浅谈中国早期电影（20世纪30—50年代）女性形象的特点

易盼

摘 要：女性形象是电影艺术史论中最丰富生动又美丽的话题，将女性的悲剧命运跟对文化的反思和对社会现实的改良联系在一起， 便拥有了一种超越传统苦情、戏曲或小说的人文视角。本文试图以典型的女性电影为切入，来谈谈中国早期电影（20世纪30—50年代）女性形象特点。

关键词：电影；女性形象；民族命运

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0112-01

二十世纪三四十年代，中国出现了一批以女性为主要形象的电影，这批电影大都以同情的笔调深入描写了下层劳动人民，着重于描写妇女的悲惨生活。同二十年代中期的相关电影相比，这时期的电影在题材方面做了很大突破，抓取新的视角新的题材，反应出当下最真实的社会问题。社会的稳定与人民的命运息息相关，在那个动荡的时代，女性大部分沦落为无家的流浪女。大体来说，30 年代影像中塑造的女性形象有两种：一类着墨于被侮辱、被侵犯的，生活在社会底层的女性生活，譬如农村少女、女佣、妓女等；另一类着墨于市民阶层妇女的生活，譬如女知识分子、职业女性等。

然而，这些“新女性”大多没有一个完美的结局，她们或在社会中沉沦，或留有缺憾，有的甚至失去了生命。我认为，这些悲剧体现出了在二十世纪初期的中国，女性不具备成熟的解放意识。准确来说，是电影制作者不成熟的女权意识，更是当时社会对男女平等思想的不成熟的反映。他们塑造的人物看似具有“新女性”的思想意识，却无法做到思想与行动的统一，所以，她们并不是真正的“新女性”。

下面就几部典型的反映中国早期电影女性形象特点进行具体分析。

首先是1935 年蔡楚生导演的《渔光曲》。这部影片通过渔民的悲惨生活展现了一幅中国 30年代社会底层生活的苦难图，其中王人美饰演的“小猫”也因此成为了中国劳动女性的经典形象。“小猫”是生活在社会底层的打鱼女，她的形象活泼青春，具有顽强坚韧的生命力。在那个“人吃人的时代”下，影片中奶娘一家人是整个时代下受压迫和欺压的底层群众的缩影。其中，奶娘作为旧时代的女性，面多生活的欺压逆来顺受，委曲求全。而打鱼女小猫则截然不同，她是新时代下新型女性的代表，尽管命运多舛，家人陆续离她而去，但她从未放弃信念。这部影片更大的意义在于，首次将“新女性”形象搬上了大银幕，标志着30年代电影中女性形象不再是被塑造、被呈现、被消费，可以说是迈出了很大一步。

然后是1936年袁牧之导演的《马路天使》。其中周璇饰演的歌女小红正值豆蔻年华，一颦一笑都透露着天真无邪，玲珑可爱。同样是生活不幸，命运坎坷，但是她都能积极乐观地面对。与之前《渔光曲》里的“小猫”形象有着异曲同工之妙。不论是小吹号手小陈，小歌女小红，还是那些为生活而奔波的报贩子和剃头师傅，他们的快乐是单纯又鲜活的，面对命运带给她们的不幸，仍旧不放弃对快乐的渴望。这也是30 年代影人对当时代年轻人的希望，借女性形象塑造国人坚强不屈的精神，鼓舞国人的斗志。

另一部影片《神女》是吴永刚编导的成名作。影片表达的正义感震动着社会的灵魂， 对当时社会的病态面进行了控诉。通过一起妓女杀人案，讲述了黑暗的旧中国一名被逼为娼、求生无门的妓女和她的孩子的故事。这部影片从不同方面描绘底层妇女命运的悲剧。她们以柔弱之躯承载着生活重累， 她们面对着侮辱、欺诈， 面对着明明要毁灭自己的陷阱和深渊时， 不仅不能反抗也不能退避。將自己作为牺牲品供奉于无爱的人生， 尽管如此， 她们仍在最底层， 默默地倔强地反抗强加于她们的一切不幸与不公。

战后蔡楚生导演的《一江春水向东流》这部电影描述了八年抗战中的一个普通家庭。影片延续了左翼电影的风格，把女性置于广阔的社会环境当中去，以一个家庭的悲欢离合反映了一个抗战前后将近 10 年的乱世生活。女主人公素芬的形象是代表了当时中国劳动妇女的缩影，善良朴实。从一个上海纺纱女工到因为战乱和丈夫失散，一心思念丈夫照顾家人；而丈夫张忠良却和交际花王丽珍一起走向了堕落。这种对女人简单的善恶两分法，恰好和当时的评论“概括了两个世界，两种人的生活”相应和。

这类作品的导演擅长借助女性的命运来喻示民族的命运，而不是单一的描绘社会背景，通过深入抵达女性的灵魂来巧妙的表现中国社会的矛盾冲突， 揭示旧中国妇女的生活命运、 生活道路与社会环境，进一步映射出社会陈腐观念与风气的关系。

总之，20世纪30-50年代的女性主义着重于对女性自身品性的肯定和称颂。这种“新女性”形象是反封建社会男权，反“三从四德”“相夫教子”的传统礼教文化的。然而在仔细剖析电影情节后缺发现，当时的“新女性”只是刚萌芽了独立平等的新思想，她们并没有能力去解决生活中的难题，承担社会的压力。她们或有自己的工作、或受过高等教育，但依然没有抗争整个时代背景的力量和勇气，她们是当下真实的女性的剪影，却不是真正的新女性。然而在这些历经岁月磨蚀而模糊的黑白影像中， 我们似乎能感受到那个时代的真实图景， 电影将这一段历史永远地记录了下来，将中国30-50年代的女性形象生动地呈现在人们面前。

参考文献：

[1]张佳.论中国电影中女性形象的嬗变[D].上海：华东师范大学，2008.endprint