“巧于因借 精在体宜”的造园美学意义

蔡春梅+徐海燕+杨金花+陈世荣

摘要：分析了亭的发展与南北亭的差异，结合南京瞻园和苏州拙政园，探讨了建筑与自然景观巧妙结合，顺应自然，因地因人制宜，展现园林的艺术形式美和思想内涵美。

关键词：巧借； 亭； 比德； 情景交融

中图分类号：TU986

文献标识码：A 文章编号：16749944（2017）22020502

1 引言

“巧于因借，精在体宜”是我国传统园林的造园原则和手段，强调借景为园林之最者，要有意识地把园外的景物借到园内视野范围中来，把各种在形、声、香上能增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中，使景色更具特色和变化，达到“虽由人作，宛自天开”的布景效果，以追求自然精神境界为最终和最高目的。

2 亭的发展

“亭者，停也。人所停集也”。亭在我国历史悠久，是我国传统园林中的重要建筑，具备独特的审美视角，在文人心中占有很高的地位，苏东坡称赞其“唯有亭一物，坐观万景得全天”。亭的历史可追述至战国时代，在宋代以前主要被当成一种休息建筑，供人驻足停留休息，其种类和造型也比较单一。一直到宋代以后，亭的美学功能渐渐代替了实用功能，亭的种类不断增多，如凉亭、景亭、戏亭、桥亭、碑亭、江亭等；造型也更加丰富，有三角型、多角型、扇型、方型、圆型、多层型等。建亭所用的材料和造亭技术越来越好，亭也越来越美观，其建亭的目的和意义也有了变化，除了休息之外，也有观景，可作纪念、风水用途等。

亭或位于青翠群山中雄壮巍峨，或面临浩荡江湖而小巧玲珑，或归隐于静寂园林中富丽奢华，或踞落于喧闹市井中简朴淡雅。亭美学功能的强化，引来了文人骚客的登临吟诵，或咏叹“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之风光美景，或感叹“逝者如斯夫，不舍昼夜”，或发出“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的离乱之忧愤，或吟唱“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的真切感触，通过诗词歌赋，乡调小曲，一一表露出来。维尔纳·布雷泽在《东西方的会合》一书中评论道：“中国古亭等同于园林和山水画。它的建筑本身，结构、比例、材料以及园林和艺术品布局，这一切都是引致和谐的要素[4]。至此，亭作为文化、文学的载体，得到了充分发挥，而这种亭文化的发展，又推动了造亭的发展。

3 北方亭与南方亭

3.1 北方亭

北方园林以宫廷园林为主，故而北方园林的亭子在风格上雄浑端庄，体量较大；造型持重，屋顶略陡，屋面坡度不大，屋脊曲线平缓，屋角起翘不高，柱粗；色彩艳丽浓烈、对比强烈，装饰华丽，常施彩画。

圆明园鉴碧亭，位于绮春园宫门内，碧湖之中，是一座重檐方亭；浩然亭是一座重檐六方亭。北方的这两座亭子像是浓墨重彩的油画，恢弘大气，浑厚文明的画卷换化成只檐片瓦的艳丽庄重来展现；亭子琉璃瓦覆盖下的庄严，又如一部大型的史诗电影，古老壮丽的风景翩翩掠过，展示着文明国度的瑰丽与辉煌。

3.2 南方亭

南方园林以江南园林为代表。江南园林属于文人写意派山水园，规模较小，布局精巧，轻灵空透，建筑风格淡雅朴素。故而江南园林的亭风格俊秀，轻巧活泼，体量较小，具南方之秀；造型轻盈，屋顶陡峭，屋面坡度较大，屋脊曲线弯曲，屋角起翘高，柱细；色彩素雅 、古朴，装饰精巧，不施彩画。

瞻园的翼然亭，高1.35 m，其飞檐翘角似鸟翼，袁枚诗云：“山顶翼然亭，登临见杳冥。炊烟离瓦白，高树出墙青。海镜明初日，江灯落远景。台城千万雉，拱列似围屏”。安静伫立的翼然亭，是凝固的音乐、无声的诗，更是一幅气韵生动的水墨画，展现造园者注重情景交融的意境追求。

4 实例分析

4.1 南京瞻园

瞻园是南京现存历史最久的一座园林，总面积15621 m2，其中建筑面积4260 m2，素以假山著称。瞻园建筑依据亭湖形式巧妙安排，以古色的屋檐与水墨的天为背景，把高耸的植物纳入园中，好比入画中游，隔而借，借而流，使人不滞于一点，不没于一端，景随心而流，心随景而运，步移景移，景移心移。品园的过程成为人从外观到内心游动的过程，鉴赏者获得极大的精神满足[5]。

4.1.1 扇亭

扇亭因其形同扇面而得名。巧于“因”，才能“宜亭斯亭，宜榭斯榭”。扇亭位于瞻园西假山最高处，选点为瞻园中观赏山水景象的最佳之处，建筑本身也成为山林地的点睛之笔。登临扇亭，俯瞰瞻园，亭台楼榭，奇峰怪石，层峦叠翠，尽收眼底。造园者巧妙地因势布局，由一亭得全园，漫步园中随处可见亭子掩映于山水花木中，随机因借，做到得体合宜。

4.1.2 岁寒亭

歲寒亭为瞻园西假山上一方亭，系瞻园最大且最精巧之亭。岁寒亭周遭配置有大量的松树、腊梅、竹子等，不仅与亭子的名字相呼应，而且展现了儒家比德思想对中国园林的影响，以物比德，把松竹梅、形貌齐伟的假山石看作是品德美、精神美和人格美的一种象征。春季迎春可赏花，夏季松树、竹子、香樟等蔚然成荫，秋季女贞硕果累累，冬季疏影横斜，暗香浮动，视觉与嗅觉均可获得美的享受，全年皆有景可赏。刘勰《文心雕龙·物色》中提到说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”。因此，“借景随机”理景的手法，可以一举两得，既得景色之美，又有人文之情[2]。

4.2 苏州拙政园

拙政园集合了江南古典园林各方面技巧的精华，被奉为“天下园林之母”，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。拙政园占地78亩（约合5.2 hm2），全园因地制宜，以水见长，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。因拙政园之名中的“拙”，实指不善在官场中周旋之意，是陶潜“守拙归田园”中的“拙”。

4.2.1 宜两亭

宜两亭踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，是一座六角形的亭子，亭子六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，既可俯瞰西部的亭台楼阁，还可东眺中园中部的山光水色。endprint

亭子的名字“宜两”，是适宜于两家共享美景之意。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣。借亭入景，一亭宜两家，添景更添情。这是造园技巧上“邻借”的典型范例，邻借拙政园中部之景，彼此对景，互相衬托，互相呼应，一亭尽收两家春色。

4.2.2 放眼亭

放眼亭取自白居易的诗句“放眼望青山”，是一座矩形景亭，为拙政园东部的最高点，具有很强的点景作用。放眼亭隔水池、草地与涵青亭互为对景，两者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互对互衬，是中国古典园林灵活应用艺术辩证法的佳丽。登放眼亭，从亭中望出有开阔的视野，透过树梢约略可见花园中部山水花木，比一览无余地看有生趣得多，不仅与亭名之意境相符合，又展现造园者高超的借景手法；同时向东北又与芙蓉榭和天泉亭形成对景。王夫之说：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者妙合无垠，巧则有情中景、景中情”。对设计者而言，足以抒己；对游览者而言，足以感人。此处借景，可以在景物以外产生出“只可意会，不可言传”的境界，是为风景园林的特色。

5 结语

“轩楹高爽，窗户虚邻；纳千顷之汪洋，收四时之浪漫。梧荫匝地，槐荫当庭；插柳延堤，栽梅绕屋。结茅竹里，浚一派之长源；障锦山屏，列千寻之耸萃。虽由人作，宛自天开”。这是中国明代著名的造园家计成在《园冶》一书中对造园艺术的精妙总结。园林虽是人工创造完成的，但其呈现的景色看起来必须好像是天然造化生成的一般。这一审美法则的提出，既是计成对前人自然美审美情节的归结，也是后人造园所遵循的最高审美法则[4]。“巧于因借，精在体宜”作为我国传统园林的造园原则和手段，是经过了时间证明的，如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天的时候，其景妙不可言；沧浪亭的看山楼，借景上方山的岚光塔影；扬州保障河因借其长河如绳之水形和两岸风景园林胜景而得名“瘦西湖”等等，这些都是将园林所在地的自然与人文要素巧妙结合，并赋予时代特色的“借景”理法的新成果，以其优美的风景、內涵丰富的文化，满足人们的休闲生活。

参考文献：

[1]李 宁. 巧于因借[D].天津：天津大学，2007.

[2]孙永康. 论《园冶》“虽由人作，宛自天开”的美学意蕴[J]. 美与时代（上），2014（3）：15～17.

[3]薛晓飞. 论中国风景园林设计“借景”理法[D].北京：北京林业大学，2007.

[4]李萍. 生态美学视野中的《园冶》[D].烟台：鲁东大学，2013.

[5]祝 菁.《园治》的内涵与外延：以苏州拙政园为例浅析其美学思想与造园理论的运用[J].绿色科技，2013（6）：138～140.endprint