画的图式形式。宝贵的传统艺术面临失传的厄运。特别在信息闭塞的地区，传统的工笔画技法的陈式还一直影响着工笔画的发展。这就使其图式理念和现代审美概念在传统工笔画中还处于从属地位。传统工笔画，讲究特定图式，并积累了丰富经验。但图式单一，造型概念化，缺乏特点和个性。当下一些作品，装饰过度，要么过繁，要么过板，要么畸形，要么花而碎。它们给予观者的不是愉悦，而是视觉疲劳，这也是当代工笔画的重症。从而就形成了无论是画什么，总用一套陈旧的构图及表达方式。这必然制约了画家的造型特色和个性打造的表现力，现代工笔画要发展，要繁荣，必须要继承，同时更要创新。正因为如此，从滩头年画造型的特色中开发创新现代工笔画的图式特色，是现代工笔画发展与创新的出路所在。

三、滩头年画是现代工笔画创新的宝贵源泉

图式创新有重要作用。图式，即构图经营的样式。15世纪由法国著名画家莱克斯·菲尔提出，图式是艺术家在创作行为中习惯于既定的特有的表现形式。这场图式变革是中国工笔画传统观念的变革，是中国画从传统转向现代的变革。造型和图式是工笔画创作公认的弱点，特别是现代工笔画，本来就因外来文化的影响，有一个很复杂的文化环境，要超越，就要开创出一个新的高度，是困难，更是一种新的挑战。图式风格是作品的生命，作为造型与表现的需要，图式能强化结构的有序性、形象的风格特征、色彩的节律化，使整个作品富有音乐感。图式语言可以赋予作品以光彩和诗意，但要注意培养个性。创造一种风格和个性绝非一日之功，需要付出艰苦卓绝的努力，在造型和图式风格上，摹仿和复制永远跟不上原创。造型和图式的创新，是现代工笔画家面临的一个新的挑战，也是当代工笔画大繁荣大发展的必然面对的抉择。

一是开发与创新的意义。创新是艺术的生命，守旧当成为工笔画发展的绊脚石。随着时代的发展，人们的思想观念也不断发展变化，人们对审美的追求也更加新锐而强烈。因而，造型及图式的创新已成为现代工笔画发展的主流。现代工笔画要走向世界，与世界接轨，借鉴其造型特色图式特点，开发具有新图式、新风格、新特色的现代工笔画就是一个很好的切入点。

二是建立新的现代工笔画图式体系的意义。画家们在探索中实现工笔画的现代转型、在分化中进行工笔画的多元拓展、在整合中完成工笔画的现代建构，已成当代工笔画复兴、繁荣现代文化艺术事业的大趋势。在表现形式法则上，滩头年画独特的图式风格、色彩语言的运用，为工笔画的传承与发展，开辟了新的途径。利用这一得天独厚的条件，有效吸取传统年画民间工艺美术中图式表现方式，最后构建新的造型特色和图式风格独立的图式体系，这也是现代工笔画传承创新和发展的重要突破口。

三是造型特色借鉴创新的意义。研究剖析滩头年画造型特色，寻求现代工笔画造型和图式上的开发与创新。借鉴滩头年画的造型特色，吸取楚文化原生态民间美术的既有精华，以“创新”和“探索”的双重性格孕育了其神奇的艺术风格，在当代工笔画多元化发展中显示出强劲的姿态，并达到开创新的具有浓郁的地方特色的作品风格造型体系的目的。

四是构建现代工笔画滩头年画新图式新体系的意义。通过对滩头年画与现代工笔画结合图式开发创新的实践，建立新的现代工笔画图式体系。工笔画家们在探索中实现工笔画的现代转型、在分化中进行工笔画的多元拓展、在整合中完成工笔画的现代建构，已成当代工笔画复兴、繁荣现代文化艺术事业的大趋势。在表现形式法则上，滩头年画的独特的图式风格，色彩语言的运用，为现代工笔画的传承与发展，开辟了新的途径。利用得天独厚的条件，有效吸取传统年画民间工艺美术中图式表现方式，最后构建新的造型特色和图式风格独立的图式体系，这也是现代工笔画传承创新和发展的重要内容。

滩头年画是湖南文化的宝贵资源，它与湖南工笔画一样，同样有着博大精深的楚文化的烙印，有着浓郁的地方特色，在艺术上，两者联系十分紧密。同时，100多年前，历史上美术界就有大量的画家不远万里到甘肃敦煌莫高窟、西藏自治区布达拉宫实地采风，研究了大量古代壁画，也有学习如北方民间剪纸艺术、陕西民间木雕艺术、河南民间花扎艺术、淮南民间石刻艺术等，造就了一大批艺术大家，创作出了一大批传世之作。可惜的是，到目前，还没有一个艺术家对滩头年画造型特色与现代工笔画传承进行实质上研究和开发。本项目的立项，为现代工笔画的传承与发展，开辟了新的途径。为有效吸取传统年画民间工艺美术中图式表现方式，追求新的构图形式和色彩表现形式，开创造传统艺术传承的新路子、新方法，具非常明确的可操作性和可行性。

作 者：

刘铁臂，湖南省邵阳市人，中国美术家协会会员，湖南省美术家协会会员。毕业于湖南师范大学美术学院，主攻中国画。现为湖南电子科技职业学院设计艺术系主任、副教授，中国画艺委会主任。

本文系2011年湖南省教育厅科学研究课题项目《滩头年画造型艺术与现代工笔画结合的图式创新研究》（课题批准号：11C0311）阶段性成果之一。