还须弦外有余音

文/胡中惠

诗词快入门

还须弦外有余音

文/胡中惠

诗词快入门

标题这句话是抄朱光潜的，朱光潜说是抄丰子恺的（见朱光潜《谈美书简》）。丰子恺抄谁的，不知道了，因为这样的话很多先贤都说过。

严格说只是半句话，整句话是一副联句：“常喜小中能见大，还须弦外有余音。”丰先生可能说的是诗词，也可能说的是散文，还有可能说的是绘画。不管说的是什么，都是对的。文学艺术，形式虽异，道理恒一，都是这么个理儿，如同天下所有的裤子都是两条腿，所有的炖品都要加点盐。

“小中能见大”，对于诗词写作是当然的。诗词之“小”是客观存在的，能不能见“大”呢？这要看作者的功力与识见。郁达夫说“一粒沙中看世界，半瓣花上说人情”，优秀的散文作品也大抵如此。

“弦外有余音”，更是学习传统诗词必须掌握的。我的理解，所谓“余音”，无非是诗人在创作的时候不能把话说尽，将真正想说的话“藏”起来，通过意象的表达让读者去领略其中的意义。

这样的作品俯拾即是。古代有，当代也有；诗有，词也有；长调有，小令也有。这也是我们说的诗味所在。诗人“藏”起来的东西越多越耐看，而且大都在尾联或尾句体现。“飘飘何所似？天地一沙鸥。”何其孤独与寂寞！“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”何其惆怅与凄美！“人有病，天知否？”多么地无奈，“待从头，收拾旧山河，朝天阙。”又是何其悲壮啊。这些，都应当有弦外之音。海明威在谈写作时有一个“冰山理论”，说是把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是浮现海面上的八分之一，而海面以下的八分之七需要读者细心研读文本，才能体会其中的意蕴。海明威的说法与丰子恺的说法有相同之处，也就是说作者不要把什么都说得太满，留些空间去让读者体会。

“弦外有余音”，与作品的风格无关。不能说难懂的诗就“弦外有余音”，也不能说好懂的诗弦外就没有余音。李商隐的《锦瑟》，有多种解读，弦外之音可谓深渺，杨万里的“小荷才露尖尖角”，语言虽然浅显也不能说没有余味。看过一些朋友的作品，有的诗故意写得很艰涩，但余味无几，无非当代人扮成古人的样子说些闲愁，有的诗平白如话，却意韵深远，让你读了想笑又想哭。

这是个功夫活儿，炼句难，炼意尤难。因此陆游说“其意在诗外”。诗，从来都有技巧的问题，诗，从来不仅仅是技巧的问题。还要说到丰子恺。丰子恺当年有《口中剿匪记》一文，将挺痛苦的东西写得很有趣，掩卷以后，心头却涌起一片难以言表的苦涩。也许，这就是他老人家说的“弦外有余音”吧。