浅谈超现实主义电影《一条安达鲁狗》的梦幻性

杨丽娜

(武汉纺织大学 湖北 武汉 450000)

浅谈超现实主义电影《一条安达鲁狗》的梦幻性

杨丽娜

(武汉纺织大学 湖北 武汉 450000)

本文试从当路易斯·布努埃尔的电影《一条安达鲁狗》的构思创作阶段以及其梦幻性元素的呈现，来探析影片中的梦幻性特征，其梦幻性的特征能够指导电影创作者更重视想象和意象部分并将其表现出来，丰富电影的表现形式，呈现内心最真实的情绪和感受，重塑影片的人物和情节结构。

超现实主义； 路易斯·布努埃尔； 梦幻性； 梦境

20世纪20年代,一场先锋派的革命在法国巴黎文化界孕育而生，在这场运动中，超现实主义成为了主力军。当时正值青年的路易斯·布努艾尔和他的好友抽象派画家萨尔瓦多·达利以电影为媒加入到了超现实主义者的行列之中，他们共同创作的电影《一条安达鲁狗》被做为超现实主义电影的代表作被载入了史册。这部影片对电影美学、叙述方式进行了开天辟地的革命，它让电影成为独特的、纯粹的艺术，成为诸多电影理论流派公认的超现实主义电影的鼻祖。

德国电影理论家克拉考尔曾指出，电影的本质是物质现实的复原。而法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨针对这一理论提出了“想象的能指”理论，他认为电影是一种表现想象的手段。麦茨所著的《想象的能指：精神分析与电影》一书，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学。麦茨把电影所纪录的“表面现象” 称之为“电影状态”, 他通过探讨电影与梦的关系，细致地阐述了电影状态是一种特殊的接受状态。这种状态是经过在人的视网膜上呈现、听觉器官接受和大脑皮层分析的那种状态。在麦茨看来, 这种状态具有像梦一样的性质。

1 影片创作阶段的梦幻性

路易斯·布努埃尔曾说，如果有人告诉他他只能活二十年，他希望：“每天给我两小时的活动时间，剩下的二十二个小时都用来做梦。”梦为他的影片提供了养分。

1929年，布努埃尔到与好友达利两人在聊天时无意间谈及彼此的梦。布努埃尔告诉达利自己不久前梦见有个人的眼睛被切开了；达利也说自己曾在梦中看见蚂蚁爬满了手掌。于是两人由此得到灵感开始了影片的创作。

在编写剧本时，布努埃尔与达利遵循着一条简单的原则：“不要可能得出任何理性的、心理的和文化的解释的任何思想，以及任何形象。除了令我们震惊的画面，别的都不要也不打算知道为什么。”两人展开了丰富的想象和激烈的讨论，剧本经历了六天最终完成。于是这部布努埃尔电影生涯的处女作，便呈现在了观众面前：一个男人在窗前磨剃刀，接着他来到阳台，看到天空中一轮圆月。镜头切换另一场景，男人扒开了一个女人的眼睛，云彩划过了圆月，他用剃刀切开了女人的眼珠。

这一画面的呈现无疑对观众的感官以及潜意识产生了强烈冲击。惯用的逻辑思维已无法理解这个画面的含义，观众只能用最原始的感觉来感受。影片效果完全达到了超现实主义电影作者们原先的意图：制作非理性诗一般的电影, 带给观众一种无法言喻的感觉和意向的传达，使其置身于虚幻的、非理性的梦境之中。

2 解读影片呈现出的梦幻性

要从这样一部类似于梦境一样的影片中找到实在的逻辑关系和情节线索，当然是徒劳的。超现实主义的先驱劳特雷阿蒙说过：“一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇,这也是美”。这句话如同钥匙般开启了理解影片《一条安达鲁狗》形式结构的通道。

2.1 无理性的影像剪接

这部影片的含义到底是什么？布努埃尔本人曾说：“我不断听到或读到巧妙的、但是并不确切的解释。其实，达利和我只是选拍了临时想到的一些噱头，我们断然舍弃一切能传达含义的内容……电影就是对梦境的不自觉的摹仿,不要去解释这些画面，它们本来是什么样就是什么样。”尽管如此，评论家还是企图找到一个符合逻辑的解释。

影片中一组组无逻辑的镜头，以及奇特怪诞形象剪接在一起。如，男人想去拥抱女人，他慢慢地朝女人逼近，女人吓了一跳。男人突然停下来，朝地面看了看，接着弯下腰拣起绳子套在肩上，朝女人的方向使劲地拉着。然后切换为全景俯拍镜头，男人背负着重物弯下腰，费力地朝前走，镜头微摇呈现出绳子所拖的东西：南瓜、堆着死驴的钢琴和两名教士。

从影像的剪接方面来看，这些情节几乎无法用常规的视听语言去分析。乔治·萨杜尔在《世界电影史》一书中引证弗洛伊德关于无意识的梦的学说来解释，认为影片表现了“恋爱和性欲受到资产阶级的教育的束缚”。画面中男人接近女人，代表的实际上是男性的梦境中潜意识的愿望——对女性的性冲动，而男人身后的钢琴、死驴、教士则是压抑其欲望的一系列意象。

但影片没有对这一欲望被压抑的情绪做出明确的描述，而是用了这样一组无逻辑、怪诞的镜头衔接在一起表达出来，从而产生一种强烈的视觉冲击，这强调了这一情景的梦幻性特征。

2.2 夸张的意象元素

除了一系列类似梦境般的场景，画面中的一个个夸张的意象，如绳索、钢琴、教士、死驴等，其中绳索代表着道德约束，钢琴暗喻资产阶级的教育，教士代表宗教束缚，死驴象征腐朽的道德观。而这些有所指的意象并未按照常规的逻辑思维方式所排列，更有像“死驴”这样夸张的元素直接展现在观众眼前，给人以不真实的感觉。而它的目的也不是叙述情节，而是表现寓意，揭示含义，从而很好的体现了梦幻性这一特征。

3 结语

《一条安达鲁狗》是一次伟大的尝试，线性叙事被意向和象征打破了，它对于超现实主义以及电影艺术的影响功不可没。通过对其创作阶段、影像剪接和意象元素方面所体现的梦幻性的探析，将启迪我们在以后的电影创作中更加重视想象和意象部分，通过梦幻性的构思与大胆的意象元素来丰富影片的表现方式，从而呈现内心最真实的情绪和感受，重塑影片的人物和情节结构。此外，研究梦幻性的意义也在于其能够适时的激发创作者的灵感，并且成为形成新的影视艺术作品、创作理念以及艺术类型的源泉。

[1] 金·格兰特.超现实主义与视觉艺术[M].南京：江苏美术出版社，2007：3.

[2] 路易斯·布努埃尔.我的最后叹息[M].南京：凤凰出版社，2010.6.

[3] 何塞·德拉·科利纳.托马斯·佩雷斯·图伦特.危险，切勿把头伸进来！[M].北京：新星出版社，2010.

杨丽娜(1991-)，女，汉族，籍贯河南，硕士研究生，研究方向：数字媒体艺术，武汉纺织大学。

J90

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1672-5832(2017)11-0081-01