声音

吕行

作品能不能成功，要取决于这个作品本身的内容到底如何，并不是因为之前有过两部很好的作品就可以成功复制。在改编的过程中，不管是一部什么样的IP小说，只要被改编成网剧必须要符合一个电视剧所应该具备的类型特征。所以，对于我而言，我觉得一个文本是否适合影视化，在于我们选择的文本被转化成电视剧的时候，它其中所包含的核心概念、人物关系、情節结构是不是对于这个剧有用。

郑晓龙

我觉得应该是什么样式的文艺作品都有，这才是百花齐放，比如说悲剧的、喜剧的、正剧的，只要你是积极的、表现人性光辉的、表达老百姓生活当中的真善美的，反对假丑恶的，批判黑暗，都应该支持。所以现实主义是这些创作的基础，是一个基本态度。包括我拍的那两个古装戏，也是完全按现实主义拍的，它不是纯娱乐的，比如《甄嬛传》对封建婚姻制度的批判，是非常明确的。在美国放映的时候，中国的电视剧，还真没在美国的Netflix这种主流频道上放过，只有《甄嬛传》放过，它有一个广告词讲一个不屈的灵魂，一个弱女子对抗整个大清帝国，它就是从人文的角度来讲，最后一次是对封建婚姻制度的批判。在台湾已经第三次重播了，也是从来没有过的情况。琼瑶就说这个片子是讲，爱不成产生的悲剧。

张艾嘉

我一向是对自己做导演方面是不太急的，就像我之前出唱片也是这样的，如果没好的东西做我就不做，如果没有真正想讲的故事我就不去讲，而且我只讲我真正懂得的东西。

现在导演有这么多，年轻导演，男性的女性的都有，大家都会呈现很多不同的题材，我希望拥有自己的电影语言，我的电影说出来总是让人感到有种温暖，有种关怀，这就是我想关怀的东西，那我可以做得好我就把它做好。

刘震云

我在生活中历来相信原则。第一个法则是把复杂的事变简单。如果一个人、一个单位、一个学校的领导把简单的事儿变复杂，就很难有大成就；如果把复杂的事儿变简单，前途就很光明。第二个法则是做一个明白人。

宋方金

什么是真正的好内容？就是扎扎实实地讲一个好故事，对社会有所观察，对生活有所比喻，对人生有所启发。这几年中国影视的内容，挖坟盗墓、神仙乱伦、后宫互斗、僵尸还魂的比例太大。怪力乱神成了影视内容的主流。不是说这种题材不能做，但它们只能是调剂和类型补充。

好作品不光是要做对的事，下边还得有颗心。假大空的粗劣作品该退场了。影视行业始终是一个手艺人的行业，无论这个行业未来多么工业化、产业化，编剧都将是手工作业。我担心的是，中国影视工作者越来越像机器人，或者说有机器思维，开口坐拥大数据，闭口目标观众群。

吴宇森

最近几年，我对观众会不会只看好莱坞大片的隐忧慢慢改变了，但是我又有另外一种隐忧，当电影票房卖起来以后，电影模式就会固定了，每部片都按照那个类型的电影去做，如果不是的话，就很难有机会上片。

陈国富

工业化不是一套生产流程，而是对准确的表达，对成品高标准的不懈追求，大小环节都不应放过。任何电影产品，从大体量商业片到小众文艺片，都应该追求工业化。

韩钢

首先，捷成文化有非常成熟的风险评估团队，从项目评估开始就把好第一关。对于风险较大的项目，如果题材、内容等各方面都符合正能量、精品的标准，就采取一些低风险固定回报的投资方法；对于风险各半的项目，采取风投加固定等组合式投资方法；对于风险较低、整体评估较好的项目，加大投资比例。比如《战狼2》，作为这部电影的第三投资方，从立项之初，捷成文化就对其抱有很大的信心，自然也得到了丰厚的收益。