烟台绒绣的运用与发展

曹静怡

(鲁东大学 山东 烟台 264000)

烟台绒绣的运用与发展

曹静怡

(鲁东大学 山东 烟台 264000)

作为一种传入式的技艺，绒绣在烟台流传也有了几百年的历史，是用各种颜色的粗毛线在网眼布上绣制而成的。历经萌芽期、昌盛期、停滞期。到今天绒绣技艺面临失传，作品纹样、制作流程停滞不前，老一辈的方法完整的流传下来——以临摹照片、按照买方要求的现有图案为主，图案纹样上缺少创新性，本文通过实地调查研究，基于对已有资料和口述内容的分析，总结烟台绒绣的历史渊流、发展现状以及形成原因，并基于烟台绒绣的艺术特色、工艺流程来讨论烟台绒绣的长远性、创新性发展。

烟台绒绣;民间艺术;创新

1 烟台绒绣的综述

绒绣，又叫绒线绣花，烟台绒绣是将西方传入的绒绣技艺与鲁绣结合而成。绒绣作为史于西方的一种工艺，普遍存在王室、贵族、教会的建筑中。烟台绒绣是鲁绣的一种，1865年，烟台开埠以后，传教士詹姆斯·马茂兰在烟台开设的“仁德洋行”成立附属绒绣厂，这时，绒绣技术慢慢引进烟台。

烟台绒绣传承人许若愚的父亲徐振邦在西南村创办了烟台第一家绒绣工厂，也就是老烟台人熟知的“许家花房”。从这之后，烟台绒绣走向成熟，后因烟台绒绣厂为毛主席纪念堂绣制完成的《祖国大地》而享誉全国。由烟台人民的不断创新，形成了不同地区不同技术的局面。烟台市区盛行绒绣，除此之外，栖霞地区盛行棒槌花边，蓬莱流行梭子花边绣技等。这时的绒绣工艺的载体成为了床上用品、沙发套、台布、座椅垫等生活实用品。外销欧美、日韩等众多国家和地区。

2 烟台绒绣的工艺流程以及艺术特色

2.1 烟台绒绣的工艺流程

准备环节。绷画框，根据绒绣作品样片的需要，选择相应规格的网眼布，紧绷在特质的木质绣框上。画稿，在钢丝布上用铅笔画出相应的轮廓，再用打格子的方法将原稿放大成一块块的预绣面积。染线，分析图稿中画面的色彩构成，并按照相应的颜色需要，对原白色线的染色处理。

绣制环节，首先要按照底稿绣出整幅画面的大轮廓，再依次绣制各个色块，然后，在对一些细节进行细致的绣制，最终，根据画面的需要，进行总体的协调收尾。

后期整理，根据产品属性进行整理，比如，装饰画类需要熨平装裱；布艺实用品类的样片(这时绣制完成的是半成品，用于装饰)需要熨平等。

2.2 烟台绒绣的艺术特色

中西合璧风格。烟台绒绣是将传统的绒绣技艺与西方的油画风格巧妙的结合到了一起、中国传统纹样与西方的油彩变化结合到了一起。

颜色丰富。绒绣常用的毛线的颜色大致有500种，有时根据颜色需要会高达3000种。色彩上由单色秀逐渐转向拼色绣、彩锦绣、接色绣。

针法丰富。绒绣的针法有斜针、乱针、扒针、打籽、十字针等60多种。

3 烟台绒绣的发展

3.1 烟台绒绣的发展现状

2016年，烟台绒绣被列入山东省第四批省级非物质文化遗产名录。但是由于烟台绒绣艺术在传承的过程中，很多工艺针法都没有得到正规的保护和文字记载，甚至面临难以维系的生存危机。

对于整个中国绒绣事业来说，其实早在上世纪90年代就已经开始走下坡路了。因为生产艺术欣赏品，需求量少、工时长，图案纹样传统，作为一种视觉产品，产品单一、缺乏竞争力、不能创新与时代视觉接轨——几乎全部都是现有的图案纹样。

3.2 绒绣发展现状形成的原因

一生致力于绒绣事业的烟台绒绣厂前厂长朱国元先生认为，现阶段绒绣事业发展缓慢有三大原因：经济发展，价格随之上升，在较多的替代品中不具备优势，在市场竞争中的地位大大下降；消费群体在变化，热衷于绒绣产品的消费群体现如今已为老一辈或已消失，青年消费群体的消费目标已经转向新生代产品；新机器的产生，先进的纺织刺绣机器，大大提高了工作效率，这对于手工绒绣来说，也是一种冲击。

对于生产高档品——艺术欣赏品来说，现阶段的制约因素除了以上分析整理的原因以外，我认为现如今的绒绣临摹已成习惯，很少创新，也是一种不容忽视的制约因素。在实地考察过程中，看到的作品，几乎全部都是根据中、西方现有的油画图案纹样来临摹绣到绣布上，构图、色彩、比例几乎一样。受西方传统绒绣影响严重。以致现在烟台绒绣还以临摹为主，没有现代的视觉元素。

4 讨论烟台绒绣的可持续性发展

通过绒绣的功能性创新来讨论烟台绒绣的可持续性发展

4.1 实用功能。所谓实用功能有两层含义，即造物的功利性目的和物体本身的功能作用。

4.2 审美功能。审美功能是与实用功能相辅相成、相互依存的。潘鲁生先生认为：审美的首要目的是要“怡神”，让人在欣赏或观看时，能够赏心悦目，得到美的享受；继而“怡神”，引导受用者通过美的享受而获得更多的精神体验。

绒绣产品中欣赏类的产品本身是视觉产品。将现代感的广告招贴、动态影像、通过绒绣的方式表现出来，色彩可以不再像油画那样追求明暗光影，而是单纯的追求形象美和意蕴美、一种单纯的二维效果图。

4.3 经济功能。绒绣作为一种民间手工艺术具有经济功能，这是文化与经济的通体共生关系决定的，包含民间艺术在内的文化产业已经被誉为全球新的经济增长点。

烟台绒绣为烟台的一种文化产业，面临众多的发展限制和挑战。与节庆模式相结合，节庆是具有鲜明的主题公众庆典活动，常与展览等形式相结合，具有规模大、人数多、主题鲜明和特色突出的特点，山东省内来说，比如潍坊的国际风筝节，荣成国际渔民节、曲阜国际孔子文化节等等，烟台绒绣可以作为节庆活动的主载物，一方面推动绒绣的创新性发展，一方面带动经济。

5 总结

绒绣艺术传入烟台至今烟台列入非物质文化遗产也有一百多年的历史了，烟台绒绣是外商欢迎的手工艺品。

如今的民间艺术产业开发却面临瓶颈期，表现为民间艺术传承人的断代消失和民间艺术创意与经营人才的短缺，产品创新能力差、衍生品开发不充分等等都是民间艺术发展缓慢的原因。烟台绒绣作为烟台地区的民间艺术之一，需要更多人的关注和保护，希望更多的其他产业可以与烟台绒绣事业相结合，推动绒绣事业的发展，也希望在对绒绣可持续性发展的探索中，能够找到真正对烟台绒绣事业有保护作用的方式。

[1] 刘昂,民间艺术产业开发研究[M],北京,首都经济贸易大学出版社,2012,20-21.

[2] 杨玏姗,烟台绒绣艺术研究[D],苏州,苏州大学,2012

F592.6

A

1672-5832(2017)10-0164-01

曹静怡(1993.05-)，女，汉族，硕士研究生在读，鲁东大学，美术学。