小型歌剧音乐会录音及后期处理的方法研究

赵晓莉

摘要：小型歌剧音乐会对于扩声和录音的质量有着极高的要求，只有掌握一定的现场扩声、录音和后期处理技巧，才能尽可能地还原现场音色与音质，让听者真正感受到一场听觉盛宴。论文通过对小型歌剧音乐会现场录音与后期处理的方法和注意事项进行探究，对小型歌剧音乐会现场录音的发展具有一定的借鉴意义。

关键词：小型歌剧音乐会；现场录音；后期处理；方法

一、小型歌剧音乐会现场录音常用器材介绍

小型音乐会为了达到良好的听觉效果，不但对于乐器使用的要求很高，同时为了保证录音的质量，对于录音设备器材的应用也是十分考究。只有采用适宜的录音器材和设备，才能尽可能地还原现场音色与音质，让听者真正感受到一场听觉盛宴。一般来说，在小型歌剧音乐会现场录音的过程中，常用到的器材设备有传声器、话放和数字音频接口。传声器是录音中必须用到的一种基础工具，在小型歌剧音乐会现场录音时对低频提升的要求较高，因此一般采用的是心形拾音。

二、小型歌剧音乐会现场录音的注意事项

由于小型歌剧音乐会的现场会涉及到多种乐器的应用，为了准确还原各乐器及各声部，同时为了消除观众、环境等产生的噪音，这类录音活动比一般类的录音要求要高一些。适合采用乐器近距离点拾音和乐队整体立体声拾音相结合的拾音方式。在小型歌剧音乐会现场录音的过程中，要特别从以下三点加以注意：

（一）注重乐器的排位

在小型歌剧音乐会的演奏过程中，乐器的不同排位方式会对扩声效果和录音效果产生很大的影响，因此，注重乐器的布置和安排是提升录音效果的一个关键环节。

在乐器摆位上，要始终遵循主奏乐器放在中央这一个基本的原则，尽可能使录制出来的音效更加清晰地凸显主乐器，避免各类乐器声音的混淆。如果是钢琴独奏，钢琴一定要尽可能地放在舞台的正中央，如果伴有其他伴奏乐器，那么伴奏乐器于钢琴两侧排布；弦乐合奏要分乐器的，同声部必须在一起，由于打击乐器声音较大，因此一般将打击的放在最后，避免打击乐器较为尖锐的音色影响整体录音的效果。

（二）做好录音电平的控制与管理

在小型歌剧音乐会的录制现场，录音师要特别注意加强对录音电平的控制与管理，保证录音电平的稳定性和协调性。我国出台了《数字音頻设备的满度电平》来规定音像录制过程中对电平的基本要求。数字满度电平指的是数字音频设备中A/O或者D/A转换器本身所能够转换的最大的电波承载量。如果电平过高，容易出现削波失真，同时导致观众的听觉疲劳；如果电平过低就会听不清楚，同时录音信噪比也会大打折扣。因此，在进行录音时，录音师首先要选择适度的数字音频设备满度电平值。录音师如果能够控制好电平，就不会出现过载失真，录制出来的音频文件就不会出现模糊或者不稳定的情况；其次，录音师在电平控制的过程中也不要单纯地依靠电平指示器，还要依靠自己的听觉来对音频信号进行判断，在录音时不能将所有的各种声源信号都录制成一个同等的电平。

（三）尽可能地消除噪音

在小型歌剧音乐会的现场，由于演奏器乐较多、观众较多，会出现各种各样的噪音。录音师在录制节目的过程中要善于降噪，尽可能地将噪音降低到最小，减少噪音对于录音效果的影响。

第一，合理使用隔离变压器可有效降低设备噪音。处理这种噪音必须选择品质优良的扩声、录音设备，扩声、录音调音台与别的系统设备的信号传递要尽可能使用不共地隔离变压器（大屏、直播车等）。

第二，观众噪音。小型歌剧音乐会与一般的广播类节目等不同之处在于，这类音乐会属于现场演奏型的，由于观众众多，不可能保证每个人都不出声响。要想降低观众噪音，一方面要尽量地维护好现场的秩序；另一方面乐队拾音尽量使用心形麦克风近距离拾音，当乐器足够少时使用DPA 4099可得到很好的效果。

第三，环境噪音。小型歌剧音乐会的演奏现场中的风扇口、门口、空调口等部位都会产生一定的噪音，这类噪音可以通过录音设备的适宜的放置位置加以避免。要将传声器尽可能地远离排风口，这样就能够将室内的环境噪音降低到最小。

三、小型歌剧音乐会现场录音后期处理的方法

（一）做好效果处理

由于小型歌剧音乐会涉及到多种乐器类别，在录音后期中要尽可能地做好混音效果的处理。混音中不可避免的会用到各种类型的效果器，常规的包括频率类型的效果器、动态类型的效果器、时间类型的效果器等。

1.频率类型的效果器主要包括均衡器和滤波器。在混音中属于应用几率非常高的效果器，“减法原则”是目前行业内比较通用的均衡器使用方法，目的在于削减音色中多余的频率，使乐器之间互相避让，把频率空间留给所需要的乐器，减法原则大概分为两个步骤，首先是衰减掉多余的频率，然后是提升所需要强调的频率。同时要注意的是，均衡器的调整不能够脱离声像、不能够脱离当前乐器所演奏的音域， 所以均衡器是需要综合多方面因素考虑的。

2.动态类型的处理器包括压缩器、限制器、扩展器和噪声门等。早期的动态处理器都是集中在对信号动态变化的调整，到了今天，动态处理器大多是用来调整音色，它的应用几率一点都不少于均衡器，那么在它们其中，压缩和限制器除了通常用来调整乐器的动态以外，调整乐器自身的松紧程度或冲击力就更为重要了，绝大多数时间我们将压缩器加给打击乐器的目的都不是为了把它们过大的电平减小，而是通过ATTACK和RELEASE和GAIN的配合来改变乐器本身的冲击力和松紧程度。而扩展器和噪声门则用来改变声音的长和短，除了扩展器可以去掉鼓组话筒的串音外，在一些快节奏的音乐中，我们会用扩展器或噪声门去除乐器过长的尾音，还可以使音符与音符直接的过度部分减弱，提升乐器本身的律动及清晰度。

3.时间类型的效果器包括混响器和延时器。混响器在歌剧音乐会混音中的主要作用就是优化和美化空间声场。混响类型常用的有三种，分别为HALL、ROOM 、PLATE。简单的说就是声音加上这几种类型的混响后都会有什么样的变化，这个非常重要。了解这三个类型混响后就可以为乐器选择适合的混响类型了。混响器的使用通常是需要通过计算的，当然音乐绝对不是靠计算能够得来的，要是这样一台计算机就可以完成所有混音师需要做的工作，但是，好听的混响一定是可以通过科学合理解释的，作为职业录音混音来讲，掌握必要的计算方法是很重要的，我们可以用计算得到的结果作为心理量，然后再依靠我们的听觉做最终的调整。切记，混音中可以不使用混响的尽可能不用，过多的混响只会让声音细节变得不清楚，除非必要，很多效果器都可以不用。

（二）注重音质的还原与修饰

由于小型歌剧音乐会的现场一般都比较嘈杂，因此在录音后期的修复与处理中，要特别注意音质的还原与修饰，就是尽可能地呈现现场效果，避免失真。一方面，在混音的基础上要对各种乐器、各类人声的音质和音色加以修饰；另一方面，对于一些音质欠佳、噪音较多的录音片段，要充分利用调音台上的均衡器、扩展器等对音质与音色进行修饰。在音质修复的过程中，会用到很多相关的仪器和设备，这就需要录音师要对这些设备的使用方法有着熟练的掌握。

小型歌剧音乐会对于录音的质量有着极高的要求，只有掌握一定的现场录音和后期处理技巧，才能尽可能地还原现场音色与音质，让听者真正感受到一场听觉盛宴。一般来说，在小型歌剧音乐会现场录音的过程中，常用到的器材设备有传声器、话放和数字音频接口。录音师要善于合理地利用各类录音设备，以保证录音效果达到最佳。在小型歌剧音乐会的现场录音中，第一要注重乐器的布置安排；第二要做好录音电平的控制与管理；第三要尽可能地消除设备噪音、观众噪音以及环境噪音。在后期处理中，要注重音质的还原与修饰，做好效果处理。

参考文献：

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