浅析黑白木刻中的黑白灰

摘要：版画有着悠久的历史源流，发展至今展现了人类生生不息的审美和创造精神。黑白语言作为木刻版画重要的艺术表现形式。在黑白木刻中，黑白的错落布置是重要的，再这之中的“灰色”层次丰富，表现力度也是不可否认的；当然在版画及其他绘画艺术领域，是耐人寻味又值得探寻的地方。而我在平时学习版画的过程中，也在不断的探寻版画语言的可能性。黑白分明的艺术效果正是版画学习者所追求和不懈探寻的目标。

关键词：黑白木刻；黑白语言；黑白之美

黑白木刻版画所选择的媒介就木板，更加准去来说是黑色和白色的语言。我认为，凡从事版画工作的人，他们经过反复的不断地锻炼，都具有很强的对黑白的一个把握。在之前对黑白木刻版画思考的时候，感觉到在黑白木刻中存在黑色、白色和灰色，对于黑色和白色以及灰色的错落布置的把握，才是和现代版画形式的表达相关连的。但是灰色本是黑色和白色的中间色，简单来说就是黑色和白色。如何用更美、更恰当的方式表达就成了一个问题那么黑色和白色作为一种语言，一种表达方式。把它用更加通俗易懂的方式说就和在人类参与的社会活动中需要人与人之间不断语言的表达和交流思想情感是一样的，能够让对方明白你说话的意思是最基础的，更高的要求是能够更好地语言表达方式一样，怎样让人更加喜欢，使人乐于接受，把语言的表达方式提高到更层次，使黑白的语言不仅仅只是画面的表达方式及，而是更加能够为人们提供美感和作者想要表达的其它信息。黑和白的语言表达方式在国画、油画、雕塑和其它的形式之中都有应用，但在黑白木刻版画方面尤显重要。

一幅优秀的木刻作品中强烈的直接的黑白两色的对比，可以直接撞击观者的心灵，黑白的直接力量有时候都难以想象，在经过构思后，根据整体要求处理最丰富的内涵为了表现黑白语言这一独特的力量美，艺术家们极端地选择了黑白两色，将这两种颜色巧妙地搭配在一起，致使这两种颜色产生的艺术效果给人严谨"强烈"的感觉，很多艺术形式对其趋之若鹜的确在其他绘画中，机械地运用其中一种颜色或将两种颜色呆板地混搭在一起是不明智的选择，但是黑白木刻的独特之处恰恰是将白寓于黑之中，黑通过白表现张力，两者在相互依存协调下表现无限的效果。

黑和白是浓缩信息的两个元素，黑色和白色都是没有颜色的灰色，但同时黑色和白色又是色彩中最有对立性最有特点的代表性颜色，黑色和白色可以概括大自然中所有有色彩的物体，它们属于是的色彩中两个极端的色彩的存在方式。再我国的国画画论中，向有“以墨代色”之论，墨兰墨竹，既荷花用墨色，荷叶仍为墨色。潘天寿先生在《听天阁画谈随笔》中写道：黑白二色为五彩之主彩。这主彩说，就是指在中国画用色的一个规律，这就黑白在国画的具体的应用。在黑白木刻中是黑色、白色和灰色有着同样的地位，他们都非常重要。

一幅黑白木刻版画，在除去刀痕与木味之后，单纯的看画面的构成，忽略具体的形象后，画面就是是由点，线，面的各种排列组合构成。

点是在画面的最基本的存在它的存在的位置大的大小形状的不同的的重要性和围棋的黑白子的位置有所共通，版画上的点就像在棋盘上，摆上一颗子，它将会牵动全局。所以就有秩序和结构的构成，而在版画中的结构的之一是把画面中的点线面都安排、组织在一定的秩序里，在画面中即使是在又相互对抗的情况下还是有一定的组织，使得这种对抗能够在同一画面存在的规律就是一个画面存在的丰富多彩的规律。那么，能不能画面中中安排、组织好相互对抗的两个阵营里的黑和白，也就变得至关重要。点的聚散所形成的画面不同，这些就会在画面上在心里的形成不同的画面，也就关系到画面的结构和秩序，由于点与线的关系，所以必须全盘考虑。

由于点动成线的规律，在画面上线有长度、粗细、走向不同的变化这些变化是非常重要的，它还包含着作者的感情表达。线条还有长短和粗细以及弯曲缠绕程度的不同。在蒙德里安的画中就充分的体现了线条的分割性，在线条的运用中，同样的线条，白色线条比黑色线条更为有力，但同时也更危险，容易出错，但如果我们能够更好地把握和利用好的話就能够创作出不俗的画面。

线条运动成面的规律，由于不同的运动方向不同，所以所组成的面，黑色和白色以色块出现的，组成形体，各不尽相同，有不同的面组合而成的三维空间，四维空间等等，实质上美术作品是在二维空间里，塑造三维空间，四维空间等，塞尚认为大自然的一切皆由圆形、圆锥形、圆筒形的组合而来，进而用这些图形（有形状的面）去表现出来。

在黑白木刻中。除掉大面积的黑和大面积的白，剩下是由各种刀口刻制的灰面。各种刀具在木板上留下的痕迹，能产生各种肌理，但是如果仅有一种刀痕就会略显局限，于是我们可以利用不同的刀口所产生的不同的痕迹，来组织画面，用多种不同刀所刻的，形成一块面积一种肌理，这样就会变得有趣、丰富多彩。

黑白疏密对比增添画面的节奏感：一幅优秀的黑白木刻作品所具有的并不是一种完全的对比所产生的形式美感的体现，应该是内容"形式"语言"对比的完美和谐统一。古人云：“疏可跑马，密不透风”这一原则也体现在黑白木刻创作中，疏密对比强调的就是画面中所需要的节奏层次，疏密对比是在寻找变化，变化中也在寻找统一疏密在画面中的表达时而紧凑时而松弛，一松一紧的艺术效果给人们带来愉悦的心境，仿佛让人们觉得画面是富有音乐感和节奏性的，也使画面更具浓郁的艺术感在绘画构成中它那灵动的黑白运筹以及独特的形式表达给我们心灵所带来的震撼，都在展示着一种直接的感觉与真实的心灵感受，也是其他绘画艺术形式无法与之比拟的独特的艺术处理手法。

【参考文献】

[1]张天星.版画的艺术[M].苏州：苏州大学出版社，2006.

[2]朱维明.版画的黑白语言[J].新美术，1987（01）：13-16.

作者简介：王博谦（1992-），河北保定，西南民族大学美术学版画专业在读研究生。