少数民族民间传统文化元素在油画创造中的运用

冯琳

【摘要】：中国的油画历史虽然与西方国家相比起步比较晚，但是也有100多年的歷史，油画民族化的创作理念也是在这一时期提出的，以少数民族题材为主体的油画创作作品也越来越多的涌现，受到人们的认可。以西藏藏族、内蒙古蒙古族、新疆维吾尔族、贵州苗族等。油画虽然起源于西方，但是在发展过程中，我们可以借鉴西方油画创作的优秀部分，也必须立足民族文化，创作具有中国特色的油画作品。

【关键词】：少数民族；文化；油画创作

1油画创作中的少数民族文化元素

1.1少数民族文化元素的构成

少数民族在发展过程中，在一定的自然环境与社会环境之下，形成了自己独特的文化，这些包括少数民族的自然环境、社会组织、风土人情、历史传统等，少数民族生活中的经济、饮食、礼仪、宗教等生活也是少数民族文化的重要表现。另外少数民族的性格与精神也是少数民族文化元素的重要构成，民族性格是一個民族在特殊历史环境与生存环境中形成的，民族性格与民族精神的形成，跟少数民族所处的地域环境、历史文化等密切相关。此外，少数民族的表现手段和方法也是少数民族文化元素的重要组成部分，例如目前还有一部分少数民族的经济手段还处在物物交换的阶段。教育方面由于部分少数民族地区交通偏远，经济落后，在学生教学方面还是复合型的教学方式，不同年龄阶段的学生在一个班级里学习。思想方面很多少数民族都有自己的精神信仰。艺术方面少数的民间艺术多种多样，形成了独具魅力的少数民族文化。

1.2少数民族文化元素与油画的融合

少数民族文化元素与油画的融合发展是大势所趋，近年来我国与国际间的交流日益频繁，外来文化对我国文化产业与发展造成了很大的冲击。作为油画艺术本身又来源于西方，在发展过程中如果不融入我国本土文化的内涵，很容易形成崇洋媚外的油画创作氛围，不利于我国油画艺术的发展。油画在我国的发展过程中，也经历了不同的阶段，如油画的排斥阶段、临摹阶段、创作阶段、发展到今天，油画艺术家们更加注重传统文化元素与西方油画的结合。

2少数民族传统文化对油画的影响

2.1对油画色彩的影响

色彩是油画创作中非常重要的要素，而色彩文化的形成跟不同地区的地理环境、社会环境、宗教信仰等因素密切相关，如蒙古族受其地理环境的影响，对白色的色彩形成了自己的民族情结，白云、牛奶、毛毡等在草原人们生活中是非常重要的，白色被蒙古族人民赋予了神圣与纯洁的意义。维吾尔族对红色的喜爱也跟其民族文化与社会环境有密切关系，维吾尔族是能歌善舞的民族，性格方面热情奔放，而红色也象征着热情奔放。油画创作中色彩是重要的手段，作家把情感与对生命与世界的理解寄托在色彩之上，运用色彩的变化表达自己的情感。少数民族文化元素为创作基础的油画作家，通过对民族文化与色彩的把握，创作出的作品更能引起少数民族的共鸣，如蒙古画家妥木斯的作品中可以看出对蒙古族文化的运用与影响，他的油画作品很多以白色为主色调的画作，也反映出作者本身对色彩的主观感情。

2.2对油画笔触与肌理的影响

笔触与肌理是油画创作者在油画创作过程中的个人特色的重要体现，笔触技巧在不断发展过程中重要性也得到更多的重视。而肌理更多的反映在写实油画中，通过物质材料与表现方式的完美结合，达到作者主观艺术表达的效果。油画创作中笔触与肌理有助于油画自身风格的建立，对油画力度美、运动美、质感美的表达具有积极意义。少数民族文化元素的油画作品中，可以看到少数民族文化对油画作品的影响，第一点，少数民族的服装特征与环境特征会影响笔触与肌理的运用。第二点，少数民族的传统民间艺术对笔触与肌理的影响也比较明显。

2.3对油画构图的影响

构图是油画创作的重要组成部分，也是油画美的基础，构图要求作者在作品创作时根据创作题材跟想要表达的思想，对需要表现的各部分进行合适的分配，从而构造出一副完美的画面。我国传统的绘画构图主要是二维空间的构图，而西方国家的绘画构图更多的是三维空间的构图，这是中西方绘画的重要差异。少数民族的民族文化与传统艺术非常多，在油画构图中也为作者提供了大量的素材和灵感。如新疆画家阿布都克里木·纳斯尔丁的代表作品《摇篮曲》中构图的运用，柯尔克孜族壁毯就是关键部分，这些色彩和图案都非常的精美，也是民族手工艺品的重要代表。贵州画家赵华的油画作品中梦幻世界的营造跟少数民族传统节日也密切相关，画面的构图中既充分应用了民族传统节日的色彩和内容，又能够营造出梦幻般的意境。

3少数民族文化元素在油画创作中的运用

3.1人物肖像的运用

人物肖像画是油画中的重要一种，同时也是体现油画艺术美的重要体现，人们的长相特征受到自然地域、生活环境等多种因素的影响，人的肤色、身高、穿着等都会有一定的差异，这也为油画创作提供了大量的元素。而少数民族在容貌与服饰等的特色更加丰富，如藏族受海拔与气候等因素的影响，当地人有自己的一些特色，颧骨高、皮肤褐色、鼻梁较高等特点，再加上藏族人民的服饰特征，在人物肖像画中应用很多。此外苗族服饰中的银饰也是重要的特点，这跟苗族文化有密切关系，在人物肖像油画中也得到更为广泛的应用。如贵州画家李昂的油画作品《苗女》就充分展现了苗族的这一特点。

3.2生产劳动的运用

各个民族所处的地理环境不同，生产劳动的方式与方法也存在一定的差异，这也为生产劳动类的油画创作提供了丰富的创作资源。如蒙古族的放牧为主的劳动，西藏牛耕的劳动方式，这些都是劳动人民最真实美丽的画面。潘世勋的油画作品《开犁》就是描绘藏族人民牛耕的画面。而吴作水的《臧女负水》描绘的是藏族女子远行取水的画面，这些生产劳动的画面在油画中的描绘非常多，朴实却能打动人心。

3.3宗教活动的运用

宗教活动是精神世界的重要产物，少数民族的宗教的信仰也是少数民族文化的重要组成部分，而宗教活动也是油画创作中的重要组成部分。少数民族的宗教文化与情节更为浓厚，关于宗教活动的油画作品也非常多，如于小东的作品《转经道之红》、《转经道之白》、《佛灯》等作品，作品中具有丰富的少数民族文化元素。

3.4节日活动的运用

节日活动也是油画创作的一个重要主体，少数民族的节日有很多中，有时令节日、宗教节日、庆丰收节日等。如西方的圣诞节、感恩节等，伊斯兰教的开斋节、藏族的雪顿节。苗族的吃新节、藏族的忘果节、彝族的火把节等等。节日是少数民族文化中的重要组成部分，也是中华民族融合的重要纽带，节日在油画作品中的应用也非常多，如贵州画家陈晓光《齐鸣山谷》就是反映瑶族达努节的重要作品。

参考文献：

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