浅谈汉画像砖中的人物造型

谢莹

摘 要：汉代画像砖在我国具有极高的艺术价值，其题材涉及廣泛，内容丰富多样，主要包括画像类、文字类、花纹类等，其中尤以画像中的人物题材为最，本文着重就汉画像砖中的人物造型来谈一谈其内容及特点。

关键词：汉画像砖；人物题材；简化；装饰性

中图分类号：K879.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0078-01

画像砖是起于战国盛于两汉的用于建筑装饰的一种构件，与画像石类似。它融合了雕刻、绘画、版画、装饰艺术、民间美术等多种艺术语言。它的制作工艺是将加工好的泥坯放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图案的印模印出各种图像图案，大型图案用几个印模多次压印，部分图像用利器刻画而成。其所运用的雕刻艺术大致有四种基本表现手法：阴刻线、凹面线刻、凸面线刻、浅浮雕。

一、汉画像砖中人物题材的来源

汉画像砖现存种类繁多、数量庞大，总体来说，从人物造型的题材来源来看大致可分两大类，一类是神话传说中的人物造型，一类是世俗生活中的人物造型，其表现的人物一般为墓主生前的世俗生活轨迹和死后驾鹤西去荣登极乐的想象画面。

（一）神话传说中的人物形象

在汉代，因道教神仙思想盛行，天地诸神的天上世界，西王母的仙人世界，地下的鬼魂世界，皆来自神仙之说，常所描绘的扑朔迷离的神仙世界中，伏羲、女娲、西王母、羽人最常出现。

伏羲、女娲形象在汉代画像砖里出现最多。在中国古代神话里，女娲是有司生育繁子神力的女神，伏羲“制嫁娶”，亦含有司婚姻的意义，其形象大都是头戴冠帻，身穿汉代人通常穿的宽袖大袍，腰部以下是蛇躯，有的还在蛇躯两侧长着一对爪子。

西王母也经常出现在汉代画像砖中。西王母，也就是通常我们所说的王母娘娘，她原是居于昆仑山上掌控着不死之药的至高神，自汉武帝将求仙活动转向西方以后，昆仑与西王母的信仰便渐渐融合在一起，渐渐演化为后世道教中掌管仙籍的神祇。登上昆仑、拜见西王母、进入天门成为升天成仙的关键。

（二）世俗生活中的人物形象

在汉代墓室中，存在大量描绘人们日常生活的画像砖，这里，又可以将此种题材分为两大类，一类是农民劳作的人物形象，包括播种、采桑、酿酒、采莲、渔猎等劳作场景。一类是日常生活娱乐的人物形象，汉代是个豪放而善乐舞的时代，汉画像砖对车马出行、骑射、歌舞等娱乐场景表现得有声有色，除了体现了真实的社会生活风貌外，同时还寄托着人们对美好生活的渴求向往。

二、汉画像砖中人物造型的表现手法

（1）以线为基础。线条的使用是汉画像砖艺术的灵魂。“拟绘画”式画像砖基本用线条构图，它着重的不是写实与比例的精确，而是用轮廓线勾勒出场景和形体用以记事或教化。任何艺术都是时代的产物，反映着当时的时代精神和审美意趣。如果说古希腊、古罗马的雕塑艺术注重质感、体积，是体块、面的艺术，那汉画像砖所创造的人物则全部以线造型，包括身体的曲线、动态线、衣纹等，它是线的艺术，其线条简洁、逸趣、有力，寥寥数笔就能将画面人物的动态、特征交代清楚，使得画面自带野逸、古朴的情趣；（2）高度概括、简化。对于人物造型的表现手法，“简化”无疑是比较常用的一种，汉画像砖的人物造型总体来说将人物高度概括成简单的几何形组合，使得人物形象简单、洗炼，只余下基本的躯干和动态线，大部分画像砖拓下来只有简单的剪影，没有过多的修饰线条，这样处理，虽看不见人物的神情，但人物的整体精神状态却能从人物的动态中管窥一二，人物形象也因此去粗取精。在西方艺术中，爱琴美术中季克拉基斯小型人像，其精简的线条与我国汉画像砖人物造型手法有些一致；（3）适当的夸张、变形。夸张，是运用丰富的想象力，对事物的某些方面加以夸大或者缩小并作艺术上的渲染，以表达强烈的思想感情，突出本质特征。它不同于西方现代绘画中的变形与夸张，西方的变形是把客观物象分解、揉碎，然后再重新组合成新的艺术形象，而在汉画像砖中，虽然对人物的神情没有过多描述，但对人物动态经常会进行合理的取舍夸张处理，尤其是在舞乐人物形象中，为了使形象更加抒情传神，符合画家的理想和美的规律；（4）重复。在平面构成中，同一基本形有规律地反复排列组合，即为重复。它所表现的是一种有秩序的美，依据整体大于局部的原理，强调形象的连续性和秩序性。因此重复的目的在于强调，类似于音乐中的反复，诗歌中的韵脚，绘画当中的重复也就是形象的重复出现在视觉上，既起到了整体强化作用又加深了印象和记忆。在汉画像砖中，我们不难找出在同一块砖画上同一种人物形象重复出现，或敲锣打鼓，或带刀持剑，通常描绘的是仪仗队中的随从婢女侍卫，这类人物画面，内容单一，往往人物形象也比较简单，具有一定写实性，人物与人物之间仅有动作配饰上的微小差距，但所有人物组合在一起气势恢宏，庄严肃穆，遥相呼应厚葬之风；（5）极具装饰性。对于汉画像砖而言，其最大功用，是由厚葬之风所产生的装饰墓室之用，画像砖上人物形象的装饰意味，又从这两方面来体现，其一，平面化，汉画像砖绝大部分人物造型都是平面化处理，以最直白最简洁的方式体现画像砖的装饰性，其二，人物之间的构成关系，人物与人物之间的位置处理能更好的表达画面的装饰效果。

古代艺匠为我们留下了珍贵的精神财富。作为古代社会的典型性文物遗存，汉画像砖艺术风格博大雄浑，艺术表现夸张生动，富有律动的美感，注重神韵的追求，具有一种荡人心魄的巨大震撼力，这种深沉雄大的艺术气魄，是时代的产物，也是时代的骄傲。endprint