近代上海西画社团之改革先锋——晨光美术会的成立与兴起概述

蒋云柯

摘 要：晨光美术和是二十世纪二十年代活跃于近代上海的一个倡导西洋画的艺术团体。它一度引领当时的社会艺术思潮，成为近代上海西画社团改革先锋的代表之一，影响了一批年轻有为的艺术家。本文就晨光美术会成立的文化背景、创立时间考证以及组织制度等方面进行了梳理和分析。

关键词：晨光美术会；改革先锋；成立与兴起

中图分类号：J120.9；K25 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0069-02

一、晨光美术会创立的时代及文化背景

作为最早受到西洋画风影响的上海，“除了源于明清之际传教士的文化渗透所致影响之外”，后又受“南方沿海商埠贸易绘画的波及”①，从而奠定了它作为近代中国西洋画发展的核心阵地的历史地位。

二十世纪初的上海，是中外文化剧烈碰撞的时期，各种西方的哲学、美学、美术等各种文化思潮风起云涌，各种社团组织纷纷出现，文化保守派与革新派，折中派与西化派此起彼伏，代表着各自的不同思想立场。到了上世纪十年代初，这里掀起了一场轰轰烈烈的洋画运动，并持续影响了近代中国西洋画发展随后的二十年，“惟我国洋画届之开始洋画运动，……必端于上海，而无形中山海一向成为洋画运动的中心”②。因此，近代上海的这场洋画运动，正式将油画以完成的文化形态引进和渗透于中国文化生活之中，而在当时趋于国际化都市的上海，更使油画的活动和影响具有正规的国际意义。③

晨光美术会就是这一时期在上海成立的一个以研习探讨西画为主，兼及中国画，后来更雕塑、音乐、摄影、戏曲也纳入进来的一个艺术团体。该团体倡导思想自由，以发扬和传播西方艺术来提升民族艺术精神为己任，积极开展各种艺术活动，通过举办展览、出版刊物、举行讲演、出国考察等学术活动，来推进中西美术交流，繁荣本土西画创作，提升世人审美水平，拓展青年艺术视野，一度引领当时的社会艺术思潮，影响了一批年轻有为的艺术家。

二、成立时间之考证

关于晨光美术会成立的具体时间，一般的美术史著述都认为是1921年。如，《中国美术社团漫录》载“晨光美术会，一九二一年一月成立于上海”④；《中华民国三十六年美术年鉴》谓“辰光美术会创立子民闽十年—月”⑤；《中国西画五十年1898-1949》说“1920年，由画家萧公权、汪英宾、谢列、朱应鹏、陆景兰等人发起，并于翌年1月正式成立”⑥。

其实这些说法都不准确，根据《申报》的记载，1920年8月16日的时候“晨光美术社”的发起人就举行了谈话会就发起了谈话会，内容如下：

晨光美术会昨日下午三时，假报界联合会开发起人谈话会，公推朱应鹏主席、汪英宾记录：

1.先由主席发表组织该会之宗旨、略谓今日中国美术界旧的抱秘密主义，新的抱信仰自然主义，两者各趋极端，长此以往，中国美术前途实无希望，吾人有鉴于兹，故共同研究此会云云。

2.通过章程。

3.讨论该会之志趣。甲，使美术家晓得发挥个性，乙，使中国人明白东西洋美术的精义，丙，鼓励社会领会美的兴趣。

4.选举暂时职员，编译部朱应鹏，干事部谢之光，美国通讯员萧公权。闻该会系男女公开，发起人中，已有陆景兰女士，担任征求女同志，不久并有美术杂志出版，该会通讯处，暂设上海爱文义路一千五百六十二号云。⑦

从以上《申报》的当年报道可知，在这次会议上就推举了晨光美术会的主席以及相关职能部门的工作人员，阐发了该会宗旨，并通过了相关章程。因此，我们可以认为，从1920年8月16日下午三时起，“晨光美术会”就已经诞生了。

此外，1921年2月18日的《申报》上也明确指出“晨光美术会”成立于“去年”（即1920年）：

“晨光美术会自去年发起以来，研究图画、书法、雕刻、金石、摄影等，近来会员渐形发达。”⑧

所以，准确地说，晨光美术会应该可以认定为成立于1920年8月16日。但此时的晨光美术会尚没有自己的会所，次年1月份方在西门方斜路崇庆里择定会所。不久之后，晨光美术会召开第二次“学术谈话会”，张聿光、杨光骏、朱品谷、谢之光、张眉孙、胡旭光、朱应鹏、汪英宾等到会参加。会上汪君英宾作了“我们中国人要学的是那一种西洋画”的主题演讲。演讲指出研究西洋艺术需注意的几个要点，简要介绍了西洋绘画史的发展脉络以及几个重要的现代艺术流派，提出“中国人学西洋画，不可迷信主义，须从艺术根本研究，然后参以哲学心理学科学各种学理，始能发生一种新派也。”演讲结束后，大家围绕这一议题展开讨论并达成共识。这次会谈还进一步明确了该会的宗旨为：“抱牺牲精神，研究美术，鼓舞社会，主张艺术独立。”⑨

三、组织周密与制度规范

晨光美术会是近代中国西洋画坛一个组织化程度较高的艺术团体。1921年1月，该会选择上海西门方斜路崇庆里为会址。早期会员有萧公权、汪英宾、朱应鹏、张幸光、谢之光、陈抱一、张光宇、胡亚光、胡伯翔等三十余人。同年6月在四川路怀恩堂举办了第一届展览会。后来由于会务的发展，将会址迁至上海静安寺路福源里，并增设画室以供会员到会作画。10月，在会内开设研究所，作为会员研究、切磋西画技艺的场所。到1922年，该会会员已达100余人，并于2月间开设雇佣女模特儿进行写生。⑩同年6月，在上海半凇园举办第二届展览会后，会址又迁到上海凤阳路。1923年5月举办第三届画展，画家乌叔养、倪贻德、张眉孙、许敦谷等人纷纷入会。1925年会址再度迁至上海静安寺路。1927年1月1日，晨光美术会改名“晨光艺术会”，下设绘画、音乐、雕塑、戏剧四部。朱应鹏、陈南荪、宋志钦、鲁少飞、张眉孙、唐宗高、季小波、郑青骑、翁元春等人担任首届“晨光艺术会”常务委员。

对比晨光美术会成立之初和后期改名为晨光艺术会的章程，可以看出，其組织结构、分工以及运作方式等方面都有了很大的改进，越来越具体、越来越明确。这也是该社团能够在发展过程中不断增加力量和学术影响力的有力保障的根源所在。组织制度是指一个社团在成立之时以及具体运作过程中形成的一种制度化的关系、结构方式、责权分配等。晨光美术会自成立之日起就提出了办会的宗旨、制定了章程，并确定了人员的分工。1endprint

可以说晨光美术会是一个具有明确办会宗旨，民主程度较高的，并具有现代进步意义的代表性西画社团之一。主要呈现如下特点：

其一，制度规范，明确严格。

晨光美术会在组织章程中对基本会员的资格均作了严格的规定，要求“基本会员须经基本会员二人之介绍及全体之通过”，以审核其学术水平。基本会员享有选举权和被选举权，但普通会员却不在其列。选举权和被选举权的行使，采取推选与会员大会相结合的形式。基本会员对组织工作有批评和建议权，对某些重大决策拥有表决权。会员义务可分为通则型义务和特殊型义务。通则型义务是指一般性规定，如普通会员会费照研究各部章程交纳。而特殊型义务指个别社团制定的仅限于基本会员的特殊规定，如“本会经费由基本会员年付二十四元”等等。该会章程中将整个社团运行过程中涉及到的会员进入、组织及分工、经费管理以及日常事务的执行等各个方面都进行了明确的规定，而且这些规定的执行都必须严格遵守。如章程中明确规定：“会员五人以上提议，由委员会提交大会须经全体三分之二以上之通过，得修改之。”12

其二，机构严密，分工明确。

晨光艺术会内部拥有权力的机构主要有：常年会员大会、临时会议、执行委员会（下分总务科、文书科、会计科、交际科、绘画部、音乐部、雕塑部、戏剧部），权力范围包括：审议权、选举权、决策权、执行权、日常决策权。这些权利机构组织上非常严密：常年会员大会主要是每年一次的全体会员的集体讨论；临时会议则在有需要准备展览、学术讲座及其他临时事件是召开，使得社团事务能够得到有效及时的处理；执行委员会则具体负责日常的事务和学术研究等方面。特别是执行委员会的构成，十分细致，且每个部门人员固定，可以确保社团运行过程中的责任到人与任务明确。

其三，权责分明，高效运行。

晨光美术会在具体运行过程中的责权主要体现在制定总体发展战略、统一组织开展活动、建立基层组织网络、审理分会的帐目、制定各分会统一遵循的制度、负责召开常年会员大会、临时会议、执行委员会等。分会的责权主要体现在：落实布置下来的任务，协助组织开展工作，完成分会自身的各项任务，积极主动向协会反映会员的要求和情况，在总会指导下根据实际情况相对独立地开展工作。总会与分会在责权分配上主要体现为面和点的关系，而非职能分工的不同，两者在总体职能上是一致的，只是在具体责权分配上存在一般与个别的差异。这种差异是由此类社团组织内部的层级结构造成的，总会的责权主要体现在对分会的指导，而分会的责权则体现在对分会会员的直接组织与服务。分会制度使各层级组织的工作有章可循，确立了总会的领导地位，提高了分会独立开展工作的能力，保证了基层组织活动的顺利开展。虽然组织层级间的责权分配具有特殊性，但其与分会的总体关系及总体责权分配上，却也体现了组织层级结构所具有的共性。

四、结语

总之，晨光美术会是顺应了近代上海画坛西风东渐以及中国美术界改革的大背景下成立的。从成立之初起就有自己鲜明的个性特点、艺术主张。从组织机构、制度章程等方面都是近代上海西画社团的代表和典范。这些都为之后近代海上西画社团的兴起和发展起到了引领作用。

注释：

①李超.上海油画史[M].上海：人民美术出版社，1995：8.

②陈抱一.洋画运动过程略记[J].上海艺术月刊，1942（5-12）.

③李超.上海油画史[M].上海：人民美术出版社，1995：41.

④许志浩.中国美术社团漫录[M].上海：书画出版社，1994：44.

⑤上海市文化运动委员会.中华民国三十六年美术年鉴[M].上海：上海市文化运动委员会，1948：15.

⑥朱伯雄，陳瑞林.中国西画五十年（1898—1949）[M].北京：人民美术出版社，1989：226-227.

⑦晨光美术会谈话会纪[N].申报，1920-8-17.

⑧晨光美术会开会纪事[N].申报，1921-2-18.

⑨晨光美术会开会纪事[N].申报，1921-3-07.

⑩晨光美术会所雇的第一个模特儿是得到一位俄籍画家朴特古斯基之助，聘用的一个俄国女人。创世之初受到许多不明是非的人的攻击，不接也趋于平静，并得到其他西画社团的真想效仿。详见朱伯雄、陈瑞林.中国西画五十年（1898—1949），北京：人民美术出版社，1989：227.

11上文摘录的1920年8月16日该会成立的时候“晨光美术会”的发起人举行的谈话会内容中有详细记述，详见晨光美术会谈话会纪[N].申报，1920-8-17.

12晨光艺术会章程，顾森，李树声.美术思潮与外来美术：1896-1949[M].深圳：海天出版，1998：49.endprint