陆军++吴清芳++何妮娜
在世界所有文明的早期阶段,几乎都经历过一个陶器的时代,最早的中华文明也是如此。原始时期的彩陶装饰纹饰可以追溯到当时先民的生活痕迹,也可以在作品中感知到他们对生活的热衷和对信仰的忠诚。
史前的彩陶文化是人们集生活与精神世界的产物,虽然受到生产条件和工艺技能的制约,但人们尽量使彩陶图案构图均衡对称,色调明快,反映出当时人们期望生活安宁幸福的心态。
中华民族是一个以农业为主的民族,当时的人们居住方式比较固定,有别于游牧民族,对生活用具的需求也油然而生,人们开始利用身边熟悉的物质去创造所需物品。
陶瓷艺术是泥与火的艺术,它的前身是最平凡不过的泥土,用泥经水湿润后,塑造成一定的形状,待干后用火加热到一定温度,就成了十分坚固的陶器。原始社会时期人类发现了火,也会利用火去烧烤食物,取暖的同时在夜晚燃起火堆来驱赶野兽,火堆在地上,久而久之地上的泥土经长时间与火接触,很自然地变硬,这一现象被我们人类发现。早期人类知道了软软的泥与火的结合能形成这么一种坚固器体,就开始用泥塑造成各种形状的物品和火结合制成陶器,由此人类的文明向前迈进了一步。
陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一,它加强了早期人类定居的稳定性,丰富了人们的日常生活。制陶是一种专门技术,一般选用黏土,经过成型、入窑火烧而成。发现于甘肃秦安县大地湾的大地湾文化(公元前5200~公元前4800年)的陶器,以夹细砂红陶为主,器形有圈足碗、三足钵、三足罐等;较之上述陶器不同的是大地湾文化陶器中,部分器物有外红里黑,或两面红中间黑的现象,较为别致;其纹饰有网状交叉绳纹、锯齿纹等。新石器时代中晚期的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等文化遗址,以及商、西周至秦汉的遗址发掘中,出土了大量的陶器,依其种类可分为彩陶、黑陶、白陶、印纹陶、彩绘陶器等。
陶器产生的一个最好的背景是黄河流域。黄河流域贯穿了九个省,是我们民族、我们祖先的一个发祥地,我们称它为“母亲河”,陶器的发现地大多数都是沿黄河流域分布的仰韶文化、马家窑文化、齐家文化、大汶口文化、龙山文化。当然长江流域的河姆渡文化和良渚文化也有,但与黄河流域比较质地要差些,同时数量也偏少。
新石器时代早期的陶器制作多数以纯手工为主,质地粗糙,到了5000年前的仰韶文化中期出现了轮制成型法,并在烧前对陶器表面进行修饰打磨,从而器型相对于新石器早期陶器规整光滑了很多,随后又出现了在陶器上的绘画艺术,在陶器未烧之前就先画好上色,色彩单纯、质朴,主要用红、黑、白、橙、黄等几种色彩,烧成后彩纹固定在陶器表面并且不易脱落。在陶器制作发展过程中,原始人类在烧陶方面,逐渐认识到烧制温度越高,陶器就越坚固耐用,后来人们发明了原始土窑,一半在地下即“半地下式”,温度可高达1000度左右,成品率随之提高。
由于史前时期人们只是席地起居,还没有任何高足家具,所有的日用器皿都是放在地上使用,因此上面的装饰花纹带都被安排在席地而坐的人目光可及的部位。明显可以看出原始时期人们在生活中已经有了艺术的审美意识。
陶器的造型既讲究实用又讲究美观,其外形线条流畅、均匀,加上丰富多彩的纹饰,显得优美而充满艺术感。陶器的种类较多,有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等,其中以小口尖底瓶最为突出。这些陶器往往由于年代的早晚或地域的差别,在器形和纹饰上表现出一定的差异。
彩陶的装饰图案非常丰富,常见的纹样有鱼、鸟、蛙、鹿等,还有少量的花卉纹和神人纹。有学者认为,这些纹饰与当时的图腾崇拜有关,在中国古代的神话传说中还可以找到这些地区以鱼、鸟为氏族图腾的痕迹。在半坡类型(距今6800~6300年)的彩陶中,发现一种大口、卷唇、浅腹、圜底的陶盆,这种陶盆大都施黑彩,器身施赭红色陶衣,器内壁用黑彩绘出人面鱼纹和鱼纹各两个,相间排列。人面作圆形,眼以上涂成黑色或空白的三角形状;耳部或作对称的向上弯钩,或饰以两条鱼纹,鱼纹作长三角形,鱼头亦呈三角形,内填圆形眼睛,鱼身以斜方格作鳞;游鱼逐人面,人的嘴角用两道相交的斜线组成,两边各饰一条鱼纹,在鱼的周身用短线或小点装饰。
仰韶文化时期的彩陶图案,是在陶器未烧之前画上去的,烧后彩纹固定在陶器的表面不易脱落,彩绘以黑色为主,兼用紅色。有的地区在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作衬底,以使彩绘花纹更加鲜明。彩陶的主要纹饰有花卉图案、几何图案和动物图案。
在黄河中下游地区的陶器装饰中以鸟为主要题材,而在这一地区的文献中也有一些以鸟为氏族图腾的传说和记载。在仰韶文化晚期彩陶图案中,有一种被拉长身体的双头多足鸟,这种鸟纹常常和太阳纹一起出现,表明这种以鸟为图腾的氏族,也许是崇拜太阳的。
在彩陶艺术中最常见的有两种图案形式,一种是具象写实的,一种是抽象几何形状的,前者出现得较早,后者出现得稍晚。以彩陶中的鱼来说,早期的鱼纹多为单独纹样,鱼的形象刻画得较具体、写实,艺术夸张成分较少,一般饰于陶器外的上部。到了中期,彩陶鱼纹开始向写意发展,鱼头和鱼身由以前不规则的自然形,开始向有规则的几何形转变,增强了鱼纹的装饰性。到了晚期,鱼纹图案更为抽象,并形成了阴纹和阳纹双关的图案花纹,具有很强的装饰效果。
在中国的原始陶器中,除了彩陶,在艺术上和工艺上取得了较高成就的还有黑陶。彩陶艺术是以其图案的装饰美取胜,黑陶艺术则是以其造型的变化美来取胜。在陶土的运用上,黑陶和彩陶一样,用的是优质的细泥质陶土。陶器虽然还用手制,但有些部分已经从彩陶时期的慢轮制作发展到了快轮制作,已普遍使用辘轳车,除了耳、鼻、嘴、流、把、足等附件外,器身一般都用轮制。这样不仅能使器身的造型更加规整,而且使器壁厚薄均匀,甚至制作出了薄如蛋壳的黑陶。黑陶的器面修饰,采用表面磨光的技法,在陶坯将干未干时,用砾石或骨器在表面压磨,烧好后的黑陶表面光亮如漆。
原始时期人类之所以创造了陶器,是因为当时生活的需要,虽说陶器的发现是偶然的,但也是历史发展的必然,陶器的出现为原始人类提供了很大的便利。彩陶的出现也是原始人类的精神需求,它使陶器在实用的基础上提升到了精神层面,彩陶艺术给原始时期人们的生活带来了很多的趣味性,使单调的原始生活充满了丰富的生活乐趣,也创造了珍贵的彩陶文化。