从电视栏目《耳畔中国》看声乐艺术发展的民族性

马冉冉

摘 要：民族声乐作为音乐文化的组成部分，一方面要适应文化的发展，另一方面也将有力地促进文化的健康发展，为文化奠定新的精神品格。民族声乐在任何国家的音乐文化中都是重要的组成部分，它的积淀是一个国家文化发展的标志之一。我国文化讲求和平，圆融与和谐，中华各民族中“音乐”一词的主要含义是人际交往和情感交流的活动，它是人类群体和谐相处的根本基础。？正在安徽卫视播出的《耳畔中国》邀请了包括雷佳在内的多位专业评审，选手大多是节目组走访祖国各地寻觅到的民歌好手，演唱曲目全都是中国民族歌曲。从广义上来讲，主要包括传统的戏曲演唱、曲艺说唱和民间的民歌演唱三大类，其中也包括新民歌、新歌剧的演唱和西洋唱法民族化的演唱等。

关键词： 耳畔中国；声乐艺术发展；民族性

中图分类号：J952；J909.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）24-0101-01

近日，《中國诗词大会》、《见字如面》等文化类节目引发了受众的如潮好评，充分说明社会各界对以传统文化为主要呈现内容的综艺节目具有强烈的欣赏需求。而民歌作为植根于中华传统文化土壤中的智慧结晶，即使在流行音乐当道的今天，也应当在人们的日常文化生活中占有一席之地。在这种背景下，《耳畔中国》让民歌尽收耳畔，让世界聆听中国，正好体现了电视从业者的文化自信和文化自觉。千百年来人们不仅创造和发展了声乐艺术美，同时也为声乐艺术的审美提供了更为广阔的天地，使其成了人类社会精神文化生活不可缺少的内容。声乐艺术的文化发展史表明，它所具有的永久魅力的美，有它自身互相联系和互相作用的美的构成因素与体系，具有一个完整的美的创造系统。从声乐艺术美的创造到审美，无疑是美学的范畴。

一、我国民族声乐审美的文化内涵

演唱美可概括为情美、声美、字美、味美、形美。声乐是需要演唱的艺术，词曲的并茂只是完成了声乐作品的无声创造，只有通过演唱中唱腔的声情体现，赋予作品声情的美，才能实现真正的听觉美感。我国民族声乐的艺术表现要求“声情并茂”，声音是基础，以声传情，情感的表达才是歌曲创作的最终目的。传统的民族声乐中，不仅要唱情，还要心中有情，用心灵去歌唱，“以情带声，情景交融”，这是民族声乐的最高境界，也是最终目的。所以我国民族声乐中，它的韵味、情感、语言等等构成了它独特的魅力与风格，同时也构成了独特的审美感受、审美标准、审美评价。我国民族声乐重视情感表达，始终把情感作为音乐的第一位。在审美上追求高雅，高雅的标准可以一字概括：“韵”，即空间上避免太实，追求静、空、疏、简、淡、远；在空间上避免太直，以曲为体。由于这些美感特征、精神气质的不同，最终形成我国民族声乐独特的风格特征

二、发展和完善民族声乐体系，构建民族声乐艺术审美理论

时代在发展、在前进，人们的观念、思维和生活节奏都在发生变化。人们对美的追求和欣赏习惯也给民族声乐提出新的要求，不论从声乐作品的创作上、演唱上，还是理论研究上，都要有新明的时代感，才能适应时代的发展和需要，才能不断满足听众及演唱者自身的审美需要。这就要求我国的民族声乐只有鲜明的民族性还不够，还需加强科学性和艺术性，在不断的探索和实践中去充实和完善我国的民族声乐艺术水平。

20 世纪以来，民族声乐艺术的确取得了辉煌的艺术成就，每个时代都涌现出了许许多多的演唱家、教育家，为我国民族声乐艺术的审美实践发挥了不可替代的作用。但是相比之下，对于民族声乐艺术理论方面的研究，尤其是歌唱机理、表演理论、教学理论等方面的研究均略显滞后。即使偶然出现一些理论研究成果，主要依靠的还是主观分析与评价，缺少客观、科学的理论依据做支撑。

三、构建民族声乐艺术审美理论

审美理论，顾名思义是讨论审美问题的学说，而理论便是一种形而上的论道的思想形式。中国人的审美实践有自己的独到之处，甚至还存在许多虽然中西相通，但西方忽略而我国重视的思想。我们对中国民族声乐艺术审美理论的构建必须具有当代意识，在当代背景下激活传统，引入优秀的审美理论的传统因子，使传统审美思想现代化，具有生命活力，顺应当代的社会要求，真正地具有现实意义和价值。同时，结合自己的国情，对西方的相关学说进行吸收和同化，总结和整理出中国人对审美问题的独特思想和中国审美实践中的独特之处，用以指导我们的审美实践

四、声乐艺术的审美向世俗化转变

当代审美文化的平面化、娱乐化、消费主义倾向造成了一种“世俗主义”的现实。“流行歌曲风行榜”、“卡拉 ok 金曲榜”、“年度十大金曲”等等的评估体系，还有形形色色的评估性、预测性、演示性的发布会、大奖赛、歌迷会、颁奖礼等等，都是通过对大众传播媒介的操纵而向公众推行流行时尚，以张扬之势掩盖其赤裸裸的强制本色。流行时尚和消费社会的游戏规则是相同的、一致的，商业性的文化策略在相当程度上体现了消费活动的基本规则。当告别了理想主义以后，审美的想象力开始为现世的享乐主义出谋划策。

五、结论

《耳畔中国》让人看到了民歌传承发扬的另一种可能，也折射出当代音乐工作者的艺术情怀和文化担当。当代审美文化是现代都市生活之果，同时也是现代都市生活之因。在传统的文化领域里，文化是一种与日常现实有所区别的特殊领域，强调其对现实生活的作用。而在大众文化时期，大众文化并不强调艺术对现实的作用，它反倒把文化和生活的界限模糊化，甚至意欲取消。endprint