试析流行音乐录制中响度控制方法

[摘要]任何一个音乐节目的表现效果都与节目的响度息息相关。人耳作为声音的接收端，其精密性和复杂性决定了声音响度的精密性和复杂性。在录制流行音乐的时候，通常可以利用音频设备对人耳的影响来控制节目的平均响度。控制音乐响度最简单有效办法就是在主输出上利用均衡器均衡高频、中频和低频，使得人耳的听觉曲线平直。然而，采用这样的方法会适当降低音乐节目的信噪比，因此需要谨慎使用和控制。

[关键词]流行音乐；录制；响度控制

[中图分类号]J6189[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2017）23-0118-02

[收稿日期]2017-10-18

[作者简介]田雪丹（1984—），女，山东荣成人，硕士，济南大学音乐学院。（济南250022）众所周知，录制音乐作品质量上的差异性往往会表现出音响效果的巨大差异性。在同样的条件下，录制效果好的作品具有响度适中，声音丰润平衡、饱满有力的特点，音乐节目包含丰富的细节表现力。而录制效果不好的作品往往具有响度过高或过低，声音单调干涩，音乐节目极度缺乏细节表现力。

一、流行音乐中的响度

各国专家、学者及研究人员通过对人耳听觉进行大量实验测试发现：人耳对外界声音强弱的判断属于主观心理现象，它既与声压级有效值相关，同样也和人耳听觉系统的时间效应、瞬时融合效应、双耳综合效应及频率特性等诸多因素息息相关。因此，不能仅根据声压级有效值的对数来判定声音的强弱，更应该结合听觉主观的心理量——响度。通过多年来大量的听觉实验，有人发现当声压级每增加10dB时，响度便会提高一倍。然而，在同样的声压级条件下，响度的增长速率也会随着声音的不同频率发生变化。在流行音乐的录制过程中，需要采取适当的措施控制节目的响度，突出音乐节目的细节表现力。

二、流行音乐录制中响度的控制手段

在流行音乐的录制过程中，控制响度的方法有很多，但常用的，比较有效的方法主要包括节目动态范围的压限器压缩，采用激励器、频率均衡器控制节目信号的谐波分量及采用延时器、混响器来校正人耳听觉系统的时间效应等，下面对这三种方法分别进行说明和分析。

1节目动态范围的压限器压缩

压限器是演播厅在节目录制中经常使用的一种声频处理设备。音乐节目的音频信号往往表现出复杂、无规则、动态的特征，一般沿着时间轴展开，中间伴随有强弱的起伏。可以通过控制平均电平来控制音乐节目的平均响度。如果在某些具有高瞬态峰值的发音乐器正确使用压限器就可以合理控制平均电平的高低，进而控制平均响度的高低。

2采用激励器、频率均衡器控制节目信号的谐波分量

通过对乐音谐波、声频深入性的研究分析发现，声音的响度和力度受到乐音的近次谐波中二次谐波分量大小的强烈影响。对流行音乐来说，相比于原信号，其二次谐波音高往往高一个八度，而且具有很小的声音能量，难以被人耳捕捉到，但它却可以增强力度、综合音乐，使音乐听起来更加饱满动听。此时，如果引入频率均衡器对二次谐波分量进行适当的平衡处理，便可以在保持音乐饱满动听的同时，有效调节音乐节目的响度。

早在1975年，美国的 ApHex公司便开始制作声听觉激励器以满足丰富的声音特性，扩展人们对声音领域的认识和了解。 终于在投入20多年的努力之后，人们逐渐注意到齿音、呼吸声、多次谐波等极细微的声音细节在音乐演奏中重要性，这些看似无用的声音细节却可以令演唱者如沐春风，同时，它也可以弥补演唱者歌喉在厚度、力度、音质、泛音和声带上的不足和缺陷。在DISCO演奏中，激励器也能发挥重要作用，经激励器处理过后的DISCO 音乐，其打击乐力度显著提高，同时也能使低、中、高频穿透力显著增强。在录制流行音乐的过程中如果忽略音频信号的专门处理，不针对谐波分量去做改善，则音乐尽管拥有很高的电平也很难达到合适的响度。

3采用延时器、混响器校正人耳听觉系统的时间效应

人耳听觉系统时间效应的相关规律来源于对人耳听觉系统的生理机能进行多年的研究并总结得到。进行具体的数值计算分析时发现，当纯音或复音的时间值不超过300ms时，每提高10dB的声压级，相应的声音时间值需要提高十倍，此时的声音响度提高一倍。 当提高声音时间值超过300ms时，声压级随时间值变化的趋势变得平缓，在提高声音时间值超过500ms时，声压级不随时间值发生变化。按照上述的人耳听觉系统时间效应，采用延时器、混响器突出声音信号的次射声，次射声在与原声音信号混合的情况下会使声音的时间值增加，从而增强响度。

结语

综上所述，响度是流行音乐节目中异常重要的参数，直接影响到人们的视听体验和情感状态，需要引起足够的重视。本文总结并分析了流行音乐录制过程中控制响度有效手段，然而每部音乐作品都有其独特性和针对性，不能认为上述方法对所有流行音乐适用。在流行音乐的录制过程中，需要进一步总结各乐音参数之间的关联，逐步探索调控响度的多元化方案。

[参 考 文 献]

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（责任编辑：李璐）