浅析罗尔纯油画作品的色彩

范晓宇

摘 要：本文通过对罗尔纯油画作品的色彩分析以及与西方艺术家作品的对比，发现罗尔纯油画作品的色彩非常具有表现性特点，同时善于运用高纯度色彩，罗尔纯对色彩的运用促进了油画多样性的发展。

关键词：色彩；油画；罗尔纯

中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0036-01

如果说笔墨是中国画的精髓，那么色彩无疑就是油画的生命。、罗尔纯是中国第三代油画家代表之一，他早年在苏州美专的学习使他练就了一双慧眼，继承了老师颜文梁运色的传统--把画布当做颜料盘，这种方法增加了颜色的随机性，是真正的把画面作为主体。罗尔纯早期的油画在用色上相对保守，色彩、色调相对暗沉，他也是当时油画界最早跳出模仿客观的写实模式、探索新方式的艺术家之一。英国评论家迈克尔·苏立文称罗尔纯的作品似乎把中国油画几十年的清规戒律一扫而光。①给中国油画带来了一缕耀眼的阳光。

一、表现性色彩

罗尔纯的油画第一眼给人的感觉就是鲜艳亮丽、激情澎湃、充满张力，这主要归功于他对颜色有的放矢得运用。罗尔纯非常喜欢梵高、塞尚等表现主义艺术家的色彩，并深受他们的影响。表现主义艺术以极大的精神力度打破了传统的艺术规范，反映了西方艺术家主体精神的觉醒。体现在绘画语言上，就是绘画语言的运用注重表现。马蒂斯曾说：“我所追求的，最重要的就是表现。②作品《山间小路》是罗尔纯描绘湖南农村乡间小路的场景，画面中摒弃刻板的素描造型，采用对角线构图将画面分成色彩冷暖不同的两部分，整个画面都用浓烈的颜色来表达，强烈的色彩对比在画面中得到均衡。鲜红的土地，湛蓝的天空，冷峻的山脉，这一切都绝非自然的客观描摹，罗尔纯用看似不修边幅的笔触将这一切表达在自己的画面中。湖南的红土地不禁染红了罗尔纯的作品，也浸透了他的赤诚之心，他用充满表现性的色彩，抒发了对家乡的热爱之情。《山间小路》的用色、运笔都不禁让我联想起挪威现代表现主义大师爱德华蒙克的作品，无论是西方的蒙克，还是东方的罗尔纯，虽然他们不属于同一时代、同一文化，所画题材也有天壤之别，但是他们都用表现性的色彩抒发了内心的情感，在艺术领域中产生了共鸣。

作品《伊利近郊》，罗尔纯用强烈的黑白布局描绘夜幕降临的场景。近乎黑色的树矗立在画面正中央仿佛连接了天空和大地，这些树在漆黑的大地上欢腾跳跃，追逐着最后的余晖。我们大可以将这幅作品与表现主义先驱文森特·梵高的《星月夜》相比较，两幅作品在内容上基本相同都有天空、大地、树木，场景也比较相似都是夜幕降临的景色。进一步对比两幅作品我们不难发现，无论是天空还是树木，在表达手法上都十分接近。罗尔纯凭借敏锐的色彩感觉、大胆的表现手法、主观的艺术思维，被人们称为东方的梵高。

罗爾纯先生曾这样说过；“一般没有习惯标记色彩，色彩是凭自己的感受，对色彩规律的认识，根据记忆，画面需要，主观有强调画的”。③这正与表现主义主观的色彩观念不谋而合，因此再结合罗尔纯的作品，便可以清楚地认识到他作品中的颜色确实具有表现性色彩的特点。

二、高纯度色彩

上世纪80年代兴起的乡土风情画，体现了人性返璞归真的觉醒。罗尔纯以响亮夺目的色彩，给中国油画界增添了浓墨重彩的一笔。罗尔纯的油画除了具有强烈的表现性色彩特色，还有另外一个鲜明的特点就是——纯，纯色在罗尔纯油画中的运用几乎随处可见，红色、黄色、蓝色、黑色相互撕咬相互渗透。在《地中海的宁静》这幅作品中，罗尔纯使用不同面积的色块将画面分成近景、远景，疏、密两部分，远景山岛同样用色块的形式将山岛的明暗，冷暖表现出来，高纯度的色彩组合产生了强烈的视觉冲击力，即便与前景中大面积蓝色大海相比也毫不逊色，依然不失其主体地位，颇有四两拨千斤的意味，这就是纯色带给观者的视觉感受。罗尔纯善于运用红色，这种红色是他心头湘西红土地特有的颜色，是绵延在他心头的乡愁。这种红色被陶咏白称之为“罗尔纯红”。作品《晌午—海滩》中蓝色的天，白色的云，橘红的房舍，金黄的沙滩，这样的色彩表达带给我们孩童般天真浪漫的感觉，红黄蓝三原色的组合在罗尔纯的画中相得益彰，简约而不简单。船体暗部颜色的处理，并没有掉入固有色“酱油色”之中，而是运用印象派的色彩理论，运用冷暖、光线丰富了船体暗部的颜色。

罗尔纯用高纯度的色彩突破了自己“灰调子”的和谐，在强烈的色彩变化下达到了更高层次的和谐，这是对国内油画界普遍在均衡中找变化的作画方式的一种突破，摒弃灰调子，罗尔纯对色彩的运用达到了更高的境界。好像是由看山就是山，看山不是山，回到了看山还是山的境界，如同洗尽浮华而归于质朴的艺术的本真。罗尔纯“以意赋彩”的色彩观体现了当代艺术家对自我的认可，不盲目跟随物体的自然色彩，敢于用颜色表现自我的感受，打破了色彩必须依附于形体的传统观念，使色彩得以解放，为色彩的发挥提供了更大的发展的空间。

注释：

①迈克尔·苏立文.20世纪中国艺术与艺术家[M].上海：人民出版社，2013.

②金卿.吴大羽写意风格初露端倪——现代主义的印记[J].上海艺术家，2008（06）：36.

③魏运成.绚丽的画语、激荡的心性---罗尔纯先生艺术访谈[J].东方艺术，2003（02）：72.endprint