刍议京剧中铜锤花脸的表演风格

牛 腾

（石家庄市京剧团 河北 石家庄 050000）

刍议京剧中铜锤花脸的表演风格

牛 腾

（石家庄市京剧团 河北 石家庄 050000）

在京剧中，花脸指的是一种谱式，是戏曲演员在面部用不同色彩勾画出的图案，通过不同的图案将表演人物的特征、性格等显示出来。本文对剧中铜锤花脸的主要角色进行阐述，对其人物的外貌特征进行分析，并探讨了其声腔风格流变。

京剧；铜锤花脸；表演风格

铜锤花脸作为京剧花脸的一种形式，注重演员的唱功。京剧中，将所有以唱功为主的花脸角色称作铜锤花脸。早在十九世纪初期，已经出现何派铜锤花脸，但这一说法是因徐延昭一角而得名，徐延昭是《龙凤阁》故事戏中的一名老臣，在剧中其抱着一柄铜锤，大段高难度唱腔属于京剧花脸的代表，因此人们将善唱角色称为铜锤花脸。

一、京剧中铜锤花脸的主要角色

京剧中，铜锤花脸有多种名称，有大花脸、正净，还有铜锤、唱功花脸等。其中，正净又有几个名称，有大面，即大花面简称；另外唱功花脸又有两个名称，铜锤为一个名称，黑头为另一个名称，这两个名称在京剧中有代表人物，铜锤即为徐延昭，黑头则为包公。京剧中包公戏均为唱工戏，在唱功方面均相对繁重，所以黑头逐渐发展成为唱功花脸的代表。另外，除《二进宫》、包公戏之外，还包括很多正净角色，如《草桥关》、《牧虎关》、《白良关》、《大回朝》中的铫期、高旺、尉迟恭、闻太师，这些均为铜锤花脸的代表角色。

二、京剧中铜锤花脸人物的外貌特征

（一）肖像。京剧中，铜锤花脸中的各式脸谱中不乏勾画脸谱，但戴的胡子通常不会将口部露出，即为满髯。如《铡美案》以及《将相和》中的包拯、廉颇等，其多为朝廷重用大臣，所以在造型上以为人正直、气度恢宏的特点为主。

（二）语言。从京剧表现形式方面来看，铜锤花脸在念白过程中，通常以韵白为主。从京剧表演内容方面来看，不管是朝廷忠臣的角色，还是领袖型角色，均存在一定的教育意义，不仅对要求文化修养较高，而且对自身素养要求较高。因此在角色表演时，通常需要以君与臣、父与子等道德规范为依据进行，不仅要求语言严谨，还要求注重礼节，针对伦理纲常要严格遵守。

（三）性格。在传统剧目中，铜锤花脸所表现的人物通常为王公贵族、王侯将相等，因此在角色表演过程中，不仅要表现出角色的思想内涵，还要表现出角色的文武双全，而这些角色通常身份高贵，因此在性格方面需要表现出公正、威严、正直等。

（四）行为。京剧中，铜锤花脸的唱段多，但在动作上表现比较少，因此在表演过程中并非如同架子花脸表演所表现出的夸张身段和表情，由于铜锤花脸的角色通常为领袖型角色，因此需要表现出统治阶级的规范和道德标准，所以在行为上，应表现的相对谨慎、理智以及节制。

三、京剧中铜锤花脸声腔风格流变

在京剧中，早期的铜锤花脸表演比较拙朴粗豪、气势宏大。从生旦两行来看，其从简净刚劲的演唱风格逐渐转变为婉转细腻的表演风格。在铜锤行中，裘桂仙演唱风格上也逐渐向韵味十足的方向转变，但其个人艺术造诣并未使铜锤声腔风格从整体上得到转变。同时以唱工特点为依据可分为两大系统，一类为宏厚凝重，另一类为高亮玲珑。直至金少山时期，这两大系统逐渐交织融合，并逐渐演变为移情多彩、悦耳多姿等风格。至裘盛戎时期完成了两大系统的交织融合，进而形成了裘派花脸艺术体系。可以说裘盛戎先生所创立的表演艺术风格使二十世纪之前京剧花脸表演的研究和探索得到终结，并开启了二十一世纪一脉风气。由此可见，裘盛戎先生对京剧花脸表演而言可谓是承上启下。

京剧不仅是传统艺术的重要组成部分，同时也是中华文化的重要组成部分。同时京剧以其独特的艺术魅力赢得广大群众的喜爱，不仅有悠久的历史传承，同时群众基础深厚，是中华传统文化得以继承和发展的重要载体，在经过上千年的积累和沉淀，京剧已经形成了独具特色的美学范式和艺术风格，成为中华艺术瑰宝，这也是中华文化发展至高度文明阶段的重要代表，是人们艺术创造和想象的最终体现。

四、京剧中铜锤花脸与架子花脸比较

京剧花脸主要包括两大类，一类为铜锤花脸，另一类为架子花脸，其中铜锤花脸主要考验演员的唱功，铜锤花脸表演的角色多较为稳重和端庄，相比于架子花脸，其唱段多而动作少。最具盛名的数裘派艺术，这是裘盛戎先生自创艺术；架子花脸主要考验演员的做工，架子花脸表演主要是做工、念白、打架以及表演等，其在任务角色表现方面通常以鲁莽、勇猛为主，另外也包含了诙谐和纯真。最具代表则为袁世海先生自创艺术。

五、结语

众所周知，京剧乃我国国粹。在京剧艺术的发展过程中，党和政府均给予了高度关注，并制定了一系列措施对其进行保护和继承。同时，现代京剧表演者奋发有为，促进了京剧发展和进步，呈现出新的发展格局。京剧传承与发展不仅是民族的需要，同时也是时代的需求，因此应加大保护力度，为其发展奠定基础。

[1]范知非.京剧“铜锤花脸”是什么角色[J].文史博览,2016(08).

[2]杨占坤.京剧花脸分论[J].戏剧之家,2016(24).

[3]杨连会.浅谈花脸艺术在我国戏曲中的地位[J].艺术教育,2015(02).

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1007-0125(2017)09-0027-01