孙过庭《书谱》临习：结体 谈

□ 佟士委

孙过庭《书谱》临习：结体 谈

□ 佟士委

孙过庭《书谱》在结体上的变化较为丰富：一是具有自己独特的结体方式；二是具有行草书普遍的变化规律。在学习的过程中，这两个方面都要求习书者细心地揣摩掌握，并应用到创作中去。

现将《书谱》的结体特点大致归纳如下：

一、上松下紧。上松下紧，是行草书常用的结体方式之一。这种结构符合人的审美规律，上面疏可走马，下面收紧稳重，这类字飘逸潇洒、舒朗透气，就像蔚蓝的天空和广袤的大地，给人以心旷神怡之感，如“美、当、罕、道”等字。

二、左粗右细。左粗右细是孙过庭书谱重要的结体特点之一，在书谱的后半部分，使用频率较高。这类字一般为左右结构，如“墙、归、解、规”等，左边部分笔画的宽度几乎是右边的四五倍甚至更粗，而右边笔画比较细。这样的结体给人以强烈的视觉冲击，厚重而不臃肿，节奏调节得恰到好处。

三、左右分离。这类字一般为左右结构，如“以、谢、张、殊”等，左边和右边拉开了较大的距离，为的是营造出字内空间，即留白，也可以说是字眼。左边和右边可以断也可以连，在临帖的时候，一定要注意字内空间的把握，用思想去指导实践。

四、左高右低。这类字一般为左右结构，如“务、蝉、题、观”等。这样的结体也是行草书常用的方式之一。上下错位，目的是为了避免雷同呆板，使汉字变得生动活泼，趣味横生。

五、字形拉长。在行草书中，有时为了章法的需要，故意把汉字的结构进行夸张变形，让汉字可大可小、可长可扁。如“若、与、义、其”等，全部为长字，既可以一个字占两个字的位置，也可以两个字占一个字的位置，在平时的临帖中要注意。

六、字形较扁。在行草书中，根据章法的需要，有些汉字要压扁写，字扁了会显得古朴有趣，和长字进行对比，会产生行草书的矛盾美。如“小、如、六、门、仙、也”等字，都特别扁。尽管如此，但仍然有高低错落。如“小”字，中间的竖钩抬高，两个点下落，出其不意，给人以空灵飘逸之感；比如“如”字，呈左低右高之势；“六”字最后一点落低，使结字随意灵活。

七、长竖左斜。长竖在行草书里是很重要的笔画，它可以起到空间造虚的作用，长竖用得恰到好处可以让章法出彩，令作品生色。但是，一般人不敢轻易写长竖，一是因为长竖要求的质量较高，二是因为要用到合适的地方，而且不能重复出现。所以，在临帖时就必须加强长竖的训练，甚至可以把带有长竖的字挑出来专门练习。《书谱》里带长竖的字都有一个共同的规律，即竖往左斜，并且力透纸背，如“布、神、针、叶”等。

八、主笔右斜。这是孙过庭书法结体的主要特点之一。行草书中，竖画忌直，相同的竖画忌平行。如“敬、裘、笔、参、乖、果”等字，竖画是字中的主要笔画，即主笔，全部向右倾斜，这样就使得字形摇曳生姿，美轮美奂。

九、主笔左斜。主笔，即字的骨干笔画，一般来讲，忌直。要么向右，要么向左。如“物、相、坐、间、拟、月”等字，主笔都向左倾斜。在行草书的章法中，这些摇曳多姿的结字会调节行气及章法，让章法节奏明快，增加浪漫情调，让人产生移步换景、流连忘返之感。

十、右下延伸。这是孙过庭《书谱》中常见的结体法。如“书、反、愈、虚、兽、素”等字，它们的最后一笔都是向右下延展的，有的是出锋收笔，有的是回锋收笔。但不论如何收笔，结体都生动活泼、潇洒率意，给人以无穷的遐想空间。

十一、字内留白。字内留白，即字内笔画之间的疏密安排，聚散对比。适当的留白，可以使字空灵通透、美不胜收，如“薄、固、变、时、不、处”等字的留白都恰到好处。这在平时的临帖中需尤为注意。

总体上看，《书谱》的结体变化以平稳为主，最多的变化形式是上松下紧、左粗右细、左高右低。在临习时，除了要注意以上分析的结体，还要把视野向外扩展，去发现更多、更微妙的结体特点。

《书谱》（局部1） 唐·孙过庭

《书谱》（局部2） 唐·孙过庭