浅析专题片中主观镜头的表达与运用

马威

【摘 要】在中国，专题片有时间较长的发展历史，近一段时间的专题片更朝着大制作、高成本的模式发展，逐渐将专题片转变成为分集式的创作。也正是在这种创作思路不断扩展，创新意识不断激发的过程中，专题片中镜头的表现形式更加丰富灵活。其中，为了增强客观性而很少运用的主观镜头，现已应用广泛，成为无可避免的发展趋势。

【关键词】专题片 主观镜头 表现形式 运用优势

专题片区别于纯粹的新闻，不绝对追求时效性，而是文化与社会的融合，并产生一定的影响意义。专题片的真实性让人们能够更加地提高对其的相信程度，也能够给人们提供一条与社会认识的重要渠道。如《大秦帝国》《南京南京》等专题片都获得了广泛的关注，而近年来最受欢迎的《舌尖上的中国》更是让人们再一次认识到专题片所带来的新内容，也让这些中华传统美食得以在新时代延续下去。但是机遇中往往暗含着挑战，很多创作者对专题片中主观镜头的运用了解甚少，这也就给专题片的拍摄质量带来了很大的负面影响。接下来，就从表现形式和运用优势上，关于如何在专题片中更好地应用主观镜头给出几点建议和思考。

一、主观镜头在专题片中的表现形式

1.直接表现式——连续不间断的主观镜头。直接表现式指的是在没有画面切换的情况下以一个连续不间断的主观镜头在同一个画面中对主人公的视点进行表现。观众经常看到的直接表现式主观镜头，包括模拟车内驾驶员的视角，或从人物背后拍摄画面等。而在运动情况下拍摄物体两边静止的景物这样的画面也属于直接表现式。这样的主观镜头一般会以长镜头的表现形式而出现，通过对画面进行长时间跟拍，则具有很强的真实感，给人一种身临其境的感受，这种直接表现式常用于新闻专题片中。

2.分切式主观镜头——主观镜头与客观镜头的切换。从标题就可以看出，分切式主观镜头的含义则为以不同的镜头之间进行切换从而让主观镜头的画面得以实现。这种主观镜头一般是通过两个镜头进行连接而实现的。第一个镜头意在体现出被拍摄者观望的动作，以这种第三人称视角的拍摄作为环境的铺垫，紧接着以一个主观镜头来表现出被拍摄者所看到的内容。比方说，前一个镜头铺垫出人物所在的场景，并拍摄出人物望向远方的动作，紧接着之后利用一个主观镜头来表现出人物的所见。

3.摇移式主观镜头——主、客观镜头的连贯运用。摇移式主观镜头指的是从上一个客观镜头画面，通过一定的过渡而呈现出主观镜头。它的画面表现效果与组接式主观镜头类似，而二者也有一定的区别之处，在于组接式主观镜头是由两个镜头连接而成，且两个镜头都为独立镜头；而摇移式主观镜头是依靠摄像机的移动拍摄，而实现客观镜头与主观镜头之间的衔接与转换。由此可见，这种分切式主观镜头则有一些“不真实”的体现，带有一定的蒙太奇美学。而摇移式主观镜头相比于分切式主观镜头，其表现形式更为真实，更为适合运用在专题片的纪实中。

二、发挥主观镜头在专题片中的运用优势

1.画面呈现强调运动与色彩。从受众观看的角度，运动的画面所呈现出的画面感要远远地超过静止的画面，加上主观镜头强烈的代入感，会让受众从旁观者转换成体验者。色彩的变化同样是对受众的一种视觉感官的刺激，而色彩的变化则会更利于增强代入感。在历史专题片中，表达战争所带来的痛苦就很常见黑白色的主观镜头，通过主体的视角来展示运动，而色彩的变化，增强了对战争灾难性的渲染。在专题片中应用主观镜头，要重视画面上所呈现出来的运动与色彩，来强化主观镜头的优势所在。

2.设置悬念引发受众思考。越多的主观镜头，越能让观众进入到主人公的世界中去，有了这种受蒙蔽的感觉，观众就更有揭穿悬念的想法。正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，在专题片《攻坚战》中，为了体现铁路工人艰苦以及充满危险的环境，开篇则是连续的主观镜头，画面为不断从眼前掠过的铁轨，镜头背后的主体则是一列缓慢前行的火车，而且运用摇晃的画面表达了火车前行的困难，疑似将遇到什么事故，这样的专题片开篇为接下来表达的画面设置了一定的悬念。

3.镜头蕴含主体情绪表达。专题片虽是以纪实为创作基础的，但其中艺术的融合同样不容忽视。自媒体的出现让传统媒体赖以生存的生态格局随之发生很大的变化，而这也让观众对媒体的要求发生了改变。专题片明显地呈现出故事化发展趋势，而主观镜头正是增强专题片的故事性的一个有效途径。主观镜头通过对主体情绪的表达，引起受众的情感宣泄，体现出专题片中主体的感受是受众的一种必然心理需求，当镜头蕴含了主体的情绪表达，专题片的故事性也会得到加强。

4.发挥科技优势打造深广视野。科学技术的飞速发展，为专题片中主观镜头的拍摄提供了更广阔更深远的空间。观看是一种视觉体验，一般来说都是通过眼睛而实现的。主观镜头体现的是主体的视角，则应该尝试无人机、遥控拍摄等更多新颖的多媒体形式作为依托，打造更宽广的视野，加深用户的视觉体验。在专题片《动物世界》中，其中一期是关于海洋动物的拍摄，则借助了无人机拍摄技术，从一只受伤海鸥的视角去拍摄海面的清澈静美，使受众深切地感受到大海所带来的治愈感，提升了整个专题片的艺术性。

结语

主观镜头在专题片拍攝过程中是一种非常独特的语言，它的出现能够让专题片产生活力与生机。在保证专题片真实性的同时，合理把握主观镜头，更能够清晰地展现专题片中主体的情绪，让画面具有艺术感。创作者在筹备专题片时，只有寻求多样的表达形态，专题片才能有广阔的生存发展空间。尤其是我们正处于新媒体的时代浪潮下，作为媒体从业者更应把控专题片的拍摄质量。在保证真实性前提下，尽可能体现出艺术感，让一些枯燥乏味的客观事实被大众所接受。这就要求拍摄者在主观镜头的应用过程中，更加灵活地运用镜头布局，将专题片的专题片纪实性和艺术性相结合，达到最理想的效果。通过本次研究发现，到底如何能更好地运用主观镜头，首先要对电视行业怀抱着一颗敬畏心，在遵守专题片本色的前提下，熟练掌握主观镜头的拍摄技巧，并在实际应用的过程中不断地探索新方向。这是一个具有一定难度的课题，需要每一个专题片的创作者去研究思考，不断突破，给中国专题片一个更好的未来。（作者单位：阜新广播电视台）endprint