尤小刚观众需要引导，创作者应当传递正确价值观

董晗

提到尤小刚，就不可不提自2003年伊始火爆荧屏的“秘史”系列，用戏剧形式从人文角度描写历史人物的人性情感与封建制度不可调和的矛盾，在大的历史背景真实、历史人物定位基本准确的基石上，构筑人物关系的变化冲突与人物的心路历程。中国电视剧界也因此掀起了一股古装剧的新风潮，已经成为85后到90后电观众的集体青春记忆。

2015年尤小刚华丽转身，携《反恐特战队》再度强势来袭，2017年又乘胜追击，《反恐特战队之猎影》亦收获了一众好评。谈到“反恐特战队”系列的创作，尤小刚特别感谢武警相关部门给予的大力支持，也正是由于双方的配合，才能让这部剧的拍摄顺利进行。“反恐特战队第一部播出后有一批观众非常喜欢，也有很多武警、军队的战士写信、发微信，希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的时候，我国颁布了反恐法，这给我们武警的反恐提供了一个更广阔的视野和天地，特别是在习总书记抓了军改以后，军队的面貌已经完全不一样了，有了一个跨时代的提升。军队就是要忠诚于党，忠诚于人民，放眼世界、敢打能胜。”

从《凯旋在子夜》到《反恐特战队》系列，军人气质一以贯之

虽然参加过对越自卫反击战已经是30多年前的事情了，但是尤小刚的身上依然保留着军人的血性和情怀，就像一个久经沙场，带兵打仗的指挥者一般，威严沉着。其实尤小刚最早进入电视剧行业拍摄的就是军事题材，32年前，一部《凯旋在子夜》以其气势宏大的战争场面和传奇浪漫的爱情故事震撼了当时的电视剧观众，全国以中央电视台为首大约70多家电视台几乎同时都在播出这部电视剧。这也是尤小刚在北京电影学院导演系的毕业作业，他凭借着这部剧几乎包揽了1987年的电视剧奖项。在中国电视剧的发展史上，《凯旋在子夜》占据了浓墨重彩的一笔。

此后，他暂别军旅剧多年。在尤小刚看来，时过境迁和平年代军事题材的影视作品大多数都在拍演习，没有真枪实弹，不能扣人心弦。《凯旋在子夜》为什么好看？因为拍摄于真实的战场——老山前线。“下午开的誓师大会，晚上战斗就打响了，敌我双方在山那边打仗，我们在山这边拍戏，拍的是最真实的战争。”

而拍摄《反恐特战队》，是始于与武警的一名领导的闲聊。在这样一个和平年代，却有一支部队必须24小时常备不懈，他们具有高情商、高智商、高作战能力，面对恶仗，必须做到每仗必胜。这就是“反恐特战队”。“震慑敌人、鼓舞人民就是拍摄这部戏的初衷。”

尤小刚坦言，拍摄军旅题材的作品，最担心的就是脱离现实。“它不是一般的题材，可以天马行空、千奇百怪。部队是有纪律的，是一个有约束的集体。我们这部戏是职业性和专业性都非常精准的，不是瞎编，虽然故事一定要有一些戏剧化与艺术化的再加工，但我们从作战计划、作战范围、作战方式，到现场处理、分队战术及单兵技术，都很职业化和专业化。”为了实现这种真实性与专业化，尤小刚采用了最直接的办法，到生活中去抓取材料。从第一部到第二部，他多次到部队体验生活，去了新疆、内蒙古，还有北京的猎鹰、雪豹特战队。而在拍摄过程中，尤小刚更是严格执行“精工细作”。军事题材免不了要有爆炸的场面，尤小刚带领工作人员亲自走炸点；为了体现作战的真实感，他还要求摄像师手持40公斤的摄像机移动拍摄；在高难度戏份上，尤小刚甚至亲自上阵登机航拍。

关于“反恐”这个题材，其实中国观众并不陌生，《24小时》《国土安全》等美剧珠玉在前，已经给国内的观众留下了深刻的印象。但国内荧屏却从未有过一部正面表现反恐题材的电视剧，《反恐特战队》系列的横空出世，填补了此类空白，而不输美剧的强情节和人物设置让尤小刚非常欣慰，特别是《反恐特战队之猎影》这部当代军旅题材中前所未有的反恐大片，简直可以说是反恐战斗的百科全书。尤小刚介绍，作为目前军旅剧中情节节奏很强的一部，剧中大大小小的作战场面有四五十场，涉及反生化扩散的作战、海岛反劫持的营救作战、保护染毒人质作战、营救人质作战中与内线情工交换情报作战、境外都市作战，戏剧场景非常丰富，异国风情和都市时尚感都很强，炫目的装备、军装的诱惑和时尚的变化都会在这个戏里表现得淋漓尽致，使观众有全新的戏剧体验。但这都是外在，更重要的是英雄主义的内涵、现实主义的手法、浪漫主义的情怀、深入的人物描写、强烈的人物冲突和复杂的人物关系，可以说是一部充满着时尚因素的反恐军旅剧。

文以载道，艺术工作者要传递正确价值观

尤小刚曾经痛批过中国电视剧市场：“很多电视剧都有很强的胡编乱造的痕迹，低俗化倾向十分严重。”作为圈内的名导，尤小刚并不只关注自己的作品，他对整个电视剧行业保持着一份清醒而独到的认识。近些来年，电视行业乱象迭出，抗战雷剧层出不穷，演员片酬居高不下，明星真人秀节目遍地开花……尤小刚对这些现象看在眼里，急在心上。他常常会道出圈内的一些“内幕”，炮轰种种“不和谐”的弊端，这也是他对自己热爱事业的呵护，颇有“哀其不幸，怒其不争”的意味。

对于现在市场上电视剧非小鲜肉不卖座的现象，尤小刚并不买账。《反恐特战队之猎影》没有“小鲜肉”，却有戏骨云集：《琅琊榜》中的“誉王”黄维德在剧中成了反恐特战队队长钟原，善于表现心理戏的何晟铭在剧中饰演老谋深算的反派男一号江寒，《潜伏》中扮演站长的冯恩鹤则出演心狠手辣的“八面佛”。对演员的选择，尤小刚坚持演员的气质合适是前提，敬业是关键，不会为了高人气去请招粉成群的天价“小鲜肉”。“我们对演员挑选非常下功夫，必须挑选气质硬朗，并且愿意花时间、花精力、不畏艰苦地塑造角色的好演员。严格来说一些小鲜肉他们的个人审美能力是有限的，他们诠释不出来这样的人物，所以还是要有一定阅历的演员。如今能够符合这个条件的演员真是太少了。我认为这不是好现象，天价片酬随之带来的是对创作的漠视，是对自己职业的漠视，以及极端的功利主义。”这位享受国务院专家终身津贴的导演说。

而对于近些年来大热粉丝经济与IP现象，尤小刚则直言粉丝经济，并不能够代表所有观众。资本的无序进入后的种种乱象如粉丝经济、哄抢IP等等，其实最终还要回到地上来。“我并不排斥市场上热门的IP，类型化、快餐化的那一种，观众们喜欢，我觉得无可厚非，因为通俗化的作品你不用完全按照现实主义审美去苛求它。但如果我们的模式全是快餐的，那这个时代就只有消费没有文化了。严格说起来，这与我们这么大的一个民族、这么悠久的文明历史是不相适应的。我们有些IP充其量就是那些韩剧、日剧的翻版而已，有多少是自己原创的部分？包括有些小说，能给人生活以指导和启迪的东西非常少，年轻人看多了并不是一个好现象。IP内容的改编是必须要加强的，我们需要的是有一种阳刚之气能代表民族精神和中国文化内涵的故事，现实主义也应当有自己的好IP。”

但对于尤小刚来说，一个艺术工作者要坚守品质并做到“文以载道”。“你可以发现我的作品都是用人文主义的观点观照一段历史。探寻人与人之间的关系和每个人的心理路径是我一贯的追求。现在的青年人接触的信息是非常多元化的，思想也是多元复杂的。一定要有一种精神给养在引领着他，文化就是这样一种传递，传递历史的精髓，传达创作者对历史和现实的认知。作为创作者价值观必须要正，不要一味迎合，观众也是需要引导的。”

在电视剧行业摸爬滚打了40多年，尤小刚始终保持着一个创作者的创作热诚与干劲，竭力让自己的每部剧都是个好故事，每个角色都是鲜活的、生动的，不断用优秀作品吸引观众；同时作为行业的掌舵人，他努力为行业走向正确的方向，查找问题，并为此坚守。“就像《反恐特战队之猎影》这部戏，在真实人情的基础之上，描写大义的选择，才是人类崇尚的精神。我希望带给大家一种真诚、一种陽刚、一种忠诚和坚定，一种正确的价值观，这是这个社会需要的。如果军队不能够代表正确的价值观，那么这个国家、民族的脊梁就真正地垮了、弯了、松了。”尤小刚无比肯定地说道。

尤小刚

国家艺术一级导演，中国电视剧制作产业协会会长。1987年因导演电视连续剧《凯旋在子夜》开创了中国电视剧荧屏大片风格而成名。1993年导演100集电视连续剧《京都纪事》开拓了中国电视剧节目的市场模式。2003年起，因执导电视剧《孝庄秘史》而掀起了古装剧的新风潮，此后开辟了“秘史剧”类型。

从事电视艺术40多年，共导演歌剧、话剧、电视连续剧、大型电视纪录片50余部，计1600余集；获国内外各类奖项、荣誉称号近百个。endprint