【摘要】:电影主要讲述了受山贼掠夺的百姓,雇佣七名武士保卫村庄。其间,武士和农民摒弃了身份的差异带来的冲突,双方共同合作打败了敌人。但是《七武士》又是一部超越一般武打戏的电影。它在善恶模糊混沌的界限中,描写了一群勇敢对抗严酷世界的身影。影片中,身份既非武士也非农民的菊千代无疑是全片最大的亮点。他时而为农民挺身争辩,时而与武士并肩作战。最终他通过坚毅的品格和无畏的勇气,成功挑战身份制度带来的桎梏,展现了武士、农民所具有的优秀品质。
【关键词】:菊千代;武士;身份制度
《七武士》在1953年5月27日开机,第二年1954年4月21日杀青。据说《七武士》的拍摄时间在日本电影中也是罕见的久。同时,这个电影也是黑泽明导演第一次采用两台摄影机同时拍摄。再配合长焦距报影和快速剪接,加上精心策划的人物设定,使电影也呈现不少美国西部片里富满冲击力的震撼的场景。
一、菊千代是什么人
菊千代,在七武士中是一个特别醒目的人物。在观看电影的过程中,我们时不时会产生疑问,“他真的是武士吗”?从武艺上来看,似乎没有受过什么正式的训练。从战术上来看,也自然是身为领头的勘兵衛更富经验。从责任意识來说,站岗时打瞌睡,为了邀功又擅离职守,确实不太负责任。但是,从头脑这方面来看,菊千代绝对可以和武艺高强的武士久藏媲美,空手就能夺回一支“种子岛”火枪。另外,勇气方面,菊千代也是唯一一个中弹以后仍然坚持奋战到最后的人。
菊千代赤裸身体披挂铠甲,草摺下摆又如迷你裙般飘逸。裸露的小腿在草丛中穿梭的身影也更添一分轻快。那么,这个上蹿下跳的菊千代究竟是什么人?如果将电影中零散的信息逐一拼凑起来,大致也就明白了。这个既无武士涵养,看起来也没有参战经验的菊千代,恐怕根本不是什么武家出身的武士,只是村里种庄稼的农民。
菊千代在见识过身披袈裟,用两个馒头,就从盗贼手中解救出孩子的勘兵衛之后,无论如何也要相伴勘兵衛左右。所以猛然推开了挡在面前的百姓,贸贸然地在勘兵衛面前耍宝。但是他根本不知道如何跟对方开口,所以只好把刀抗在肩上,做出一副傲慢的武士样儿。一面小心打量着勘兵衛,一面在路上盘旋。一番苦恼之后,又为了证明自己出身名门,竟然凭着酒气壮胆,不知从哪里偷来了一份名门望族的族谱。并且自称是族谱上的“菊千代”。直到被六位武士揭穿真正的菊千代不过是一个13岁的孩子以后,我们的武士“菊千代”又在哄笑中睡着了。
电影中有一幕菊千代自述出身的场景。熊熊燃烧的水车屋前,菊千代从濒死的农妇手上接过即将成为孤儿的婴孩时,他号啕大哭道:“这小家伙就是我。我也是这样的孤儿!”如果我们结合这一幕独白,再配合熟稔农民生活的菊千代其人,就能发现,菊千代应该是一个想要成为武士的农民。想要打破阶级束缚的勇士。四方田犬彦(2010 )说,这种“突然闯入,没有意义的盘旋,不合常理的自由洒脱,构成了菊千代基本的行为方式。但是他也是一种公然否认,武士公式化举止和礼仪、战斗时挥舞太刀的姿态、以及与百姓对立的武士阶级。而这些共通则构成了一种扰乱社会秩序”的存在。
二、菊千代都干了些什么
菊千代可以说是农民与武士这两个阶级的综合体。那么,菊千代究竟是通过什么方式让双方的感情凝聚,殊途同归的呢?
电影中武士和农民之间发生了两次纷争。第一次是武士刚来村里的时候。农民们把武士都想象成印象中打打杀杀的恶人形象,所以家家户户门窗紧闭。另一边,好心来帮忙,却受到闭门羹的武士们也在尴尬的氛围中,气得要离开。第二次是武士们发现村民们竟然杀害了不少流浪武士的时候。两次都是两个阶级之间矛盾急剧,合作关系即将破裂的危急关头。如果是正统出身的武士,恐怕很难从自己的立场出发理解这些农民的行为。剧中极富正义感、胸怀宽广的领头人勘兵衛,在这两次纷争中也难免面露不安和愤慨。但是,既不属于农民也不是武士,仿若中间性存在的菊千代,却从来不为这样的烦恼而困惑。电影中菊千代似乎在两个对立阶级之间频繁穿梭,还毫不留情地批评诟骂两种阶级,可实际上他的选择却异常坚定。即,追求武士的勇敢与正义,并且勇于承担责任。所以,他猛敲木桩。毫不留情地嘲笑那些害怕山贼转而又向自己避而不见的武士、求救的村民。他虽行为草率夸张,勇猛也有所欠缺,但是内心却善恶分明。
七名武士当中,武艺最高强的当属久蔵。他面对山贼进攻时冷静果断,又率先挺身夺回一支火枪,为己方的胜利增添一分可能。可冒牌武士菊千代却恰恰相反。他听到胜四郎崇拜久藏的赞美之言以后,受嫉妒心驱使,为了个人荣誉擅离职守。如果久蔵的成功夺枪归结成武艺高强的话,那么菊千代的夺枪多半是智慧光芒的闪耀。菊千代深知个人力量的渺小,所以伪装成山贼的同伙,骗取了对方的枪。在一系列如行云流水般畅快的行动中,观众都深深地佩服菊千代的勇敢和智慧。菊千代作为武士,却擅自离开岗位确实是失格。被嫉妒心煽动,也不是一个成熟武士的表现。但是,菊千代原本就没有接受过武士的教养,根本不是真正的武士。而正因为不是真正的武士,所以才会犯下真正武士不会犯的错误。因此,笔者认为,菊千代擅离职守的行动,也是作为武士的成长过程。而后,中枪的菊千代坚决与山贼同归于尽的行动也使他最终完成了历练,成长为真正的武士。结局中出现的四座毫无区别的坟堆,就是他得到武士认可的最好的证明。
在好莱坞的西部大片里,登场的印第安土著的喊叫,曾被视为是作为一种威胁、扰乱白人社会秩序的记号。那么,在《七武士》中,如同“印第安人”一般发出雄性呐喊的菊千代的声音里,似乎也蕴藏了一种打破农民与武士阶级的强大迫力。菊千代作为两个阶级间纠葛的纽带,在稗子和泥土的世界中出生的他,最终成为了与六名武士并肩作战的同伴,并且以武士的身份光荣埋葬。
三、结语
《七武士》的脚本是黑泽明,桥本忍和小国英雄三人共同创作的。三人怀着“一本正经的武士太没意思了”的理念,创造除了菊千代这个核心人物。但是,电影中菊千代这个搞笑担当,具有十足噱头的角色,却在一种自我厌恶、隐藏自身孤独的悲壮个性以及疯癫蹿跳的行为中,彰显出一种生命意义。另外,电影从开场不足90分鐘的情况,就完全交代清楚了所有人物,尤其是主人公菊千代的个性和精神状态。同时,有序不乱地梳理了电影中山贼与武士,农民与菊千代,菊千代与武士、武士和农民之间横向的并行关系,也更深层次突出了身份制度所带来的摩擦以及背后所隐藏的羁绊。虽然菊千代无力扭转时代背景所带来的的悲剧,但他成功打破了身份制度对个人的桎梏。所以,菊千代在抖包袱抛笑点的同时,也为观众窥视时代背景提供了一个打破束缚,摒弃旧思想,追求新生的奋斗姿态。当然,这也是《七武士》中,菊千代最伟大的功绩!
参考文献:
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[6]吴伟.黑泽明镜头下的多襄丸和菊千代[J].戏剧之家2016(4)
[7]苏辛欣.黑泽明影片的民族精神[J].电影文学2016(1)
作者简介:盛烨(1992.9—),女,满族,籍贯辽宁辽阳,广西大学外国语学院2015级日语语言文学专业硕士研究生,研究方向:日语语言学。