浅谈日用陶瓷产品设计的创新思维

陈明枝

摘 要：日用陶瓷产品具有文化与物质的双重功能，这需要日用陶瓷的设计者从创新的角度进行设计，应该拥有超前的创新意识，敢于向传统的思维进行挑战，并在现代的理念之下，设计出更加具有创造性的日用陶瓷产品。

关健词：日用；陶瓷；产品；创新；思维

1 前言

设计是人类的文化组成的重要部分，这是人类不断创造新的习俗和信仰等的总和，随着社会的不断发展，新事物必将代替旧事物，人们必须要进行自我调解，由此来唤醒人们不断从旧的束缚中解放出来。作为设计师，更需要打破封建固有的束缚，以全新的概念去设计出具有创新感的陶瓷品。

日用陶瓷产品具有的局限性由来已久，主要是因为有独特的工艺流程和已形成的经验，让人民产生了固定的思维模式，并把这样的认识划分为可做与不可做的界限，这样就十分容易形成思想的阻碍。因此，只有用创新的设计理念，把事物从传统思维中解脱出来，才能够体现出日用陶瓷产品的艺术性。设计的创新思维最根本的是观念的不断更新，设计的灵魂主要是对创新的不断探索，设计者最根本的思维也是在创新的支持下不断地进行设计。当前的设计行业是一个朝阳产业，只有不断地通过学习，接受新的观念与技术，才会有更好的创意。如同汉字或是音符，作家与音乐家就能够根据自己的发挥创造出不一样的作品。要按照“核心理念 + 理性感化 + 感化理性”这样的过程，来展开想法和思路，运用平时积累的基础，来设计具有创新性的作品。

物以稀为贵，新的产品往往在消费者的视觉上具有很大的冲击力。日本心理学家曾经说过：每个人的心理都会被新奇所吸引。消费者对于新的产品自然会产生特别的新奇感觉。真正的形状和美感是需要表达出时代的精神属性。

2 思维设计的创新

设计思维最根本和最重要的方法，“异想天开”最能够体现创新的活跃程度。这就要求必须打破对事物固有的创造模式，大胆的进行猜测和质疑，针对设计的可行性与必要性所展现出来必要的批判精神。根据产品的主题，以及满足日常功能的情况，最大程度地彰显出艺术的设计创新点，选择最适宜的材料和方法。如最具颠覆性的设计大师科拉尼所设计的《双嘴壶》中，就打破了传统“一嘴一壶”的固定模式，大胆的把嘴与柄结合起来。又在壶体的两边设计了一个轴头，创造性地设计了以壶整体为轴座，轴在槽卡中可自由活动，这样既能够让水壶往前倒水，又能够让水壶往后倾斜，形成了两个活动自如的壶嘴。又如传奇人物飞利浦·斯塔克所设计的餐具《灰托》，整套餐具的设计都能够挂在墙壁上，顺便也把自己给挂上去了，这体现出他极大的创造性。物理学家爱因斯坦曾经说过“知识的重要程度比不上想象力的重要程度，因为知识有可能是假的，但是想象力却是包罗万象的，没有打破常规的想象力，哪里有超凡的创新产品。”

3 整体设计的概念

日用陶瓷的设计主要是一种观念上的艺术，更是一种整体的艺术风格，其设计以整体为体现，作品的好坏主要是看整体的内部元素，诸如造型、色彩、结构、比例等是否相对应，相互协调。对于细节的主要把握以及整体效果的创造性设计，能够体现出最佳的设计形态。如马丁·韩特的设计主要是以精准的细节所呈现出来的。在《概念》的作品中，壶体的造型主要是以椭圆形为主，里面的天鹅钮、金属提梁以及水纹线，都给人意味无穷的意境。在另一套《谐调》的设计中，他又把壶嘴与壶体结合在一起，既解决了粘结的难度，又为提梁腾出了安装的地方。同时，壶嘴的弧形产生的空间与箍状带的实空间相呼应。在设计中，马丁·韩特就是设计的主角，利用整体的空间塑造动人的情节，渲染着特别温暖的画面。“细节决定成败”，细微的变化意味着设计师突破传统束缚的转变，更新设计的方式与观念，能够让设计作品更具有艺术感染性。

4 联想的设计

确定一个作品的主题，并对主题形成发散性的扩展，这种延伸主题相关的形态和思想，不再加上任何的否定形式，这样的前提是厚基础以及宽途径形成浓厚的知识修养，只有这样才能够体现出内涵以及有说服性。联系性的设计分支也可以被称为主题的高度统一，使得最具代表性的设计形象在设计中不断地出现，并作为核心贯穿设计的始终，这体现出高度的秩序美以及全方位的视觉彰显性。设计语言与材料要服从一切的主旨。如科拉尼设计的鹅卵性的日常用品。整个设计都具有生命运动感的动势。整个造型有着活力感的生命，流畅的线性壶嘴，张力感的曲线以及力量感的壶盖。这些都似乎在围绕着一个自然的生命体。又如瓷具《科波拉》，各项瓷具都是以圆弧形为主要的造型特征，特别是在双耳的设计上，作者突破传统的双耳变成一只耳，另一边则以圆弧把斜贴，形成不同的样式。作者以“留少余地”打开他具有独特性的思维，创造性地开辟了一条新的路径。

5 挑战的设计

所有的设计都不可能成为形式，应该要充分的反映设计品的内在需求和精神。在特定的设计当中，如果用往常的办法这很难决定表达的设计意图和效果。这个时候，就必须借鉴和参考艺术与科学的知识，因此要对设计的对象做特别深入的分析，并且要不断地丰富设计的语言，依照平时的积累以及其他领域的知识，透过设计的主要表面，发现日常陶瓷产品内在的核心与适合的形式。正如达尔说的“一般文化的起点是兼容主义”，如今的世界从纵向的关系进行解脱出来，这是立足于一个横向的平面。因此就要求设计者必须是多面手，从已有的其他的学科来获取知识，把传统思维转变为创造性的思维，把单一性的思维转变为多元性的思维，把单向思维转变为立体思维。这就不需要把自己的風格局限于一个领域当中，而是从固定的模式当中解放出来。如市场知名品牌“酒鬼酒”，它的酒瓶就是以陶瓷为主，这样的包装有防止渗漏和密封等特点，选择一种较为亲近的模式，表现出麻袋的形态特征，巧妙地实现了产品与陶瓷之间的联系转换。设计创新的根本是观念的不断更新，过硬的专业素质和艺术的修养是观点不断更新的主要基础。

6 无限的空间需要靠创新的理念

无论是设计领域或者是整个艺术领域，常常都存在两种以上的观点错误倾向。一种是常常缅怀于过去的传统历史，对于传统文化消极的进行传承，因此导致创作的设计理念时常是落后于现代发展的潮流，难以创新发展；另一种是对历史文明的不屑一顾，忽视对于历史的传承，这样的观念直接影响着创造的主要设计。然而，在社会的不断发展，观念的变化与更新不可坑突然就出现，没有开始点，它必须要依赖于民族的传统文化的基础。因此，设计师只能根据他们先辈留下来的经验和基础不断地进行创新和改变，同时要不断地引入现代的先进理念，通过对设计的把握，对陶瓷的设计营造一个良好的创造性理念，使产品的设计给人巨大的视觉冲击力。

7 结语

总而言之，创新设计的日用陶瓷需要设计师站在新角度来领会设计的创新意义，日用陶瓷的设计应该要有超前的意识，要敢于向传统理念进行挑战，尽管传统的日用陶瓷的设计已经具有悠久的历史，设计师应该要有创新意识，创新的设计应该要永无止境。新的设计理念的思维可以给我们大众带来不小的惊喜。日用陶瓷的设计应该要跟随时代发展的潮流，并且通过设计师的设计逐渐提高大众的品味和审美水平。因为我们有理由相信，不断地冲破固有的思维模式，抛弃传统的思维方式，在现代的理念引导下，一定可以设计出具有创新感的日用陶瓷品。

参考文献

[1] 赵劲婷，张兰芝. 探析日用陶瓷实用与审美的和谐统一[J]. 美术教育研究. 2013（01）.

[2] 何科丁. 21世纪日用陶瓷设计发展与变化趋势探析[J]. 江苏陶瓷. 2015（03）.

[3] 吴欣雨. “小材大用”——浅析日用陶瓷装饰设计中不可或缺的细节[J]. 设计. 2016（10）.