理性而缤纷——谈冯开兰的抽象作品

□宋军生

冯开兰作品中感性的抽象元素，使其作品在意识形态和书写观念的基础上打开宇宙的自然本质，她在有意识地找到一种确切的表达方式，将它转化成更为直接的形式。她并不仿照可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。对于我们来说，这是一种独立认识世界的方式，她让我们找到了一种能更亲近“抽象”本身的途径。

现代艺术之父塞上把现代主义艺术从具象带向了抽象，把自然世界抽象成圆柱、圆锥与球体三种最基本的形状，促成后来立体派的诞生；还有蒙德里安在立体派的基础上衍生出的富于鲜明个性的几何抽象艺术……

在开兰君的艺术创作中，除了情绪冲动以外，还有一种与之相反的冲动支配着她，这便是“抽离的趋势”。产生抽离的原因是人与环境之间存在冲突，人们感受到空间的广大与现象的紊乱，在心理上对空间怀有恐惧，并感到难以安身立命。人们的心灵既然不能在变幻无常的外界现象中求得宁静，只有到艺术的形式里寻找慰藉。开兰君在中式形态里的书写观，逐步打开了意识形态中主观硬边式抽象，通过诗意的累积和色块式的叠加，模糊其内心情绪的张扬和激越，逐步渗透到精神世界的秘境中去。

从现实意义来说，人们既然不能从外界客观事物中得到抽离的美感享受，便试图将客观物像从其变化无常的偶然性中解放出来，用抽象的形式使其具有永久的价值。开兰君的意想式归纳和繁复式堆砌，使其表现主义的精神内质脱离了现实形态意义上的桎梏。

她具备了浪漫主义的诗意与理性主义的归纳，通过对纸张与颜料的把控，色彩与意识形态的融合，从容地转换着精神世界的思考图式。

从放弃社会化职业的刹那，艺术的种子已经在她的内心蕴藏，从社会物质化到生命里的精神化，是人格的不断升华过程，艺术之源亦在其内心喷薄而出，理性而缤纷地展现在其绘画的格调里。

愿君有长志，御风而翱翔！

冯开兰 《桃花潭》 68cm×138cm 纸上综合材料 2014年