《从你的全世界路过》的叙事空间观探

李 岩

(潍坊科技学院，山东 寿光 262700)

由张一白根据张嘉佳的畅销同名小说改编而成的爱情片《从你的全世界路过》(2016)，堪称近年来国产青春电影中较为特殊的一部。相对于如《致我们终将逝去的青春》(2013)等电影将相当一部分叙事篇幅安排为主人公的校园生活，《从你的全世界路过》则将镜头对准了七位已经离开校园的青年男女，并在对叙事空间的营造上体现出消费语境的特点以及青年都市文化。目前关于《从你的全世界路过》的批评，主要都集中于其运作上的IP利用以及市场细分，叙事上对青年心理的治愈性迎合等方面，而较少有人关注叙事空间在电影中所起的作用。而实际上，正如人们所熟知的青春片《阳光灿烂的日子》(1994)、《艋舺》(2010)等一样，在《从你的全世界路过》中，地域和地缘对于电影中青年的精神情感、人际关系，乃至具体的社会现象等的影响是有着密切关系的。因此，对于电影所选择和打造的叙事空间，我们有必要进行一定的观探。

一、叙事空间与当代青春爱情电影

首先可以肯定的是，叙事空间在电影中有着至关重要的地位。国产电影自第五代导演之后，空间中所承担的各种叙事功能已经远远超出了前辈们，并且几乎都不约而同地选择了具有民俗奇观的空间。到了第六代之后，导演在空间上的创造、选定和处理依然可以窥见其匠心。对县城这一介于开放和闭塞之间的，而之前又是一片空白的特殊空间的开掘便是第六代导演的贡献。

在青春电影中，叙事空间同样有着举足轻重的地位。只要对数十年来的国产青春片中的叙事空间进行整理就不难发现，空间都承载了一定的情感隐喻或批判反思功能，包括早期的青春电影(即20世纪三四十年代，电影摄制技术还有较大局限性)，城市空间往往是青年男女无法实现恋爱自由和革命理想的痛苦渊薮。到了20世纪八九十年代，由于改革开放的到来，部分青春电影则选择了暴露城市空间中混乱、肮脏甚至充满不安与危险的一面。而到新世纪以后，一方面是在客观上，30年左右的经济发展取得了较为显著的成就；另一方面则是就电影产业自身而言，电影已经进入了消费时代，满足观众(而观众又以年轻消费者为主体)的欲望是电影影像设计的第一要务。而将属于年轻人的生活进行美化，以暗示这种较为富足发达的生活是理想化的，是可以达到的，便是对年轻观众欲望的一种迎合。因此人们更倾向于在电影中表现高楼林立、靓丽发达的一面，并以此来作为红男绿女们喜怒哀乐的原因之一。这方面较具代表性的便是《杜拉拉升职记》(2010)，以及同样由张一白执导的《匆匆那年》(2014)等电影。

由此，我们也就不难理解，电影为何会针对当代年轻人的两大需求来设定叙事空间，并且都对空间进行了时尚化的表达。其中陈末、猪头等人工作的重庆代表了年轻人的物质需求，幺鸡孤身一人来重庆打工显然也是为了在物质上获得更好的发展，也正是这种打拼让她在孤独中爱上了陈末。又如猪头在街头追逐燕子乘坐的出租车等，也是需要发生在城市空间的；而稻城亚丁则是幺鸡第一次打热线进电台时，陈末对她(实际上是对小容)形容的求婚胜地，它代表了年轻人在精神上一种普遍的自我净化、放松的需求。

值得一提的是，重庆并不是电影中唯一出现的城市空间。电影中的多次黑白转场都使用了各个城市如上海、西安、广州、哈尔滨等地的航拍镜头，画外音和字幕则显示的是当地电台主播的播音以及频道的FM调频。《从你的全世界路过》大量采用城市画面的切换所想表达的便是，电影中的故事实际上是随时随地都在发生的。尽管在观众看起来，陈末等7人的经历是极端的、不具备代表性的，但是他们又是真真切切地活在观众周围的，他们的感情经历实际遍布各个角落，被刻上不同城市的印记，这也是服务于《从你的全世界路过》所试图为自己打造的“爱情寓言”的理念的。

二、巧妙的双重叙事空间设计

如前所述，在《从你的全世界路过》中，主创采用了双重叙事空间的设计方式，除了燕子、猪头有过海外经历外，其他主人公的活动范围基本没有离开这两个空间。整部电影的核心在于，一种理想的爱情被树立起来，这种爱被反复出现的台词“如山间清爽的风，如古城温暖的阳光”所描摹，而与之相对应的便是“山间”和“古城”这两个叙事空间的不可或缺。通常情况下，这两个空间是相对立的，而《从你的全世界路过》则不然。电影也同样拥有两个截然不同的叙事空间，一是重庆，二则是稻城亚丁，而这两个地点都兼具拥有清爽的风的“山间”与拥有温暖的阳光的“古城”特点。作为直辖市的重庆并不一定意味着压抑和烦躁，而作为旅游胜地的稻城亚丁也并不就是纯粹的香格里拉式的人间仙境，两个地方都有着生活气息以及浪漫基调，这就体现出一种空间上的丰富性。

首先是山城重庆这一空间。在原著中，故事的发生地是在南京，这是与作者张嘉佳曾经就读于南京大学，深谙南京这座城市中的诸多怀旧、文艺元素有关的。而电影则将其置换为重庆，并着力打造了重庆的市井空间，如嘉陵江带来的氤氲水汽，山城特有的台阶和高低参差的楼房，墙角和台阶上滑腻的青苔，路边摆摊老人的重庆方言以及当地特有的小吃、饮品，如小面、江小白等。这一更改，一方面是考虑到了重庆更能进一步刺激观众囊括味觉在内的全部感官(电影中多次出现了陈末三人吃饭的场景，共同吃重庆的当地小吃成为电影书写三人兄弟情义的重要意象)，以及山城的地理特征，如荔枝作为警察却屡屡迷路等情节；另一方面也是为了使主人公能够更加接近电影的另一叙事空间——稻城亚丁，从而使茅十八向荔枝求婚、陈末和幺鸡在这里不期而遇等情节更为合理。

这方面可以与之形成对比的便是宁浩的《疯狂的石头》(2006)。在同样将叙事空间设置在重庆，并且也出现了诸多当地特有元素的《疯狂的石头》中，宁浩着重表现的是小人物的卑微。电影中的保安和贼实际上都过着并不宽裕的生活，因此电影中不乏重庆的破败、主人公生活环境的困窘逼仄，甚至是市民素质的低下。而《从你的全世界路过》中的重庆则既是具有符号消费意味的繁华之都(如在广播电台上能够俯瞰的万家灯火以及陈末唤起的全城双闪等)，又是一个富有人情味的山城，重庆的台阶一次又一次地见证了荔枝追逐茅十八、茅十八和猪头为陈末的节目贴广告等温馨的情景。

其次是稻城亚丁这一空间。稻城亚丁是作为陈末计划中向小容求婚的理想之地出现的，在电影中它象征了爱情的纯真和美好，而与该空间的美景对应的则是大团圆式的叙事结局。在小说中，陈末最终失去了幺鸡：“我不知道她生活得如何，在泸沽湖的一个深夜，我曾经接到过幺鸡的电话。她在电话那头哭泣，不说话，我也不说话，只是静静听着一个女孩子伤心的声音。”而在电影中，这一情节被改为陈末和幺鸡最终重逢，地点便是在稻城亚丁。电影中着重表现了稻城亚丁中的天蓝草绿、民风淳朴等特色。陈末在重庆的失恋，在稻城对幺鸡的求婚成功，成为一种叙事上的首尾呼应。

三、叙事空间与“逃避—成长”生命形态

在包括《从你的全世界路过》在内的当代青春电影片中，导演已经不必让空间与民族使命、精神或某种历史忧患相联系。人物在叙事空间中的活动，以及对自己所处空间的更换，更多地体现出某种能唤起观众共鸣的生命形态。

在《从你的全世界路过》原著中，张嘉佳曾在多个故事中反复提到旅行这一话题，小说中的主人公们往往将旅行当成一种使自己暂时脱离都市紧张、快节奏方式的方法。平心而论，这在当代青春电影中是比较常见的，如《七月与安生》(2016)中，两个女主人公生命形态的置换就是与空间的转换紧密相关的。当七月安心于做一个小城中的乖乖女时，安生选择了在外打拼，周游世界；而在两人的人生遭遇重大变故后，七月辞去工作，走上了安生曾经走过的路，而安生则在此时安定了下来。两人正是在这种空间的互换中逐渐理解了彼此。安生最早对家乡空间的出走以及七月后来的流浪，其实都是对和苏家明关系的一种逃避。与这种颠沛流离的生活相对应的，便是城市中按部就班地工作、结婚、生儿育女等生活。电影《从你的全世界路过》就是对原著中多个故事的融合，因此这种逃避式的旅行被以另一种方式来呈现。

第一种是当生活还处于原有轨道时，旅行对于角色的意义仅仅是微弱的、暂时性的，与对都市的逃离和对内心负面情感的释放无关。如当主人公第一次前往稻城亚丁时，一个任务是帮助茅十八实现他对荔枝的浪漫求婚；另一个任务在电影中表现得较为隐晦，但实际上它才是主人公们的主要目的，即陈末和幺鸡在当地对各种自然声和原生态民歌、舞蹈的录音。换言之，陈末和幺鸡的稻城之行是一次出公差，而幺鸡后来的台词也交代了台里安排了小容的代班。这一设计中和了电影的浪漫色彩和小资情调，也使得电影更接近观众的现实生活，避免了叙事落入包括原著在内的诸多青春文学中的“来一场说走就走的旅行”的俗套。

另一种则是当主人公被生活中的茫然和无奈击中时，主动选择更换一个环境，寻求一个更能解放个人情绪和个性的“远方”，此时叙事空间与生命形态的联系才紧密起来。如前所述，在青春电影中，旅行意味着一种逃离。而在《从你的全世界路过》中，最先进入“逃避”状态的是幺鸡。幺鸡在精心设计了陈末和小容的旧情复燃之后，带着满身伤痛离开了重庆，随后在得到小容确切的回复，并遍寻不到幺鸡的情况下，陈末也辞去了在广播电台的工作，来到藏区乡下。幺鸡的离开是因为对陈末重新和小容在一起的无法接受，而陈末生活空间的改换与其说是逃避，倒不如说是一种等待、一种找寻。传统青春片中乡野空间的“疗伤”意味在《从你的全世界路过》中被淡化。陈末在来到藏区的青德乡仲德村广播站后，完成的是一种成长。在此之前，他从来没有意识到，他每天在广播里安慰和鼓励别人，但是自己的生活却过得一团糟，因为他放弃了自我。到了藏区后，尽管陈末还有玩世不恭的一面，如每天用广播介绍当地八卦，用广播帮大妈找丢失的羊等，但是他已经摆脱了原来的自暴自弃，成为一个勇敢的人、一个成熟的人，这从他敢于在菜市冒着生命危险帮“傻子”出头，能够和孩子们打成一片等乐观、积极的性格中可见一斑。

对于青春爱情电影而言，其可看性除了倚仗故事本身之外，还在于其中的景观展览。而叙事往往是与空间有着紧密联系的。在《从你的全世界路过》中，电影对原著故事的整合实际上也体现在空间的选择和利用上。在电影中，独具特色、风景宜人的重庆市区和稻城亚丁成为主人公爱情的见证者，被张一白和张嘉佳淋漓尽致展现出其绚烂迷人且不乏生活气息的一面。张一白和张嘉佳以这两个空间帮助故事来满足观众对美好爱情、友情的渴望和想象。