关于动画场景设计中色彩运用的探讨

彭永红

摘要：动画制作是一门综合艺术，其中故事情节的展现和人物性格的刻画是离不开场景设计的，而作为造型艺术的色彩又是动画场景设计中实现视觉传达的重要部分。在动画场景设计中合理的运用色彩，不仅有利于气氛的烘托和渲染，人物形象的塑造，还能有效的推动动画剧情发展，色彩运用合理 性与一部动画片的整体艺术水平有着直接的联系。

关键词：色彩；场景设计；动画；运用

中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1672-9129（2017）09-244-02

Abstract：animationisacomprehensiveart，inwhichstorydisplayandcharacterportrayalareinseparablefromscenedesign，andasthecolorofplasticart，itisalso animportantpartofvisualcommunicationinanimationscenedesign.Reasonableuseofcolor inanimationscenedesignisnotonlyconducivetotheatmosphere and the rendering of characters， but also can effectively promote the development of animation story. The rationality of color application is directly related to the overall artistic level of an animatedcartoon.

Key words： color； scene design； animation； application

动画是一种独特的表现形式，集中了多种不同的艺术形式。从视觉角 度出发，每一步动画的呈现率先吸引人眼球的就是场景色彩，每个人对色彩都有很强的感知能力，通过感知色彩产生的主管感受，在观看动画作品的过程中将个人色彩解读与场景设计相结合形成“情感画面”，让观众感受作品主体情感从而产生情感上的共鸣。

1 对动画场景中色彩特性的分析

1.1 色彩的情感性。色彩是视觉感知的影响因素之一，也是人们对某一个物品产生印象的第一要素。本身不带任何情感因素的色彩在历史发展、社会进步和文化的积累的过程中，让不同色彩在特定的背景下有着不同的情感因素，色彩的情感性又有着区域、习惯和民族的特殊性。色彩在动画场景设计中的应用能从情感层面让观众产生心理感应，进而使作品内涵得到升华。

1.2 色彩的主观性。动画场景设计中对色彩的运用是一个非常自由的 过程，通常情况下人们都会以动画作品的故事情节和故事类型为基础进行设计，这样能在剧情发展过程中将色彩效果最大化的体现出来，场景设 计者的个人风格和品味也能通过色彩的运用充分的体现出来，表达一些主观性的因素，比如在《大闹天宫》这部国产影片中的色彩运用主观性就 很强，为了将天宫和凡间区分开来用了很大的色彩差异。

1.3 色彩的象征性。就色彩本身而言，是没有感知和情感的特性的，但 是合理的运用色彩却能传递人们的情感和感受，人们思想情感和心理的变化都会在一定程度上受到色彩的影响，不同的色彩对人感知的刺激效果是不一样的，色彩的轻薄感、厚重感或者冷暖区别都是引发人们不同的情感，有激动、悲伤、焦虑等。通常情况下暖色系都是一切美好事物的象 征，冷色系则相反，比如在一定情境下，蓝色代表宁静、黄色代表光明、黑 色代表黑暗。

2 动画场景设计中色彩应用的分析

2.1 色彩的采集。色彩的写生和采集通常情况有以下三种：第一种是自然色采集，自然色彩具有很强的丰富性，植物的颜色、动物的颜色和季 节的颜色等，这些来自大自然的景色在不同职业或者不同性格的人看来会有不同的心境和情感反应，为了让色彩艺术表现得为灵动，动画设计师需要在专业需求的基础上用独到的审美眼光从大自然中吸取养分。第二种是传统色采集，传统色一般都具有很强的历史性和民族性，是长时间积累沉淀下来的，具有代表性的就是我国的脸谱、陶瓷和年画等，是中国民 族艺术的精髓。这些传统的东西因其本身具有独特的艺术性和文化价值才得以被代代相传，而蕴藏在传统艺术中的色彩形式和表现手法对现代动画创作来说是具有超高的借鉴价值的[1]。第三种是绘画色采集，绘画是 一种极具活跃性的艺术表现形式，以中国水墨画和西方国家的油画为代表，种类繁多，但每一种绘画类型对色彩的运用都有自己的特色，从视觉 刺激上给人们带来不同的审美体验，进而激发创作灵感。以中国水墨动画 为例，《小蝌蚪找妈妈》就是五六十年代最经典的代表之一，取材于齐白石的鱼虾形象，奠定了影片的美术水准。用极具中国特色的绘画色来构建虚 虚实实的意境和轻灵优雅的画面，让整个动画场景的艺术格调上升了一

个高度。

2.2 色彩设计的重构与定位。首先是整体色的重构，这是色彩重构中重要的基础方式，主要分为按比例重构和自由重构两种。动画设计师做好色彩采集工作后，根据色彩本身面积大小和色调的特性之间的关系做好 色标，在动画故事的不同章节中，再根据剧情对场景的需要将色彩之间的 比例关系在画面中体现出来，在保证整个动画画面风格不变的情况保持 色彩面积和比例关系的动态变化，增强这个画面的灵动感，这就是特定比 例下的整体色重构过程；另一种不按比例的自由整体色重构就是动画设 计师在场景画面有需求的情况下，从色彩面积、色调关系以及纯度对比等 方面入手打破色彩的固有比例，创造具有针对性的色标，同样随着剧情发 展的需要将自由比例的整体色在动画场景中加以运用，这种形式下动画 场景的画面风格也会随着色彩效果的变化而发生改变[2]。两者相比之下， 自由重构更受动画设计的喜爱，因为其基本没有色彩比例和关系的限制， 有助于充分发挥设计师的创造性，整个设计过程会变得更加主动。其次是部分色重构，这可以说是整体色重构的一种辅助手段，在完成色彩采集和 色标设定后，选用某一个色标对画面的局部进行色彩重构，这个方式的色 彩重构没什么限制性，就是在原物象的基础上自由灵活的重构色彩。最后是色彩情调重构，相比前两者色彩重构方式其更为特殊，这种方式的没什么具体性的要求，追求的效果是色彩的“神似”，即需要设计师在深入理解 物象本身的风格和固有的色彩情感特性的基礎上，通过色彩的运用重构 “神似”画面感，关键在于如何更好的将物象本身原色彩的意境保留、表现出来。不管是色彩的采集还是重构，都是在设计师的主观意识下进行的， 而每个动画设计者的受教育程度、成长环境、审美观和艺术修养等都有着 一定的差别，因此就算同样的一个动画场景在不同设计师手中进行色彩 重构会呈现差异性较大的色彩效果。在动画场景设计中，只要不脱离物象固有色彩的基本特性，设计师可以从主观的角度对色彩进行自由重构和 组合，进而创造出更具创意的色彩形式，这一点是动画场景色彩设计得以 发展的重要因素之一。动画设计师的主观审美和色彩表现意识的形成是 一个漫长积累的过程，对生活色彩的观察，对动画场景的制作和设计，通过一次次的积累和总结拥有了对色彩读到的个人看法，再合理的运用不 同手法和色彩形式将个人对色彩的主观理解巧妙的融合到动画场景中。

2.3 色彩对动画场景空间的架构。塑造动画场景空间的方法有很多，

比较常用的就是肌理变化、透视变化和明暗变化等。而色彩是一种具有独特性的设计语言，能在塑造动画画面场景和架构空间中发挥重要的作用。设计师们在动画场景设计中，最常用的色彩艺术表现形式就是利用不同色彩之间强烈的对比效果、色彩之间的层次感以及多种色彩形成的关照效果将动画场面的空间感呈现出来[3]。基于色彩本身的灵活性，动画设计师可以对色彩进行大胆的搭配，探索多种不同的视觉效果，比如抓住色调差异性和色彩明暗关系变化的规律，并根据制作需求在一定比例和排列顺序的基础上，创造出全新的色彩组合和层次感，在平面的角度合理运用色彩让其在人们面前呈现出一个三维立体感的视觉效果，将动画场景中的角色和場所变得更具象、更立体。例如：在《疯狂原始人》中表现小伊与父母兄弟的思想隔阂时，就采取前景小伊的颜色鲜艳，而背景中家人的颜色较暗淡偏向灰色系，色彩的差别和层次性不仅丰富了镜头的空间感，还暗示了人物情感的差异。

2.4 色彩在动画场景中的情感表达。由于每个色彩都有不同情感性和象征性，在动画场景的设计中对色彩进行合理利用有助于将动画画面的情感特征更加鲜明的表现出来。色彩感知是人们在观看动画时的第一感知，如果画面色彩组合相对和谐，就会给人舒缓、平静、优雅的视觉体验， 如果整个画面的色彩鲜艳亮丽，具有强烈的对比效果，就会给人的情绪和心理造成一定的刺激。通常情况下都是以色彩本身的情感特征为基础，借助动画里的物象将其象征意义、性格特征以及情感线走向展现出来，用色彩创造一种意境来突出动画作品的设计主题[4]，比如在《海底总动员》中有这样的一段场景：爸爸来到陪同尼莫来到了海底乐园，使得尼莫看到了各种各样的色彩有红，橙，红粉色，不断不断变化，非常漂亮，这些色彩就显示出了尼莫兴奋和好奇的心情。色彩在动画场景设计的重点并不是还原物象的真实性，而是利用色彩的象征性、情感性将动画作品的情感和内涵传达出来，从视觉上给予观众最大化的刺激，通过情绪的波动和心理的变化将动画作品所以情感因素和深刻内涵走入观众的内心[5]。

3 结语

总而言之，每一部优秀的动画作品必然会给人带来巨大的视觉冲击， 这也正是传递作品情感和内涵的途径之一。作为影响视觉效果的重要因素，动画场景的设计至关重要，而色彩运用的合理性和创意性与整个动画的视觉效果有着直接的联系，如何把握色彩特征将其艺术性展现出来，成为传递动画情感的载体是每一个动画设计师值得探究的课题。

参考文献：

[1]蔡肇一.动画场景设计中色彩运用初探[J].人间，2015（12）：57-57.

[2]刘翠翠，严淑凡.浅谈动画场景设计中色彩的功能与应用[J].艺术教育，2016（7）：248-249.

[3]谢冬莉.浅析色彩在动画场景中的应用[J].文艺生活·文海艺苑，2016

（9）.

[4]顾丽.色彩情感与象征在动画场景设计中的运用[J].电影评介，2016 （15）：101-103.

[5]孙冬，杨帆. 色彩在不同类型动画场景设计中的应用研究[J]. 卷宗， 2016（11）.