《图雅的婚事》影评

易扬扬

关于电影《图雅的婚事》，人们也许可以这样说——“王全安的边缘不是中心的对位或对立，而是它的一部分，是它的直接延续或者说表皮：只要剖入得够深，你会发现里面绝非空洞无物，而是中国式的旧景观。”有别于那些讲述中国边缘生活的孱弱无力的版本，王全安并没有刻意伪装独立的姿态，影片除了在叙事建构上引人注目，还意外得到了来自海外权威机构的认可（获得57届柏林电影节金熊奖）。

《图雅的婚事》讲述了朴实、真诚的草原女牧民图雅“带夫嫁人”的故事。在一次事故中，图雅的丈夫因为事故落下了残疾，失去了劳动能力无法赚钱养家，图雅艰难地带着孩子维持基本生活，但生活很艰辛，一个女人带着残疾的丈夫、一个年幼的儿子生活是很困难的。为了将生活继续下去，图雅接受了丈夫和周围人的劝导，答应再嫁他人，唯一的条件是娶她的男人必须答应照顾残疾的丈夫和孩子。经过一些意想不到的事情后，她终于找到了一位能将一家人托付的好男人，图雅的婚事终于有了着落。在电影中，观者可以看到用炸药挖井的土方法，人们不由想问，爱与生命到底哪个更为重要？当炸药声响起，图雅才开始明白为什么森格会不惜生命为她挖井，影片中有一个镜头特别令人震撼，图雅站在自己房间的窗前刷碗，而心里却担心正在井下作业的森格，当远处传来的轰炸声响，她一阵心惊，立马撂下手中的碗，像疯子似的冲出屋子，随之切换的一个画面正是森格正要点炮的时候，观者的心不禁随之一紧，让人感到一阵撕心裂肺的痛楚。

这看似简单的故事，却迅速抓住了人们的眼球，吸引了人们观看的欲望，一个内心很坚强、对感情很纯粹的女人，她只是单纯地希望有一个人可以和她一起照顾她那已经残废的丈夫。为了这样一个残废的丈夫，她放弃了在世俗眼中的所谓幸福生活——一个人和别人去过舒适的生活，其实这已经不是单用爱情这两个字能说得清了，爱情已经升华成了亲情。她只是不希望自己的残疾丈夫没人照顾。当看到图雅带着自杀未遂的丈夫一同坐在那辆大卡车上，和孩子依偎在一起的时候，笔者的眼角有点湿润，人们看到了不一样的幸福，不是金钱能够带来的那种幸福，让人突然明白了什么叫做相濡以沫。在这个浮躁而速食的年代，他们所展现的幸福显得弥足珍贵。众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处。最后有人选择和图雅一起照顾那个残疾的前夫，草原人如同茫茫草原般大气广阔的心灵显露无疑。

图雅是一个平凡而伟大的女人，影片中出现了三个女人，一个是图雅，为了维持自己的家而艰难地生存；一个是森格的女人，她虽然始终没有露面，却十分典型地反衬了图雅的形象，她为了钱不停地和别的男人跑，森格为了满足他的女人，买摩托，再买拖拉机，直到最后买了大卡车，但还是没留住他的女人，女人还是骗了他和别的男人跑了。一边是虽要离婚却依然坚守情感，一边则是虽未离婚情感却是车也留不住。另外一个女人就是巴特尔的姐姐，她丈夫早逝，她一个人带着六个孩子苦苦支撑着过日子，把她和森格的女人摆在图雅面前供图雅选择，当然姐姐是图雅的榜样。一个为了自己的丈夫、自己的孩子、自己的家而生存的女人，一个具有强大责任感的女人，虽然生活环境如此贫瘠艰苦，交通工具原始，但她的心是静的，图雅虽是女人，但她能干男人干的活，她知道什么对她最重要。在倡导和谐婚姻的今天，这种精神是何等难能可贵！

整个片子的大部分取景都是以草原为背景的，呈现出一片辽阔的草原、灰黄的天空、洁白的羊群。而人的心灵就如同草原上的人一樣，那么朴实，那么宽广。影片以辽阔的草原开始拉开序幕，令人产生无限遐思和期待。影片的开始就已经显示了导演在镜头的运用和画面的构图上的无可挑剔，观者看到的一个个场景仿佛置身于一幅幅的油画中。而影片用一幅幅生动的写实油画像为人们讲述一个简单的故事。这部电影不像某些大片那样纯粹用华丽空阔的空间来充斥神经，用华丽的色彩刺激感官。突然看到这样朴实的调子，人们心里会觉得很温暖、很踏实。它完全是一个艺术家对艺术的诠释，笔者感到很荣幸能看到王全安的电影。导演从始至终都敏锐细腻地刻画人物形象，深入地表现了图雅在情感中遇到的困惑和对生活的追求。片头和片尾有一个同样的场景，就是图雅在窗下哭泣的镜头，这个镜头的使用起着首尾呼应的效果，为什么要再次强调这个镜头呢？生活再艰难困苦也没见她这么哭泣过，善良的图雅是那么独立和坚强，但面对着她爱的两个男人，她却落入自己孤独和落寞的情感漩涡里。

一部好的电影离不开好的演员，这不得不提到图雅的扮演者余男，这是一个表演相当有张力和霸气的女演员，这是一个相当优秀的女演员。她将图雅这样一个蒙古女子的彪悍、泼辣、能干演绎得淋漓尽致。图雅占的戏份是本部戏中最重的，而在这部片子中导演大胆启用了一批非专业的演员。这些非专业演员，他们的表演一点不亚于专业演员的表演。他们的表演淳朴、自然，那一口原汁原味的蒙古普通话，观者可能听得不太明白，但正是这样原生态的表演才是真正打动人们灵魂的关键。

影片的最后，虽是有情人终成眷属，却不意味着这是一个圆满大团圆的结局。一场婚礼，有笑又有泪，有喜也有悲。这个故事看似平淡，实则人生的百味尽在其中，因此格外打动人心，让人为影片中的图雅又喜又悲。而影片的音乐也是相当值得称赞的，当悠扬的蒙古族音乐飘扬时，它会勾起你对大自然的无限向往，心灵也仿似在草原上遨游。

本部影片具有较强的写实性，尽显朴实的风范。片中不断出现羊群、卡车、荒原……把大草原上的内蒙古构筑成一幅美丽的风景画。导演借用孩子的眼光这个特殊的视角来看待这个世界，而且片中很多人物的名字都取自当地游牧民的原名，使得影片更具有本土气息，也让这些非专业演员演起来较为得心应手。女主人公图雅身边那些形形色色的人也是本片的一大亮点。在这些感叹人生百味故事中，每一次图雅遇到一些令人哭笑不得的事情时，导演给的镜头都是一个主人公远去的身影，让人感觉到这俨然是一段令人心酸的人生旅途。

影片将挖井的危险性表现出来，也告诉人们有些人的生活是多么艰辛和困苦。但是图雅面对如此悲惨的生活，并没有灰心丧气，而是坚强地为将来打算，这体现出妇女坚强的一面。

影片让人感触最深的还是对底层人民的一种平视而温和的关怀态度，在当今社会贫富差距日益扩大的背景下，这是十分难得的。这种关怀不是一种俯观式的，更不是游离在真实生活之外的一种冷静观察。影片通过真挚的情感和真实的生活展示，给予观众一种真实的情感体验，体现出一种人性上的平等关系。

（湖南汽车工程职业学院艺术设计学院）