文段的对称美

余映潮

文句、文段的对称之美，是一种美妙的文学现象、章法现象，从古到今，佳作叠出。

如范仲淹《岳阳楼记》：

若夫淫雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧；渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。

这两段文字都是先写景，后写情，情景交融，但它们描绘的是两幅互相映照的图画。两段文字的内容一暗一明，一阴一晴，一悲一喜。前段极力渲染“悲”的情感，后段极力渲染“喜”的气氛；前段写“因己而悲”，后段写“因物而喜”。不仅景物映衬分明，而且情感对比鲜明。

如冰心《谈生命》：

终于有一天，他远远的望见了大海，呵！他已到了行程的终结，这大海，使他屏息，使他低头，她多么辽阔，多么伟大！多么光明，又多么黑暗！大海庄严的伸出臂儿来接引他，他一声不响的流入她的怀里。他消融了，归化了，说不上快乐，也没有悲哀！也许有一天，他再从海上蓬蓬的雨点中升起，飞向西来，再形成一道江流，再冲倒两旁的石壁，再来寻夹岸的桃花。

终于有一天，冬天的朔风，把他的黄叶干枝，卷落吹抖，他无力的在空中旋舞，在根下呻吟，大地庄严的伸出臂儿来接引他，他一声不响的落在她的怀里。他消融了，归化了，他说不上快乐，也没有悲哀！也许有一天，他再从地下的果仁中，破裂了出来。又长成一棵小树，再穿过丛莽的严遮，再来听黄莺的歌唱。

前一段文字是描述、议论“生命像向东流的一江春水”时的“结语”；后一段文字是描述、议论“生命又像一棵小樹”时的结语。它们各自承接前文，又相互照应，彼此对称，在反复吟唱之中赞美着生命的周而复始，洋溢着浓郁的抒情味道。

再如《桂林山水》：

我看见过波澜壮阔的大海，玩赏过水平如镜的西湖，却从没看见过漓江这样的水。漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；漓江的水真清啊，清得可以看见江底的沙石；漓江的水真绿啊，绿得仿佛那是一块无瑕的翡翠。船桨激起的微波扩散出一道道水纹，才让你感觉到船在前进，岸在后移。

我攀登过峰峦雄伟的泰山，游览过红叶似火的香山，却从没看见过桂林这一带的山，桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千；桂林的山真秀啊，像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，倒映水中；桂林的山真险啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。

这里的对称之美，有着深刻而优美的内涵。段、句的对称，描写手法、构思方法的对称，共同表现出描写的、赞叹的、抒情的、音韵的美感，特别是反复吟咏的美感，可真让人觉得是“美不胜收”了。endprint