传统中国画“意境”论在现代海报设计中的应用

高菊崔凌云. 周口师范学院公共艺术与职业技能教研部 . 周口市第四初级中学

传统中国画“意境”论在现代海报设计中的应用

高菊1崔凌云21. 周口师范学院公共艺术与职业技能教研部 2. 周口市第四初级中学

由于国外的各种艺术思潮对中国传统艺术带来的冲击，新思想、新观念的不断涌现。如何认识传统绘画造型艺术与现代艺术设计的关系，成为当下设计应认真研究的课题。如果完全背离传统艺术形式，一味模仿西方的现代艺术，惟西方现代艺术马首是瞻，简单地挪用西方现代艺术形式，将使我们的艺术丧失民族的个性。所以我们要融合中西方的设计理论，把中国画的“意境”融合在现代海报设计中，创造出具有民族特色的设计精品来。

“意境”论 现代海报设计 应用

我国是一个东方文明的古国，积淀着非常丰厚的民族文化和精神，传统的文化艺术更显示出无限的审美内涵，传统绘画艺术（如：传统工笔画、水墨画、壁画等）体现的那种神韵、空灵的艺术精神；成为现代设计取之不尽的文化资源。享誉国际的香港著名设计师靳埭强可谓近代华人设计师的典范。他把传统中国画及西方设计意念共冶一炉，为山水画开拓出新境界。他创作的《元素计时海报系列》、《水墨的年代》、《汉字系列海报》、《香港新设计十五人展》、《爱护自然系列》等等文化性公益海报设计作品无不浸透着中国文化的内涵，作品注重将传统绘画的笔情墨趣、神韵意境融入现代设计语言之中，从而形成了“靳氏”特有的独特风格，在国际设计界颇具影响力。从这些年度主题海报创作的作品之中，透视出中国的传统文化及视觉元素与现代设计观念相结合，并在设计中惟妙惟肖地运用，无不让人感受到公益海报创意设计中体现的深刻意寓、时代精神及其独特的艺术魅力。所以把中国画的“意境”融合在现代海报设计中，创造出具有民族特色的设计精品来是颇有意义的。

1 传统中国画“意境”论的内涵

中国画意境，就是画家通过描绘景物表达思想感情所形成的艺术境界。它能使欣赏者通过联想产生共鸣，思想感情受到感染。绘画是否具有意境，这是作品成功与否的重要因素。意境是中国画的灵魂，李可染先生说：“意境是客观事物精萃部分的集中，加上人的思想感情的陶铸，经过高度艺术加工达到情景交融，表现出来的艺术境界，也是诗的境界。”

中国画意境的构成，是从中国画意境的基本特征归纳出来的，大致有以下三点：

第一，具有具体而真实的空间境象。这是中国画意境的构成基础，是使观者受感染并引起自身生活感受的共鸣（身临其境之感）的前提条件。

第二，这种真实而具体的空间境象，又是“意造”的，它熔铸在理想化和感情化的艺术表现之中。所谓“意造”并不是凭空臆造，而是对自然形象，经过“意”（意念和意兴，即理与情）的熔冶，而构成具有理想和感情的（可以是含蓄的，也可以是表露的）生活空间景象。

第三，这个具体、真空，而又蕴含着理想与感情的空间境象，又是经过高度意匠加工的，必须能够给观者以充分的联想和再创造的余地。一幅中国画有没有意境或意境的高低深浅，必须通过观者的鉴赏才能得知。作品的意境，也只有通过观者的欣赏过程才可能达到意境的实现和深化。中国画必须使人看了能感到景外景、景外意、景外情、景外味才算是有意境。意境是画家创造的终点，又是观者再创造的起点，是画家与观者之间沟通的桥梁。

2 传统中国画的“意境”论对现代海报设计的影响

现代海报设计应该更多是一种融古通今，关怀人性的思考方式，是多种文化并存，是人与自然协调的“现代化”的体现，是庄子所畅想的“天地与我并生，万物与我为一”的人生境界。当然，对传统的珍视，并不是一味的沉溺与审美的情感体验，我们所希冀的中国海报设计是在理性秩序下借西学之风，熔铸古代传统，培育拥护中国的文化生命的强大力量，而不是盲目裁切我们古代图形中的优秀片段，凭空移植外来文化。“民族的才是国际的”，把海报设计穿上民族的盛装，让它在世界各种文化的击撞中接受挑战，汲取营养。

把传统中国画“意境”融入设计是靳先生的独创，而水墨所承载的东方神韵更是靳先生性灵之所依。台湾印象海报展邀请参展作品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云”磅礴大气让人心仪，使人深感山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、“水之灵动幽远”，以及其中天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动，可谓将传统中国画“意境”发挥得淋漓尽致。

3 如何在现代海报设计中体现传统中国画的“意境”

3.1 构思与立意

海报是视觉传达的表现形式之一，海报传达信息鼓动宣传的作用肯定了它的特殊形式。通过版面的构成在第一时间内将人们的目光吸引，并获得瞬间的刺激，这要求设计者要将图片、文字、色彩、空间等要素进行完美的结合，以恰当的形式向人们展示出宣传信息。在这些方面，中国传统的美学观，能够为设计者提供大量的营养。

香港著名平面设计大师靳埭强，创作了大量文化海报。他认为，美的原则有三条：立意——意念先行，以形取神；创新——承先启后，破旧立新；活用——适身合用，灵活生动。这实际上强调的也是庄子的哲学思想，也是中国山水画的表现意境。他主张把中国传统文化的精髓，融合到西方现代设计的理念中去。他的许多作品都无一例外地体现着这种思想，在其海报设计《自在》系列中，整个画面以黑白极色加以艺术表现，形成了形与色的对立与协调、冲突与融合的视觉效果，构筑了一幅在中国特定大文化场景下的具有视觉冲击力的现代平面图形设计作品。

3.2 选材与构图

海报属于“瞬间艺术”。好的海报要做到既要让人“一目了然”还要做到让人“一见倾心”，为它所吸引，顾盼之余，留下较深的印象。这就要求海报具有精湛的构思。任何艺术，都不能说明一切，特别是像海报这种特殊的艺术形式，在有限的时空条件下，能使人过目难忘，回味无穷，那就需要做到“以少胜多”“一以当十”。当然，至今也还有要求艺术叙述一切的观众，向海报提出对多幅画的要求，正象向雕塑提出连环画的要求，向快板提出多幕的要求一样不现实。“以少用多”和“由此及彼”是艺术技巧的标志，特别是海报艺术，它只能从生活的某一侧面而不是从一切侧面来再现现实。任何形象都不过是构成整体的一部分，重要的是，能不能概括其他部分。唐代诗人杜甫说的“意匠惨淡经营中”、“语不惊人死不休”，说明艺术意境的产生一定要有“意匠”的煞费苦心。“意匠”具体说来就是选材（先取最精粹部分）、剪裁（去污存清），夸张（强调形象的特征）、经营位置（构图）、表现（选项用恰当的技法），而这一切，恰恰是我国海报设计者构思时的主要手段。

靳埭强是现代最著名的平面大师。他给我们做出了很好的典范。

靳埭强是把中国传统文化和民族优秀的精髓元素，融合到现代版式设计的理念中去。靳埭强着重说明了这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化，对中国优秀的元素深刻理解深刻的吸收上的融合。例如中国银行的标志，简洁流畅，极具时代感，标志内不仅又包含了中国古钱的图案，暗含着天圆地方之意。中间一个巧妙的“中”字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。

靳埭强的水墨海报，我们可以看到他的中国画功底也是相当的深厚。在中国画笔墨的认识和理解上有着较为深刻的悟性，我们需要的就是这样的悟性，我们缺乏的就是这样的悟性，我们要从我们深厚的民族文化中汲取营养。

在看到靳埭强的水墨海报作品时，著名日本设计大师田中一光说:“靳埭强的海报是极富东方色彩的。他每一张作品都流露出中国传统上的风格，静盈而端庄，简洁清亮，毫不纷乱，常见一大片留白，整洁中如清风拂过，成为海报的主题。构图简约。在靳埭强那静悄的画面上，常有墨迹遗痕。笔和墨描画出来的不是什么绘画，也不一定是字，只不过是饱沾墨液的毛笔在运走时表现出优美的轨迹来。那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心魂的跃动”。

田中一光的评语可以说是对靳埭强海报作品的详尽的分析和描述，是对中国文化的无限向往，是对大师的不仅赞美，也阐明了东西方文化需要在一种开放的、自由的环境中自然的结合。

3.3 绘画语言的运用

视觉艺术的分析不同于科学分析，它实际上是一种语言分析，而思维方式是科学的。分解是首要的一步，将形（点、线、面、体）与色（从黑到白、从冷到暖的每个色阶）分解至最基本的层面；但更重要的是把握这些基本元素的本质属性，尤其是其结构关系。把握的方式是经验的、感知式的，思维方式和终极目的却是科学的、哲学的。

绘画是一种艺术实践活动，运用线条、色彩、造型和构图，依据一定的形式法则进行创作，完成精神实质传达的任务。香港著名平面设计大师靳埭强主张把中国画传统文化的精髓，融入西方现代平面设计的理念中去。靳埭强强调相融并不是简单相加，而是在对中西文化深刻理解上的融合，他的海报作品中留有大片白，空灵肃静，清雅纯净。水墨在他的画面里凝重、通透、变化丰富，体现出他对水墨的文化理解和运用，那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心魂的跃动。作品给人感觉现代而又不失传统的继承。

4 结语

中国传统中国画的“意境”论潜移默化地影响着现代海报设计思想，而海报设计思想反过来又影响着中国传统中国画的“意境”论。在中国设计者的作品中，时时流露出传统中国画的“意境”论的影响。

从我国文化历史发展的经验来看，一个国家民族文化的发展，要想立于不败之地，就要敢于继承，善于创新，勇于交融，既要尊重民族艺术的独特性，体现中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求。在海报艺术的设计中，我们也要“寻根”，寻找我们民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。正因为这样，作为外来的海报艺术，在中国设计者的作品中，时时流露出传统中国画的“意境”论的影响。分析这些影响，肯定某些积极的因素，将会有助于发展中国特色社会主义的海报艺术。

[1]蒲震元.中国艺术意境论.北京：北京大学出版社.2004.7

[2]周积寅.中国画论辑要.南京：江苏美术出版社.2005.7

[3]靳埭强.海报设计.香港：香港万里书店出版社.2000.7

[4]王受之.世界现代设计史.上海：新世纪出版社.1995.12

[5]毛溪.字体设计与编排.上海：上海人民美术出版社.2004.7.1

[6]墨梅生.山水画述要.北京：北京图书馆出版社.2001