路阳：小人物也有梦想和远方

康荦

2014年，电影《绣春刀》以年度黑马之势登陆各大影院，一举夺得当年台湾金马奖5项提名，并最终获得最佳造型设计奖。然而这部口碑爆棚的影片，如果没有导演路阳父亲每天催促，可能连剧本都无法诞生。

电影《绣春刀》还原了明末“武器库”，而在此次《绣春刀Ⅱ修罗战场》中，导演路阳再次引入了不少从未在电影中出现、却又在历史中真实存在的“独门兵器”。路阳能走上电影这条路，源自于父亲对他潜移默化的影响；而他独特“绣春刀美学”的形成，则是受到“启蒙老师”北野武的影响。

2014年，电影《绣春刀》以年度黑马之势登陆各大影院，一举夺得当年台湾金马奖五项提名，并最终获得最佳造型设计奖。这部集结了张震、刘诗诗、王千源、金士杰等人的古装动作片，电影名字有着优美的诗意感，实则是讲述明朝无情杀人工具锦衣卫的故事。如今，当年金马奖原班人马用三年时间打磨的《绣春刀Ⅱ修罗战场》登陆大银幕，比前作全面升级，更热血、更具可看性。有“考据癖”的路阳带领他的团队，考证了大量的历史文献，还原明末“武器库”，从材质、造型、实用性等方面进行考量，影片中的服装武器大多靠纯手工打造，许多酷炫的兵器更是首次出现在大银幕。美术指导赵宇透露：“这一部主要人物用的兵器比上一部翻一倍，甚至连群演用的兵器都是单独设计。”

以后靠拍片子能养活自己吗？

2008年，路阳被“骗”进了自由酷鲸影业，公司的其他几个股东都是他的同学。当时那伙儿人拍一部数字电影，让路阳去做执行导演，结果片子赔了，没钱付给路阳，就跟他说，要不然你入股公司吧。路阳问怎么入股啊？对方说，你交几万块钱。路阳一听还不错，就立马答应了，之后才反应过来好像是被“骗”进来了。好在都是同学，大家关系非常简单，即便之前《绣春刀》找不到投资那几年那么苦，大家还是非常抱团，一直努力相互支撑着。

现在作为公司董事，路阳只负责创作这一块内容，公司的运营和管理不是他擅长的，所以不插手反倒很轻松，可以安心搞创作。

当股东之前，路阳也当过打工仔，在凤凰卫视做节目编导，负责一档叫做《DV新时代》的节目。那个时候社会上开始流行DV，这档节目就是发动DV爱好者自己拍片之后投稿，然后路阳负责挑好片子在电视上播放。那时候路阳一边工作一边准备考北京电影学院的研究生，他的想法是如果考不上就继续老老实实工作，结果一次就考上了，一度让路阳觉得老师是不是误招了。

读研究生期间路阳一直没什么自信，特别担心自己将来怎么办？写剧本时偶尔被老师夸奖两句，他就觉得多了一些自信，好像可以继续在这一行呆下去了。研三毕业之后路阳留校在系办公室工作。2008年的夏天，路阳写了一个谍战剧，投资方想让他来当执行导演。毕业后一年一直没拍片的路阳手心痒痒得厉害，就违反学校规定擅自去拍了，回来后他面临抉择——要么以后都别再拍片好好留校工作，要么离开学校，去搞创作。

路阳辞职离开了学校。之后一年多的时间里写的两个戏都黄了，他整天宅在家里写东西，偶尔思考一下人生：自己马上就要30岁了，一事无成，不知道能不能把导演作为终身职业，还是需要半路转行，干点儿别的养活自己……

从学校离职之前，田壮壮一直很担心路阳，问他“唉呀，路阳你以后靠拍片子能养活自己吗？”等到路阳真的辞职了，田壮壮又对他说“在学校工作是铁饭碗，稳定，但没意思，你选择出去创作，肯定会很难，但鱼和熊掌不可兼得，你总得选一头。我很佩服勇于作出选择的人。”路阳知道这就是一句鼓励，为了能让自己心里好受一点儿，但这句话却支撑了他整整一年多，直到2010年，人生终于有了转机，他找到了170万投资，拍摄出小成本影片《盲人电影院》。这部电影处女作不仅让他获得了韩国釜山国际电影节新浪潮单元KNN奖、俄罗斯喀山电影节最佳影片奖、中国金鸡电影节最佳导演处女作奖，还让他收获了稳定的创作团队，这个团队一直陪伴他到现在的《绣春刀Ⅱ修罗战场》，包括和他合作了四部影片的编剧合伙人陈舒。“我觉得那会儿说起来还挺重要的，我们有电影理想，要拍我们喜欢的电影，这个别人听了可能会觉得很可笑，但真的是因为这个，才支撑我们一直到现在，一直在一起工作。”路阳感慨道。

写完之后发现并没有钱

路阳之所以能走上导演这条路，有两个人至关重要。一个是日本导演北野武，另一个是他的父亲。

日本导演北野武算是路阳电影美学的“启蒙老师”。 路阳高一的时候，某一天放学回家，看到桌子上有两张没看过的碟，是两部日本电影，其中一个是北野武的《花火》。看了之后路阳觉得，这比他和同学们之前追捧的《星球大战》、《虎胆龙威》、《终结者》好看多了，牛B多了。他突然间觉得做导演挺幸福的，从那个时候开始，当导演的想法在他心中悄悄萌发了。

另一个对路阳职业生涯起到关键作用的人，是路阳的父亲。

父亲是中戏老师，但他其实最开始并不想让路阳进到这一行，因为觉得做这行太辛苦。小的时候路阳就住在中戏校园里面，晚上跟着家长去看汇报演出、话剧，“其实我那会儿也看不懂，就看着呗，可能我的好处就是不会哭闹，不太影响别人”。路阳的父亲是当时中戏老师里面比较早买录像机的，经常拿着录像带回来，在家里看，后来又有了VCD、DVD，路阳一直跟着一块儿看。现在回想起来，路阳觉得是跟着父亲看录像带培养了自己对电影最早的兴趣，“他可能潜意识里也希望我多看一些，只是没说希望让我去做这行儿，当作一个爱好还不错。”

如果不是因为父亲的敦促，路阳可能根本不会写《绣春刀》的剧本。拍完《盲人电影院》之后，父亲让路阳赶紧趁热打铁，再写一个投资在1000万左右的剧本出来。路阳当时很疑惑，“我说我之前只拍了一部170万的电影，现在我写个1000万的，谁会给我钱啊？他说，你别管，立刻写”。父亲每天打电话，问他写完了没有，一直逼着他写。当时路阳正在看日本作家司马辽太郎的小说，其中写了很多幕府末期的武士，那些武士有着普通人的情感诉求，路阳觉得很有意思，他想在中国找到对应的人物形象，于是想到了锦衣卫，就写了一个锦衣卫里面的普通人的故事。路阳的想法很简单，就是“要写一个好看的古装片”。这就是他和编剧搭档陈舒写的《绣春刀》。“写完之后我發现其实并没有钱。”路阳这次是被父亲“骗”了。

以现在的眼光来看，《绣春刀》的成本不高，只有3000万，找钱却花了两年半时间。那时候市场已经开始给新导演机会了，但是古装片整体表现都不好，找投资的艰辛坎坷自然不用赘述。其间为了让团队有点儿事儿干别一直干等着，路阳拍了一部投资300多万的电影《房车奇遇》。“那是仓促之下拍的，让我印象深刻，让我知道以后千万不要仓促拍一部电影。但是我又觉得对我来说是特别有帮助的，如果沒有拍那部电影的话，我可能不会有那么深刻的教训，一定不要再犯这样的错误。”路阳回忆道。就这样一边拍了《房车奇遇》，另一边再继续找钱，几乎找了业内百分之七八十的公司，都没有谈到特别合适的投资，直到中影这根最后的稻草救命，这部后来引发话题性效应的古装片《绣春刀》才得以拍成。

现在回想起来，路阳觉得应该感谢父亲的欺骗。虽然那段儿找钱的时间非常难，但“从另外一个角度来说，如果没写这个剧本的话，后面的事情就都不会有，还是因为先写了这个剧本，才有了一个可能往下推进的基础”。

路阳不是一个霸气外露型的导演，他谦和有礼，慢条斯理，有些问题会思考几秒钟，组织好语言之后才从容回答，不爱说大道理，也不喜欢突出存在感，很难想象他这样的人如何在片场指挥千军万马。如果没有2014年电影《绣春刀》出人意料的优异表现，可能很难有人会知道还有这么一个年轻导演在这个领域埋头耕耘着。

路阳像极了《绣春刀》中的人物，不是刺杀秦王要改变历史的荆轲，也不是肩担道义凛然救孤的英雄，而是底层的锦衣卫，大衙门里的小人物，偶然被卷入大事件中，各自在生活或生存上面临这样或那样的困境，逼迫他们作出某些决定。就像路阳，如果没有父亲逼着，可能已经默默离开影视圈。但这样的人也有梦想和远方，有自己的坚持和不放弃。而时代就是这样，你掩盖不了别人的光辉，也没人能阻止你闪耀自己的小火花。

Q=《北京青年》周刊 A=路阳

Q：当初拍《绣春刀》，遇到了很多资金问题，那部电影获得了很好的口碑，你也因此获得电影协会最佳青年导演奖。这一次在资金方面有改善吗？

A：这次我们在钱方面没什么压力，而且有宁浩导演做监制，所以没有什么这方面的压力。

Q：拍《绣春刀》的时候因为预算问题，拍摄周期减少了，拍摄期间也遇到很多困难。这次拍《绣春刀Ⅱ修罗战场》遇到什么困难了吗？

A：周期还是很紧，虽然比上次增加了20多天，但是这次的拍摄难度特别大。拍的时候，每天摄影师都问我为什么咱们弄这么大的东西来拍，确实很难拍，整个操作性都很困难，可能是因为觉得这次的投资比上次宽裕，就特别想把上次没做出来的都拍出来，弥补上一回的遗憾。所以这次写剧本的时候也没给自己设置什么限制，想到哪儿就写到哪儿，拍的时候也遇到了一些问题。

Q：哪些剧本里写了，但是实际拍摄时却发现很难的？

A：比如我们写了一场两个人在船上说话的戏，拍的时候，一条船在水上，演员在上面，这个场景听上去好像很容易，但是你要知道拍的时候摄影组可能有几十个人在辅助拍摄，这些人全要在水面上，要在水上去搭建工作平台，还要保证大家安全，而且船不能动，还要把船固定在水上，看起来还不能太假。所以光是这些准备和布置的时间就非常长。

再比如这次有很多动作场面，在拍摄之前，我们也讨论要不要用特效，但最后还是决定尽量实拍，实拍就会很花时间，因为你既要保证现场的安全，还要保证镜头的质量。有一场马匹追逐的戏，如果用特效的话，动态是不是能够衔接得很好我不太清楚，但冲击力肯定不如实拍来得好。我们想把骑马追逐戏拍出飞车戏的感觉，所以就花了很多时间。其实还是要用特效去辅助，因为我们要还原很多当时的场景，包括那个时代感和环境。实拍后再用特效辅助调整，如果完全用特效就很假了，但如果70%的场景是真的，然后用特效去加分的话，就会逼真很多，我们希望特效做完之后，观众看不出来是特效，就以为全部是真的。

Q：这次《绣春刀Ⅱ修罗战场》的监制是宁浩，他是在什么机缘下加入的？

A：很巧，2014年电影上映之后，电影局组织去美国学习，当时有宁浩，郭帆，肖央，陈思诚，还有我，然后我们就认识了，学习回来之后，我和制片人随便聊，说有没有可能请宁导来监制，其实当时就随便一说，因为我知道他很忙，他自己的项目也准备很久了。后来老宁有一回约我们，我把故事讲了一下，他说故事还挺有意思，咱们一块儿弄吧。当时我还想居然这么顺利，结果第一稿剧本写完之后，老宁就说不太好，你重写一个。他其实是非常严格的一个人。

Q：听说因为宁浩，剧本前前后后改了四版？

A：对对，因为他不会用他的思路去干扰我，只会说好或者不好。他只会拿过来一看说这个不好，这个也不好，再来。但是他说这个好、可以往下写的，可能那个故事其实很难写。我说这个虽然开头还挺好的，但后面怎么写我也没想好。他说没事你就按这个写吧，肯定能写出来。他会给你打鸡血。

Q：最后的剧本和最开始你给宁浩看那个出入大吗？

A：完全不是一个故事。四个版本是完全不同的四个故事，他的要求就是你不要去修改，你重写。但是剧本写完之后，我觉得重写是对的，是非常有必要的。

Q：《绣春刀》中的武打戏非常让人印象深刻，能看出你对武打戏非常用心。

A：在拍《绣春刀》时，我们用了很多不同的兵器，到《绣春刀Ⅱ修罗战场》的时候我希望能够有一些新的兵器，这些兵器又必须是有依据的、比较写实的兵器，但是因为上次已经用了很多，这次其实没什么可用的，当时就想怎么办。

上次用过的兵器不太想再用，刀、枪、西洋剑全都用过了，短刀也用过了，练兵刀也用过了，这次又是一个以刀为主的电影，用什么样的刀，用什么样的兵器搭配也是挺麻烦的，花了很多的時间去考虑，最后还是想到了一些，其实那个时候会想为什么上次不留几样给这次用呢？每次都一定要拼命地去想，把能想到的全用上。

Q：有些兵器很冷门，你是在拍之前就对它们有所了解，还是为了拍电影特意去研究的？

A：我希望观众看的时候觉得这个兵器是真的，它一定是存在过的，是有杀伤力的，又是有观赏性的，就想找到能够平衡所有这些属性的兵器放到电影里。我确实专门去研究、去做功课了，去找什么样的兵器适合放在这次的故事里，然后还要跟人物本身搭配。其实也就是瞎翻，每天在网上找各种东西，看到合适的赶紧记下来，然后跟动作导演商量。

Q：所以这次在《绣春刀Ⅱ修罗战场》里我们会看到很多以前没有见过的兵器？

A：有几样还挺新鲜的，在以前的动作电影里面也没见过，有的确实是很难拍的兵器，操作上很困难，跟动作导演商量的时候他也很头疼，说“你要不要再想想？这个东西很难拍，也没有人拍过。”我说对啊，我相信你肯定能拍出来，我就开始学宁浩那一套，给动作导演打鸡血。比较特别的是一个流星锤，动作片里面真的很少表现到流星锤，那种很飞的武侠片可能会表现到，但是像我们这样把流星锤拍出实感的，确实很少。我们找了一个武术家来演这个角色，叫刘峰超，是一个很不错的新演员，这个角色本身对表演的要求也比较过硬，但是一般的演员又完成不了这个动作，他是十项全能冠军，专门为这个武器练了半年。

Q：再说说张震，这次是你们第二次合作，是不是感觉更默契了？

A：是，其实拍《绣春刀》的时候我们还有点儿不太熟悉，或者说那个时候信任感还没有完全培养起来，这次就好多了。而且前期的时候张震也到组里进行了动作训练，跟大部分主演围读剧本，提前熟悉剧本，和大家一块儿讨论，非常认真。最后拍摄的时候，张震实际上超期了。虽然一开始我就讲这个时间可能会拍不完，但是他最后确实也什么都没说，继续帮我们把电影拍完，因为天气原因超了将近一周，非常敬业的一个很可爱的演员。