齐安郡后池绝句

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。

尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

（《樊川文集》）

【品读】

这是一首极好且妙的小诗。

先从布局来看，首句点题，即言后池之事。接着，笔锋由池上的水草，转到岸上的花草，以及舞绕在旁的鸟儿们身上。起句静，接句动，动静相递相宜，将后池园地的宏观之景，轻轻巧巧地勾画出来。诗人笔墨的“镜头”，如此上下左右环顾一周，旋即纳闷就来了：这样好的雨中美景，居然無人来赏？（其实是有人的，即诗人，一直在镜头后面）此问是自问，固然，问题即答案。接下去，笔锋又转，又回到池上，且注目在一对互啄红羽的鸳鸯情侣上。此二句，又是前句不动声色，后句声色俱动，且以前面的不动声色比照后面的声色俱动，以欢愉的鸳鸯情侣比照镜头后面那个孤单单的诗人，全诗的意味，也就不言而明了。

再从诗句上来琢磨，“菱透浮萍绿锦池”的“绿”字，是老调新用，调虽老，然弦不俗；“夏莺千啭弄蔷薇”的“弄”字，又热闹，又别致；“鸳鸯相对浴红衣”的“浴”字，则亲切，情切，生动，活泼。总体而言，“绿”，有感染力；“弄”，亦有感染力；“浴”，更有感染力。尤其后一字及后一句，人每读之，禁不住喜乐，眼目喜乐，心情喜乐。不足的是，有些辞藻过于修饰，比如“绿锦池”之“锦”，大可不这样用；“看微雨”之“微”，亦有故弄之嫌。好在，瑕不掩瑜。

此首小诗，布局好，词句好，然而最妙却在意境：一个幽幽寂寂却又生动活泼的无人之境。记得有某女作家说过，凡事一跟人沾了边，就脏。我亦觉着，世间的一切好景致，一旦有人涉足，就破坏了，就不美了。这也是我十分喜欢此首小诗的缘由之一。不过，话又说回来，杜牧笔下的无人之境，纵无人，也是暖暖的，也是有烟火气的。相比而言，韦应物《滁州西涧》里“野渡无人舟自横”的无人之境，就出尘得多了。还有，明初画家倪云林作画亦多见无人之境。有人说，他笔下的树，远山，小亭，连一丝风、一点尘土也没有。

还是杜牧接地气。

有人说，杜牧的一些小诗，“写景抒情，多清俊生动”。这话属实。比如其《清明》纷纷细雨里的牧童，比如其《秋夕》里执小扇扑流萤的宫女，又如其《山行》里那斜斜的石径，及云坡上的几窝人家，再如此首里相对浴红衣的鸳鸯情侣……皆清俊生动，又皆余味缭绕，叫人读之不能忘。文学的魅力，归根结底是作者的人格及性情的魅力。我常常想，一个人的心底里，到底该生有多少细腻柔婉之情，才能眼见并落墨写出像杜牧这样多、这样好的小诗？

说起杜牧，很多事令人费解。杜牧出身名门，算得是清贵子弟，其二十六岁中进士，后辗转各处任职。于政治生涯论，较为刚直不阿；然于私生活来讲，则风流放诞，喜宴游，亦喜结交歌妓。杜牧一生写了不少诗作，有抒情的，有叙事的；有讽时的，有喻政的；有清丽的，有艳丽的。奇怪的是，其至晚年，心知大限将至，于是闭门不出，先是自撰墓志铭，后又搜罗生前文章，一一入火焚之，留世的作品，也就剩下十之二三了。不过，好在此首小诗在列，不然，那该多么遗憾。（杨蓉）