音乐剧《大道无垠》观后

王笑林

音乐剧《大道无垠》观后

王笑林

王笑林，男，山西省戏剧家协会顾问，中国戏剧家协会原理事，中国戏剧文学学会原副会长。

音乐剧《大道无垠》表现了一位刚直不阿、铁面无私的纪检干部耿晋锋的光辉形象。

耿晋锋是基层的一位普通纪检干部，平时负责纪委的信访工作，直接和普通老百姓打交道。他在平凡而又忙碌的信访工作中，发现了同自己的家属、亲人甚至老同学有千丝万缕关系的腐败问题，他从自己的职责和一个共产党员的信念出发，同这些腐败分子进行了坚决的斗争。不仅经受了这些人的诱惑和威胁，而且打破情面，对自己的亲朋好友也坚持原则，最终为了人民的利益、为了党的事业献出了自己的生命。

作为一部表现反腐题材的音乐剧，晋城市歌舞剧院为广大观众，特别是为战斗在纪检战线的干部们，在舞台上树立了一个非常感人的形象，值得我们祝贺。

创作反映当代生活的主旋律舞台艺术作品比较困难，创作反映当代纪检工作的戏剧作品难度更大，更需要主创人员下大功夫。因为反腐倡廉的艺术作品同案件报道不同，需要根据舞台艺术的要求用艺术的手法来展现，才能满足观众的欣赏需求。《大道无垠》在这个方面的努力是成功的，所取得的效果也是明显的。当然，这也同该团邀请了众多国家级的艺术家参与创作有很大的关系。导演、舞美、灯光等都是我的校友，主要演员也是山西艺术职业学院毕业且经过专业学习的艺术人才，能够取得如此的艺术效果也是理所当然的。

《大道无垠》的剧本选择了一个非常好的规定情境，它把主人公耿晋锋放在及其尖锐的亲情与党纪国法的矛盾中，本身就具有很强的戏剧性。一般来说，办一起案件或者处理一些比较复杂、棘手的事情，如果没有自己的亲人和朋友，比较容易秉公执法，因为没有思想负担；当面对亲情好友等很熟悉的人时，你所接触的案件和问题就难以下手，因为投鼠忌器。当然从组织领导来说，往往让办案人员回避一下，也是为了使问题解决的顺利一些，少受一些干扰。但是，在这个剧中，耿晋锋是负责信访工作的，他无法一下子把群众所反映的问题推给别人或者上级有关部门。这样，剧本的主要情节就围绕着非常令人棘手的事件展开了，看耿晋锋如何处理这些问题，也就成为塑造这个优秀纪检干部的过程。我觉得编剧在这里找到的切入点非常好。全剧也正是以这个单一事件为主体，把情节和人物的行动展开来。除耿晋锋外，包括他的老同学单慕荣、煤老板胡二奎，特别是他的妻子张芸芸、大兄哥及嫂子等人物，都是有血有肉的、能够使观众接受的人物。通过一系列的情节发展，直到全剧结束，观众对这几个人物都有比较深刻和生动的印象。

不足的是场与场的衔接有点拖，好几个地方场面都是空的，哪怕有些音乐衬托也好。有些情节也是可有可无，比如晚上有人给耿晋锋送礼那场，送礼的人来找耿晋锋本身就是和前面胡二奎给他银行卡重复的，又是在晚上来，没有必要。而后面又让单慕荣也来送酒，一瓶酒倒来倒去，一个要让喝，一个不喝，对情节的发展没有多大的实际推动作用，因为前面的戏剧场景已经说明耿晋锋是不会接受这些诱惑的，而在戏里也没有比前面情节更富有特点的变化，送礼这场戏的必要性就大打折扣了。尤其是第二天早上，耿母做好了早饭，让儿子吃饭，但是编导又安排耿晋锋来不及吃饭马上要走的规定情境；走就走吧，后来又坐下来吃饭，从吃饭又回忆起母亲从小对自己的关爱，如此处理，不怕误了上班吗？这段戏铺垫的是他要着急去上班，就不能如此拖沓，不然就不要安排他着急走。其实，这个地方很好解决，他急着去上班，妻子提醒他今天是星期六，应该休息，他这才坐下来从容吃饭。因为后面的情节需要这里的情节作铺垫，所以这场戏是必不可少的，不能让观众有了他上班迟到的提示安排。

尽管全剧中心事件发展的都比较顺利，但有个问题需要斟酌，作为纪检干部保守案件秘密是最基本的纪律，为啥耿晋锋要把组织已经掌握胡二奎有命案在身的情况告诉他的嫂子呢？本人曾经在单位做过几年机关党委的纪检委员，处理、调查某个人或者某件事情的时候，在未做组织处理之前是绝对不能把调查情况让当事人甚至是无关的其他人知道的，耿晋锋怎么能把如此重要的情况告诉和胡二奎有紧密关系的嫂子呢？那会给案件解决和当事人造成极大的破坏和副作用。后面事件的发展也的确如此，嫂子宋小娥和胡二奎当面对质这件命案，并引起腐败案件后面的当权者张富云的警觉，促使胡二奎铤而走险，制造交通事故，杀害了我们的优秀纪检干部耿晋锋。反过来看，如果没有耿晋锋的泄露，这些腐败分子会这样干吗？从戏剧情节上看，耿晋锋的牺牲是悲壮的，但是从事件的前因后果看，是违纪的，这样的英雄形象值得我们赞扬吗？是不是起到了相反的效果，给这个人物身上抹了黑呢？从剧本情节的关键因素上讲，让胡二奎他们知道组织已经掌握两年前的矿难命案是很重要的，否则戏剧情节无法进行下去。但是，为什么非要让耿晋锋说出来呢？这个问题要解决，否则这出戏会让观众产生很大的疑问。另外，即使把耿晋锋杀害也免除不了胡二奎的命案啊，这件事情迟早要发酵，迟早要暴露，胡二奎的这种下作手法起不到进一步塑造正面人物的效果，从戏剧高潮来讲，也是很一般的，不要让观众在这里对人物的行为产生相反的看法。

如果要弥补这个漏洞，是否可以把耿晋锋的妻子张云云是小学老师的身份利用起来，她给学生布置的作文题是“我的爸爸”，其中有个孩子的作文里说到他的爸爸是矿难死的，而且和胡二奎有关系。宋小娥找耿晋锋时在桌子上随便翻学生作业，发现了作文里透露的信息，估计事情败露，故而找胡二奎研究对策。这样比让耿晋锋泄露办案机密要好得多。

在这出戏里“音乐剧”的因素显得不够充分。实际上，中国音乐剧的最大悲剧，在于太多人坚持音乐剧只是欧美的产物，与中国无关，中国的土壤从来就没有用过这洋玩意儿，基于这样的片面认识，很多人希望借用欧美音乐剧去勇于开拓和建构成熟的中国音乐剧市场，这不太现实。欧美音乐剧永远不可能成为中国音乐剧市场的主体，只能是辅助，因为它不是中国文化，不是中国人血液中流淌的东西，不可能在中华文化里根深叶茂。

现在我们终于在时间上走出了那个世纪，但在音乐剧美学价值上也走出来了吗？答案是悬疑的。为何现代人的智慧没有终点，为何先辈的创造让现代人汗颜。从历史进程看，21世纪无疑属于现代，但并不意味着凡是首演于20世纪和21世纪初的剧目和诞生于20世纪和21世纪初的人，都具有音乐剧的现代整体戏剧精神。目前中国音乐剧界正处于“去者亦不存在，来者尚未到达”这样一个空白或转折时代。我们大家几乎同时感受到一种无可名状的迷茫空虚和孤独。我们必须具备历史与国际意识，前者意味着上下几千年，后者意味着纵横数万里。一个人如果能同时站在历史和国际的巅峰，感受的天地之大、精神之丰富，实非一般人所能比拟，势必受惠终生。

（责编：张丽娟）