《临安遗恨》作品研习

温晓慧

【摘要】：文章主要通过对古筝协调曲《临安遗恨》的历史时代背景分析，作者的创作初衷及表达思想来对这首音乐作品的主题中心作品的曲式结构、乐曲的表现手法，应用技法風格特征，对整首作品进行深度的剖析来提高对这首古筝曲的理解和深度的把握。

【关键词】：气口；颗粒性；快速指序；情绪；心境

中国民族音乐文化渊源流长且日久弥新。中国五千年文明，在不断的继承和创新中，音乐作为一种文化载体，琴棋书画代表着顶级的文化创造者及传承着。古筝作为二千多年的古老乐器，在历史的文化大潮中不断去伪存精，采众家之所长，并且借鉴钢琴等多声织体的演奏手法，使传统中左手的以韵补行。左手的上下滑和及按压技法，发展到演奏相对独立的伴奏声部旋律声部。使左手技巧不断发展，行韵兼备。《临安遗恨》是在中国经历了社会变革和转型之后的第一次探索。民族音乐现代化的成功的典范。在古筝史上意义重大。

《临安遗恨》古筝协奏曲作者是中国杰出的音乐家何占豪先生，同时也是把外来形式民族化，民族音乐现代化的第一人。古筝协奏曲《临安遗恨》于90年代创作出，作品在民族音乐语言的创新，民族器乐演奏技巧的提高，民乐表现幅度的拓展等诸多方面，都进行了十分有益的探索。这首作品反映出这一代人奋发向上的创业精神与乐观进取的气质风貌，以及对历史人物、历史事件的回顾与追想，作品从不同时代和不同侧面反映了时代的追求与呼唤，也具有了较深刻的社会现实意义，也具有历史赋予能动性和时代性。钢琴与古筝的中西方文化的多次融合，也呈现出了中国传统音乐文化的继承、发展与突破，同时在表达音乐主题上也富有新意，这些都是整个社会的文化、政治、经济的背景下，音乐作品呼之欲出，满足和平衡整个文化的精神需要，具有浓厚的时代感和时期性。

作品分析

1990年，何占豪创作了中阮协奏曲《临安遗恨》。这首曲子并不著名，广为人知的版本倒是1992年何占豪自己移植的筝曲。何占豪的筝曲从旋律到技巧都是很传统的路数，在现代创编曲目中颇为难得。当代筝曲创作有不少坏习气，滥用快速指序即是一端。炫技的曲作者多是技巧高明的演奏家，何占豪本人不会弹筝，反能不染流弊，倒是非有传统曲目的深厚功底不可。

《临安遗恨》属五声羽调式，全曲五段，结构略如A-B-A-C-A。引子开头是散板，钢琴一串铿锵有力的下行和弦，势如天风海涛，恰好弥补筝的短處，布满了坚毅的阳性颜色乐曲的主题旋律以变奏方式在全曲前后三次出现，构型简洁、犹如平易近族英雄的雕塑屹立眼前，在悲壮的钢琴伴奏过后，古筝一进入即采用了强有力的和弦与左手大幅度刮奏相结合，继续渲染悲愤的情绪，确定了音乐内容表现的基本音调。接下来筝在高音区一段长摇，缠绵不尽，似转幽咽。继以模进，弱起渐强，上行复转下行，最后稳定在羽音上。全曲只有这一个主题，旋律写得极美，素材取自学堂乐歌《满江红》，一洗原调之沉雄悲壮，而以清丽深婉出之，于深婉之中，愈见沉痛。因其微妙处全在吟揉滑颤，最见左手的功力。现代筝曲将双手同在琴码右侧演奏的技术过度发展，左手除了4、7两个音竟难得按弦，大半时候都在弹分解和音，音色和力度的微妙变化却无暇顾及了。此曲有钢琴伴奏，左手不必分心旁骛，正好将揉滑的表现力发挥十足。指法音阶的重复手法表现了岳飞内心细腻复杂的，在牢中坐卧不安的情感。沉稳、凝重，似在怀想主题第二次出现时，好像岳飞在狱中对酒独斟，力度作削弱处理，感情的投入身分更多一些此部分的后半部应注重层次的推进，以表达壮心难酬的感情。主题第三次出现时，已是冤情难纠，凸起揭示平易近族英雄的临危不惧之势和抬头挺胸、藐视一切的气概此时主题的四度调式转换B羽→E羽，音品上更显明亮，演奏时应取声响饱满、坚定，沉稳之势，速率的驾驭是至关重要的，不宜太快，借使倘使过快必将削弱甚或失去音乐中的庄严、大气之感。第二段，快板。钢琴四个小节跳跃的顿音引出筝上主题，“划然变轩昂”，是最接近《满江红》原曲的一次变奏。这里用大段扫摇稍嫌苍白，好在力尽即止。 第三段转为慢板，是主题变奏，沉静悲凉，徐徐如诉。轮指本是从琵琶借来的技法，慢板中点缀一二，愈见迤逦宛转。此段结束，以钢琴慢起渐快的下行模进过渡到第四段。第四段是小快板，写得飞扬跳脱，酣畅淋漓，起落间矫捷潇洒，是举重若轻的大将风度。技巧看似平常，然须弹到十二分的干脆利落，实非易事。其间摇指大都轻盈短促，如蜻蜓点水，非悬腕摇不办，否则被扎桩一缓，便不免拖泥带水。十六分音符用山东筝派连续托劈的指法，也很考较功底。此曲D调定弦，这段快板实际是G调，颇多按音，接下来是散板，主题再现，慢板，与首段基本相同。结句很干净，于意犹未尽时戛然收住，清商随风，余音绕指，无限低回。整首乐曲运用了摇指，扫摇，快速指序，偏音的加入，泛音，琶音，大撮，滑音和左手大指按音等众多古筝的难度技法来表现岳飞这一抗金英雄的形象，再现段中还进行了上行四度的转调。使得乐曲主旋律更加衷婉平缓，也强调了主题，乐曲的特点在于五声调式的旋律材料加入清官和闰的偏音燕乐调式结合做乐曲叙事性陈述，更富传情的刻画出岳飞这一钢秉并济的英雄形象，燕乐调式与西方大小调的结合陈述方式，使得乐曲更富表现型，民族和西方的结合更发大气，传神。整首乐曲的速度在各段落之间也有着强大的落差对比，使得音乐塑造人物上更富有主动性，使主题之间衔接自然，乐曲大气，而富有细腻，回转，为之精彩。想演奏好古筝曲目，一是要对作品本身构型的阐释具备合理性；二是要对全般演奏动态过程（声响、节拍、速率等）的驾驭有所依据，并通过精确的理解定位、阐发视角和感性的方式予以实现而在审美细节驾驭上则应注重消息相宜、刚柔相济；强而不燥、弱而不虚；忘象取意、得意忘形的分寸，以求筝乐的适度表现。

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