点评

点评：

安乔子的诗歌，在粗粝的现实生活中生长、分蘖，有下沉的力度，她极有耐心去软化强大的现实生活，体现了在司空见惯的生活场景中对人性和人的命运重新发现和挖掘的自觉性。这种自觉性是诗歌成熟的信号。当然，这种挖掘需要更加有力、深入。在技术操作层面上，还要克服写得太满缺少留白的不足。

覃燕琼对事物的诗性敏感，让她总是在生活的细微处有所发现。她的诗歌简单自然，如小风吹来，如闲花野草想开就开。这种真纯和率性，让复杂的生活得以过滤而充满了心的慰藉感。所以，她对世事和人生的些许惆怅，也是美的。她的作品，恰如一条清浅的小溪，清是亮色，浅是缺憾。

吕旭阳用传统的十四行诗体写诗，且押韵。这种写法粗看老旧，慢慢读下来便感到颇有味道，如咀嚼一把怪味豆。他的诗是旧瓶装新酒，在旧里出新。他的诗歌语言组合独特，有现代信天游的语感。在诗歌里，他漫不经心去呈现心灵的存在，去体现有别于他人的诗性哲思。读这些作品，仍感到诗歌剑锋逼入内心的力道不足，语言也略显生硬感。

李一鱼的诗充满童话的想象力，但却明显有别于一般意义的童话诗。这个写童话出身的诗人，他的作品语言组织能力很强，具有新奇的现代语感，更重要的是在富于童话色彩的动物世界里构建起现代人的价值和尊严。对他而言，他的这一类诗歌如何实现跟现实生活更有效的对接、融合，这是不容回避的问题。

划痕生长在农村。她的诗歌有自己的一方水土，文字里有泪水、有汗水、接地气，朴素从容。她试图将个人成长史和村庄史交织起来，一首一首写下来，这种系列化的写作尝试加强了作品广角的感觉，也加强了作品的厚实度。划痕还需要找到更个性化的语言方式，把握进入的角度，修剪枝蔓的语言。

——刘 频