新世纪中国黑色电影的“憨贼”叙事策略研究

赵书鑫

(上海大学上海电影学院，上海 200444)

黑色电影不仅是一种类型，更是一种风格和叙述的倾向。它是法国影评家尼诺·法兰克在1946年受黑色小说一词启发而创造出来的用语。古往今来，对黑色电影很难有个确切具体的定义。但总的来说，黑色电影在中国的发展更加“本土化”：从底层疼痛感叙事到底层喜剧，从过度消费后反思到结合喜剧元素的荒诞感。

新世纪以来的中国黑色电影已经凸显其重要地位，而2016年根据真实事件改编的《追凶者也》为国产黑色电影带来新的探索希望，张译饰演的憨贼形象让整部影片的黑色荒诞感更加强烈。这也使得笔者想要研究憨贼如何在文本内部叙事。

一、“憨贼”形象概述

研究憨贼如何在黑色电影中叙事之前，需要剖析其形象。本文在这里通过典型性影片进行普遍性概述。“憨贼”二字狭义上是指一个憨傻的贼；广义上说，是指由于本人的自作聪明、低级错误和残暴扭曲的行为方式，带来一系列荒诞感的反面人物。

黑色电影离不开底层叙事，而这使得憨贼的形象带有生活化气息。彭浩翔的《买凶拍人》中，杀手阿Bart不是冷酷的杀手形象，而是一个会穿妻子买的幼稚睡衣，乖乖听妻子话的怕老婆的形象。“亚洲金融风暴后，香港的经济神话幻灭，每个人都要面对逆境。我相信这是连杀手也不能例外的……如何在逆境中坚持自己的梦想，是我最想在片中表达的东西。”①《追凶者也》中董小凤去村里杀人的时候，戴着黑墨镜，穿着白西服，身为一个杀手的他却格外在意自己的白西服，杀人的时候怕西服弄脏把西服脱掉。他进城堵截王友全的时候选择去一家米线馆边吃边等。这些接地气的生活化情节使得憨贼具有现实感。

憨贼离不开搞笑元素。这些搞笑元素通过他们自作聪明、犯低级错误来表现。让观众产生一种心理优势，从而俯视憨贼，在感官层面上达到一种精神释放和审美愉悦。在语言和行动上都有表现：《无人区》黄渤饰演的杀手被潘肖撞飞的第一反应是说：“你瞎啊你！”《疯狂的赛车》中绑匪因要显示出专业，故把照片烧掉，错将泰国毒枭察猜当作李法拉抓到车厢。

然而，憨贼既然是贼，还是有着贼的特有气质的，比如，残暴的行为方式。《追凶者也》开头董小凤杀猫哥的方式直接残忍；从背后偷袭王友全，直接拿着砂锅向他头顶砸去；村长捏着董小凤被人撞过多次的鼻子，董小凤一怒之下用刀抹向村长的脖子。《无人区》中黄渤饰演的杀手，在潘肖想逃跑时直接打伤他的腿并让潘肖给自己身上浇汽油，逼迫娇娇点燃。这些血腥、残暴、扭曲的行为方式使憨贼们的性格更加写实。

憨贼能憨，全靠演技。憨贼并不好演，这背后体现出一个演员的个人演技。黄渤和张译两人出彩地刻画了当下黑色电影中的憨贼形象。靠演憨贼出名的黄渤，在《疯狂的石头》里饰演黑皮，他用满口流利的青岛话形象地刻画了一个“瓜娃子”；在《无人区》中饰演的憨贼杀手，在他追杀潘肖的过程中出现了很多具有荒诞意味的情节。黄渤的演技恰到好处地表现了不同憨贼在不同电影中的风格特点。张译在《追凶者也》中的表演戏剧性更强，把一个小人物从无奈杀人到被警察击毙的心理过程刻画得新鲜饱满，充满张力。

二、叙事时间：“憨贼”引导的非线性叙事

杰拉尔·日奈特在《叙述话语研究》中谈到，故事的时间有故事时间和叙述时间双重含义：故事时间是指文本事件的长度，叙述时间是指讲述故事的时间。在黑色电影中，故事时间和叙事时间之间是不协调的，有着先后的倒错关系，形成一种叙事时间上的逆时序。即便是在早期无声电影时代，有时字幕就足以让画面获得倒叙的属性。

当下的黑色电影在叙事时间上常常用非线性叙事，这样影片因巧合多线索叙事的交接带来的荒诞感更加强烈。但是非线性叙事对观众来说看上去比较混乱，如何缓解非线性叙事结构下的混乱，则需要一个关键的引导人物，一个能够使故事线索连接起来的人物——憨贼。

憨贼引导的非线性叙事使得各种冲突和矛盾层层递进展现出来。在叙事时间上常表现为倒叙。电影《追凶者也》中分为四个部分叙述故事，以不同的人物去展开，前两部分为第三部分做铺垫，第三部分是解扣。第一部分：憨包，以宋老二和孩子为主要人物；第二部分：小烂屎，讲的是王友全和女友；第三部分：土贼，董小凤和女友；第四部分：乱屁麻麻，三个部分交织后的正常叙事。按照时间来看，董小凤杀人在前，宋老二和王友全被误会在后，该影片把董小凤的部分移至宋老二和王友全两部分后，形成叙事时间上的倒叙。第三部分解扣，人物的轨迹通过董小凤集中在一起，观众恍然大悟，观影的愉悦感显现出来。

麦茨说过：“叙事的功能之一是在一个时间内处理另一个时间。”《买凶拍人》中，在叙事时间上多次出现插入性的追述(倒述)，在叙述层次上因为第一叙述者的回忆，形成两个叙事层。憨贼阿Bart来到憨贼阿全家，阿全向阿Bart讲述自己在片场当副导演的经历时，阿全在这里是第一叙事者，副导演的经历是第二叙事层，故事讲完后，影片又回到第一叙事层阿全家里的场景。这一局部性追述属于同故事外倒叙。

这些线索起先是分开发展的，随着情节的发展，最终会合成一条线索，情节的巧合，阴差阳错，通过憨贼这一关键性的人物贯穿全片。

三、叙事空间：“憨贼”的在地性小叙事

同大叙事相比，黑色电影更倾向小叙事。小叙事是不在主流话语内，带有个体偶然性的本土化叙事。不同于西方的黑色电影，中国的黑色电影在叙事的空间处理上更加具有在地性，影片空间注重结合当地的环境，空间里存在的憨贼本身自带明显的地域特点。

首先是憨贼语言的在地性叙事。《追凶者也》中张译的东北方言运用得特别出彩。曹保平：“我尝试了各种方法。像这样基于现实主义表达的电影，想拍得特别真实并具有感染力，语言的运用肯定是最重要的一个环节。”②夜总会领班董小凤在云南说着一口流利的东北方言，这和当地居民的云南方言格格不入，影片这样处理是为了给董小凤的身份一个在地性的叙事。董小凤从一个空间转移到另一个空间，本身自带的东北地域性是没办法抹去的。

其次是憨贼所处地方特色招牌中的空间叙事。一个地方的空间在影片里的呈现离不开带有地域特色的视觉物，比如，当地的特色招牌。《追凶者也》里董小凤在等王友全的时候，去一家叫作“段记羊肉米线”的饭店吃饭，云南当地的过桥米线是特色小吃；身为东北人的他，吃饭也比较重口味，两次吃米线的时候都加了很多辣椒和醋，东北转移到云南的空间叙事由董小凤的语言行动显现出来。《疯狂的石头》里，道哥团伙在一个叫“夜巴黎招待所”的旅馆住下，很符合电影中展现的空间环境。有趣的是宁浩在《无人区》里也有这个夜巴黎，只不过换成了夜巴黎加油站。《无人区》发生在偏远的西北，憨贼多次提到“二道梁子”，地广人稀的地方很少有招牌，人们便口头称这个地方，一个带有当地特色语境的地方。

四、叙事视角：内视角转变中的“憨贼”叙事

视角具有根本的重要性，它已被用来分析主体性的形成。③布洛克斯和瓦伦在1943年使用叙述焦点(focus of narration)一词，并将其观察点划分为从内部分析事件和从外部分析事件。日奈特在经典叙事学中提到，他采用抽象的“焦点”一词替代上述提到的叙述焦点，也就是本文所说的“视角”。视角是根据故事中谁在看，怎么看来划分的，从故事中人物的视角去看，则是日奈特说的内在式焦点，亦可称为内视角。关于视角的说法不总是针对整部作品，而常常是针对某一确定的叙述段落。内视角可以是固定的、变化的、多元的。

(一)内视角转变中“憨贼”的人性化处理

叙事视角的技巧能够控制观众对人物的同情，展示人物人性化的一面。比如汤姆·提克威执导的《香水》中，主角虽然是一个公认的变态杀人犯，但通过大摄影师的内视角叙事技巧使人物得到了观众的认同。

从内视角的转变中看憨贼另一面——人性。《疯狂的赛车》中“姐夫”和“妹夫”将李法拉的妻子绑架到卡车车厢里，当他们二人分别拿着工具对她下手时，这时是从妻子的视角来拍摄的，即他们二人额头冒汗并下不去手。憨贼不是绝对的，他也有人性化的一面。

(二)内视角拉近观众与“憨贼”的叙事距离

距离这个词首先是由柏拉图提出来的，分为两种叙述：纯粹叙述和模仿。在叙述语式上也有不同的距离变化，叙事文可以通过直接或者间接的方式向读者提供或多或少的细节，从而显得与其讲述的事保持或远或近的距离。在日奈特叙事学中用的是展示(showing)和讲述(telling)。

《追凶者也》中展示的场景：小胡同场景的主观镜头跟踪宋老二，这个视角是从董小凤的视角拍摄的，董小凤的观看活动与观众的观看活动相吻合，在电影中有一种亲身经历跟踪宋老二的沉浸感。讲述的场景：董小凤在杀猫哥前，两人在河边聊天，董小凤说到之前在东北抢金店的事情，这时憨贼从他的视角去讲述曾经发生的事，虽然这种叙事距离和展示相较于观众远一些，但是观众在此时此刻和憨贼董小凤是处于信息共享的阶段。观众和憨贼这个道德“魔鬼”拉近了距离，增加了观众的代入感。黑色电影中不仅通过内视角的转变可以拉近叙事距离，对憨贼语言的幽默化处理，也能进一步拉近观众和憨贼的距离。

(三)视角转变，“憨贼”视角下的人性剖析

黑色电影对人性的剖析，体现出一种反讽意味的荒诞感。《无人区》里杀手对潘肖说：“撞人为啥不救，你是个坏人啊？”反思了当下肇事司机逃逸的社会现实问题，对于憨贼来说，逃逸的人和动物没有什么区别。《追凶者也》里的董小凤说：“这辈子就让奸商给坑了。”第一次人生转折是因为抢金店发现是假链子，于是杀了人蹲了7年监狱。第二次人生转折是想要为女友买套好房，但是说好的丽水花园却是臭水沟花园，他想改顶层，这需要很多钱，所以他再次杀人赚钱，而这一次，这辈子真的被“奸商”结束了。他的死很荒诞，导演用憨贼的视角对“奸商”、对人性进行了剖析。

五、结 语

生命是偶然的、荒谬的，是不可名状的——这是因为你找不到它存在的理由，又不能用别的东西解释它，它又超越一切价值。这种荒诞无力感不仅仅通过结构叙事在黑色电影中表现，更是通过带有荒诞感的“憨贼”形象起到点睛之笔。憨贼的存在不同于主角光环，有可能被人怀着一种看客的心态去看待他们，观众不自觉中意识到自身的优越性，但这并本能否定憨贼存在的价值，无论是香港电影，还是内地电影，新世纪以来憨贼在中国黑色电影中的叙事价值越来越重要：不仅在故事推进、人物的处境上带有浓郁的荒诞性，更重要的是对现实的嘲讽、对人性的质疑。

表面上看，憨贼在黑色电影中是作为反面人物存在的。实际上，这种主体的叙事印记下的黑色荒诞感比影片的主角、情节以及电影中人为的社会阐释留给观众的印象更深刻。让人们在充满浓郁荒诞性的故事中找到自己的影子，从而现实对自我的反思和对社会的反思。

注释：

① 出自影片《买凶拍人》DVD中的“导演的话”。

② 曹保平、连秀凤、唐宏峰、梅雪风、陈雨薇、田艳茹：《〈追凶者也〉四人谈》，《当代电影》，2016年第10期。

③ [英]马克·柯里：《后现代叙事理论》，宁以中译，北京大学出版社，2003年版，第34页。