拿五寸不烂之笔参加抗战

张怀玲

抗日战争时期，中国漫画元祖丰子恺以笔为武器，创作漫画、出版画册、举办展览，积极投身于抗战宣传的活动中，是抗战漫画运动的主力军。他曾说：“我不惯拿枪，也想拿五寸不烂之笔来参加抗战。”

举办画展

抗战爆发后，丰子恺带领全家一路南下，辗转至长沙、汉口、桂林、宜山等地，曾任《抗战文艺》编委、桂林广西全省中学艺术教师暑期训练班教师、浙江大学（广西宜山）教师等职。

1941年1月，丰子恺个人漫画展在成都举办，这是丰子恺第一次在大后方举办漫画展。展览结束后，丰子恺的朋友又携带他的作品到乐山展出，中国现代思想家马一浮曾为展览作诗。

1942年11月初，丰子恺从贵州来到重庆，国立艺术专科学校校长陈之佛聘请他为该校教授兼教务主任，与他一同工作的还有校长秘书兼中国画史论教授傅抱石、国画科主任黄君璧、应用美术科主任王道平等。1943年6月，丰子恺辞去在该校的职务，专事习书作画。

抗战时期，丰子恺在川渝地区的漫画艺术活动，主要包括举办画展、出版画集等。

1942年11月28日，丰子恺首次在重庆举办画展，这是他第一次亲自主办的个人画展，展览地点是夫子池励志社，展期3天，至30日结束。展出作品122幅，其中画作103幅，书法19幅。28日的《新民报》刊登“国画中之白话文，丰子恺画展今揭幕”消息，并介绍展览概况：

丰子恺教授画展，昨借夫子池励志分社举行预展，全部共百廿件，为丰氏近年历游黔桂之杰作，丰氏战前多作人物漫画，现以此漫画之人物点缀于山水之间，风格强劲明朗，有人誉为国画中之“白话文”。且画幅皆有新颖之题词，诗情画意跃然纸上，尤为丰画特色。

画展得到社会各界的关注，11月27日《中央日报》副刊《学海》整版刊登关于丰子恺画展的7篇文章。作为展览赞助人的陈之佛撰《丰子恺展览序言》评价其漫画：

子恺兄之画，取国画之精神与西画之技法，可谓保持民族精神，而又适合时代潮流之作品。在此抗建期间，向世人展览，实有特殊之价值。我之赞助，用意即在于此。

……

抗战以前，子恺兄以人物速写（世称子恺漫画）驰名于全国，而今日展览者，皆山水人物。子恺兄□然以抗战军兴转捩，而作风一变。叩其转变之由，据云以前长居沪杭，所见皆人物相社會相，故所作多人物画，抗战以来转辗湘桂黔川诸地，所见多山景，故画境随之而变。

更有傅抱石撰文比喻丰子恺为“春天的画家”：

子恺先生的画，最富于时代的精神，亲切，融合，读之令人如生春风。这决非偶然的一现，他画面的“春天”，并不是狭义的“春天”，中国画史上是很急切的需要春的来临。

子恺先生善饮，所以画面上飘着馥郁的酒香，他是中国少年们一致爱戴的画家，活泼新鲜，生意勃发，所以他的画能在古老的传统之外，出长未曾有过的鲜芽。

春天是一年一度的逝去，我想说“子恺先生的春天，将亘四时而永存”。

转变画风

丰子恺的漫画大多取材于生活中平凡的小事，他从身边的琐事中挖掘出人生的真谛，让人们感到非常亲切，也更容易得到深刻启发。

子恺漫画简单的笔画与单纯的色调，曾被漫画家黄茅比作“淡泊的小品”。他到重庆后，完成了从人物相、社会相到对自然描写的彻底转变，但是他的作品依然纯朴、宁静，可谓“诗中有画，画中有诗”。

丰子恺在《画展自序》中也讲述了自己画风的转变：

抗战以前，我的画以人物描写为主，而且为欲抒发感兴大都是寥寥数笔的小幅……一到浙南，就看见高山大水。经过江西湖南所见的又都是山。到了桂林，就看见所谓“甲天下”的山水。从此，我的眼光渐由人物转移到山水上。我的笔底下也渐渐有山水画出现。我的画纸渐渐放大起来，我的用笔渐渐繁多起来。最初是人物为主，山水为背景。后来居然也写山水为主人物点景的画了。最初用墨水画后来也居然用色彩作画了。

在这之前丰子恺善于创作小幅人物画，而这次展览的作品大多是二三尺长的山水风景画，加以人物点缀，并施色彩，画风别开生面。

之后，丰子恺更加偏爱自然山水，经常去长寿、涪陵、丰都、乐山、南充、隆昌等地旅行，并在当地举办画展。作品因贴近现实、通俗易懂而深得人们的喜爱。查阅史料，其中报纸有记载的就有数次：

1943年5月29日、30日，浙江同乡会在乐山主办丰子恺画展，作品30余幅，卖画收入提二成作清灾账款。

1944年3月19日，丰子恺在涪陵党部举办画展，作品200余幅，展期3天。

1945年7月22日，丰子恺在成都市开明书店举行书画展览预展，展出作品数十幅，23日起在祠堂街美术协会正式展览。

1945年11月1日至7日，丰子恺在重庆两路口社会服务处举办“丰子恺画展”，该展是抗战时期他在大后方举办的最后一场展览。展出的内容均出自《子恺漫画》《儿童漫画》《护生画集》等旧作，但都是重新描绘而成，共计200余幅。

11月5日，《新华日报》报道：“丰子恺画展，观众川流不息，丰氏作画，富于中国气质，每幅价格只数千元，文化界朋友，前往参观者亦不少。”1946年1月5日至6日该展在沙坪坝续展；11日至20日，又在重庆七星岗江苏同乡会续展。

出版画集

除了举办漫画展以外，丰子恺还出版了大量漫画集，如《子恺近作漫画集》《漫文漫画》《文明国》《人生漫画》等。

《子恺近作漫画集》，木刻制版，连史纸印刷，1941年10月由成都普益图书馆出版。共收入漫画作品60余幅，包括《急转直下》《凯归》《胜境在望》《区区三岛》《空军杀敌归》《沙场之春》《壁报》等。内容以抗战大后方民众生活为主，真实记录了战时后方的百态民生。该画集曾于1943年8月在桂林重印。endprint

《漫文漫画》是丰子恺编著的画册，1943年由成都集成书店出版，此前曾于1938年7月在汉口大路书店初版。该画册是由丰子恺于1938年3月底至5月底，在汉口期间，从报纸、杂志、书籍中剪集许多坚劲有力的漫画，并配上自己对每幅画的感想汇编而成，分“文题”“画题”两部分，共有漫画作品50幅，仅最后一幅《生机》是丰子恺本人所作。

“文题”部分，是丰子恺为每幅作品配制的感想。其中有14篇是节选自他人文章中的经典语句或名人的诗词，文末均有注明，其余36篇为丰子恺自己所作。“文”与“画”穿插，相辅相成，又相对独立，故名《漫文漫画》。

画册中收入的漫画，大多数是抗战时期比较活跃的漫画家的作品，如张乐平、胡考、秦兆阳、张文元、丁聪等；也收集了国外艺术家的漫画，如L.B.Democrat、St.LouisDispatch等人的作品；还有在《纽约时报》《TheNewsreview》《巴黎人报道》等杂志上收集的未署名的漫画。

《文明國》是丰子恺的画集，1944年3月由重庆作家书屋发行，该画集是一部叙事性连环图画。主要描写文儿和明儿采花果途中因警报响起，躲入山洞迷路后，进入另一国土“善山”和“真山”后发生的事情。在“善山”凡有一人害痛，大家都觉得痛；在“真山”凡有一人想什么，胸前镜中就会显示什么。文儿和明儿回到自己的国土后，设法仿造两国的方法，使得国中的人，不得互相欺骗并且痛痒相关。这国因为是由文儿和明儿改良的，所以叫做“文明国”。丰子恺貌似在讲故事，实则寓意深刻：告诉大后方的所有人，应坦诚相待，共同抗日。

《人生漫画》是丰子恺的另一本画集，1944年9月由重庆崇德书店出版、万光书局发行。画集中有漫画60幅，是作者从十几年前，为林语堂和陶亢德主办的杂志《宇宙风》创作的百余幅漫画中挑选出来的。其中代表作品有《最后的吻》《春色恼人眠不得》《欢喜的愤怒》《穿洋装的洋文盲》《艺术与讨饭》《烦闷》《礼貌与粪担》等。

此外，丰子恺还积极举办漫画讲座，如1945年11月在重庆新闻馆会场讲演《关于漫画》，听讲者包括陈望道、老舍、马宗融、章靳以等共计四五百人；同时发表漫画理论文章，如《时与潮副刊》《略谈漫画》等。

1946年7月3日《商务日报》刊登消息：“丰子恺急待赴沪，因等待交通工具太久，故不惜以五十老龄冒此酷暑取道川陕公路转沪，定明日动身。”至此，丰子恺完成了他的抗战使命。

（作者单位：四川美术学院中国抗战大后方美术研究所；基金项目名称：2016年四川美术学院科研青年项目，项目编号：16ky23）

编辑/杨洋endprint