浅谈拍摄角度在微电影中的作用

于洋 宋南 沈阳工学院艺术与传媒学院

浅谈拍摄角度在微电影中的作用

于洋 宋南 沈阳工学院艺术与传媒学院

微电影是一种包含多种因素的艺术体裁，主要集中在拍摄事件的图像呈现和表现主题上。在微电影历史进程中，不同时代对艺术的要求不同，现如今观众对微电影文化标准的要求也提高了，这使得微电影的拍摄角度念也相应的发生了相应的变化和升级。

微电影 拍摄角度

拍摄角度在微电影中的作用：

1 正面特写

不管是什么表现里，对准备表现的人或者物，准备正面的特写都会给人以一种正面的、严肃的、如同强迫性的视觉心理。正如在希区柯克的《精神病患者》中，电影在最后对男主角的正面特写，镜头从远到进，平移的缓慢的拉近，随着人物脸部诡异的笑容，到最后整个画面被男主角整个面部所充满，拒绝了一切画面的干扰，使得观众注视人物脸部的变化，只费用几秒钟拍摄时间，就能把观众带进了电影中的主人公的内心世界，也让观众心里产生了非常大的恐惧，让整部电影以一个极具视觉冲击力的场面结束并印在了人们的内心中。一样的摄影手法也使用在了多部希区柯克的微电影中，在微电影《爱德华医生》在最后片尾的院长在失望中抬起了手枪，镜头就像是院长的自己眼睛一样的注视，缓慢的枪口转了自己，这时，观众看到的就是在正面拍摄的、放大的枪口。让画面就产生了让人窒息的感受心里，表现在院长的东窗事发的内心极度惊恐后极度绝望了。

2 仰视角度

绘画作品中对于正面的人物描写时总是采用的仰视角度，在微电影中就是这样，大家不会陌生，但是这里说的仰视角度，着重强调了仰视给我们带来的这种心理恐惧感与压迫感等不好的视觉心理。韩国导演金基德的微电影《撒玛利亚女孩》中，这个洁荣选择跳窗的办法来逃脱警察时候，导演真没有从屋里对其来拍摄，是选用了楼下的仰视视角，观众好像在随着倚隽一起来站楼下，眼看事态的发生，这时，在观众的心理上创造了这种同于倚隽内心相似的急迫心理，仰视着洁荣站着窗台上，阻拦的有些无力，但是又有点企盼。微电影里的仰视角度告诉我们，导演在于洁荣角色里爱与同情，这部微电影中对中年男子的镜头使用正是相反，在倚隽父亲训斥了中年男人之后，男人低头走向阳台，镜头转过来，来到楼下，这时导演运用了仰视角度来述说对该男人行径的厌恶，画面里男子的脸部似乎在特殊的角度里被放大了，展现出了角色和自己内心道德的绝望，和在犯下错误的悔恨。

3 俯视角度

俯视角度里使用常见的展现大人物的视野和对微电影全景的描述。《开国大典》里对在天安门广场中群众的展现，让人以一目了然、视野开阔、场面非常壮观的感觉。和在展现弱势情形的故事情节里，俯视很是一个常用的手法。《危情十日》里病床上的男主角的拍摄仍使用了很多次的俯视角度。在保罗躺在病床上接受安妮的照顾的时候，这处运用俯视角度拍摄展现了保罗深处的病痛，给了观众植入了一个潜意识里，就是这时的保罗甚至没有自我保护的能力，这种潜意识也为此后故事的发展埋下了伏笔。通过镜头让人们站在安妮的角度里俯视他，无奈、惊恐、绝望，让观众的心理产生对保罗的可怜和对接下来的故事情节的恐惧和期待，影片也就在此碑推至第一个高潮。

4 窥视角度

窥视，一个略带脏颜色的词汇，不得让我们想起了德加的一个个作品，是窥视角度出现了微电影中的可谓是常见的，一般在微电影里，窥视的镜头带给人们的是神秘的，个人的，悬疑的世界，然而另一个陌生的空间里开始窥视，来满足了我们内心深处的意思窥探欲和人们的猎奇心里。在《阳光灿烂的日子》里，主角马小军进入了米兰的房间，镜头在房间里开始了低角度的扫视，使观众随着马小军进入了一个陌生女孩的世界，随之心理上产生了一丝紧张和兴奋的情绪。对周遭的窥视也是对女孩往日生活的一种解读，对其生活状态也产生了种种的猜测、幻想。韩国微电影《爱的色放》更是将窥视镜头运用到了极致，成为贯穿整个微电影的一条主线索也是男女主人公爱情的一个源头。在男主人公的住所里，地板上有一个小孔，可以观察到楼下的房间，男人每日都会透过这个小孔窥视下面的情境，楼下住着年轻的夫妇，男人白天工作，而那貌美的女人则整日穿着睡衣，或是播放着音乐并随之起舞，或是躺在床上想着一些只有她自己才知道的事情，更或是等着男人回来。而男的就在不断的窥视里爱上这个寂寞的女人。在男人的不断窥视，我们也仿佛身临其境了，屏住呼吸，心跳加速，关注了女人的一举一动，并且对她的生活和人生经历产生了好奇心，镜头透过窥视角度，满足了观众心中存在的窥视欲，也为故事的发展蒙上了一张神秘的面纱。

[1]杨金刚.摄像角度对画面构图的影响[J].声屏世界,2012,(09):38-39

[2]史海丰.新闻拍摄中的“角度选择”[J].记者摇篮,2015,(02):36-37

宋南（通讯作者），1984—，男，辽宁沈阳人，汉族，单位：沈阳工学院艺术与传媒学院，职称：讲师，学历：硕士，研究方向：摄影摄像。