日本“白毛女”60载中国情

日本“白毛女”60载中国情

时值中日邦交正常化45周年。5月19日，日本松山芭蕾舞团在北京人民大会堂进行了该团历史上的第15次中国巡演。舞剧编导清水哲太郎说：“用芭蕾舞《白毛女》给中国观众带去感动，这就是我们日本人的赎罪。”

白毛女串起几代情

5月19日晚，人民大会堂，松山芭蕾舞团主演、69岁的日本“喜儿”森下洋子身穿周恩来总理送的舞蹈服，第一次站在这个舞台上。

演出结束后，在到访淮安周恩来纪念馆时，她捐出了这套衣服。原物“奉还”，这一举动非同寻常，虽然是松山芭蕾舞团表达对周恩来一份敬意的心情，但也更让人感受到另一层的意义——这很可能是森下洋子最后一次表演《白毛女》了。

这是松山芭蕾舞团的第15次访华之旅。而森下洋子的婆婆，日本第一代“喜儿”扮演者松山树子，也早已将衣钵传承。

白毛女的故事在中国家喻户晓，歌舞剧、影视版《白毛女》感动了几代人，其中也包括日版《白毛女》的创作者、松山芭蕾舞团创始人清水正夫和松山树子。

1952年，周总理向日本赠送一份电影《白毛女》拷贝，清水、松山夫妇观看后大受感动，创作出世界上第一部芭蕾舞剧《白毛女》，由松山担纲出演第一代“喜儿”。

1955年，松山树子首次访华，当时周总理对她说：“下次带着《白毛女》，大家一起来。”正是这句嘱托成就了日版《白毛女》首次在华公演。

1958年3月，在中日尚未恢复邦交的情况下，松山芭蕾舞团顶着压力，作为日中文化交流协会成立以后第一个访华使节赴京。此后，松山芭蕾舞团几度赴中国演出。多年“芭蕾外交”，松山芭蕾舞团与中国积攒下深厚情谊。

第一代“喜儿”松山树子1955年在天安门城楼观看阅兵时，自始至终激动得泪流满面。她后来回忆，“大家都在庆祝国庆节的时候，只有我一个人泪流满面……我想，这一定是由于我演了《白毛女》的缘故”。

首次访华历时近两个月，回到日本正逢五一国际劳动节，松山芭蕾舞团随即投身纪念活动，打出“早日恢复日本与中国邦交”的标语。这是日本民间团体主张恢复日中邦交的最早文字记录。

3年后，松山芭蕾舞团的《白毛女》先后在北京、重庆、武汉、上海举行了公演，所到之处均引起巨大反响。70年代，甚至出现过一批不远万里前来、深夜排队买票的“松山粉”。

上世纪70年代，清水正夫当时留着一把大胡子，据说他曾发誓，不目睹中日邦交正常化就不把胡子刮掉。图为清水正夫与夫人松山树子

时光流转，由松山树子、森下洋子婆媳俩倾情演绎的《白毛女》已走过60多个年头。

在最新改编的芭蕾舞剧《白毛女》中，清水正夫之子、编导清水哲太郎加入多名“白毛女”，与森下洋子共同起舞，以坚定舞姿控诉着旧社会的残酷不公。

何以感动中国观众

芭蕾舞剧一开场，一群“喜儿”哭喊着涌上舞台，她们的悲惨与痛苦跨越舞台，在观众席上蔓延开来，瞬时把人们带回那个年代。松山芭蕾舞团的《白毛女》一直以来都以强烈的感染力著称。观众看完经常饱含泪水、起立鼓掌。这也是松山芭蕾舞团冲破各种阻力，在日本各地公演《白毛女》的动力。

虽然日本历史上也有遭遇压迫的劳苦大众，具备理解《白毛女》的基础。可这毕竟是一个发生在抗日战争时期的中国故事。为此，舞团的成员必须克服重重困难，理解孕育这个故事的中国革命，了解创作这个故事的时代背景，才能真正读懂喜儿、读懂大春、读懂中国老百姓，读懂中国老百姓的苦难和希望。

演出这样一个中国故事，“同理心”尤为重要。森下洋子和丈夫清水哲太郎一直致力于让年轻的团员了解当年的日本侵略史，从而理解中国革命，理解《白毛女》。

在排练中，清水哲太郎感到演员情绪不到位，冲到饰演老百姓的演员面前高声嚷到：大春回来了，情绪，情绪！卢沟桥事变已经发生了！日本开始侵略中国了！情绪、情绪！他也转向“大春”，指着他的八路军袖标说：这是什么，这是责任，责任！

当舞蹈最后，八路军解救出喜儿，剧情走向最高潮时，伴随着“太阳就是毛泽东，太阳就是共产党”的歌声，台上的演员热泪盈眶，台下的观众也感动不已。

“没想到一个日本剧团能把白毛女演得这么细致。”演出谢幕后，观众许先生感慨。

“我是抗战期间出生的一代，是伴随《白毛女》的故事长大的，田华的第一代白毛女，上海排的芭蕾版《白毛女》，我都知道。”许先生说，了解《白毛女》的演出脉络之后，再看松山芭蕾舞团版《白毛女》尤为感慨，“他们毕竟是日本人，演得中国乡村的味道很浓，情感把握也很到位，看了很感动”。

向中国人民谢罪

演出结束后，松山芭蕾舞团的一众演员，用中文喊出“我们日本人，究竟何时喊出我们的感谢和谢罪”，现场爆发出最为热烈的掌声和喝彩声。

“我们坚信，正因为我们是真正的日本人，在这里上演芭蕾舞剧新《白毛女》有着巨大意义。”两名松山芭蕾舞团演员的开场词语气坚定。

“一切为了中日友好，这是感谢、谢罪。”森下洋子说。在前辈们工作过的地方表演，她感到无比幸福。

日本松山芭蕾舞团总代表清水哲太郎说：“通过我们日本人做的这台《白毛女》有着非常深刻的意义，我们想通过芭蕾舞来表达出歉意，那些曾经在战争中给中国人民带去伤痛，而在现在这个时代中想说又不知如何表达的心情。”

松山芭蕾舞团创始人清水正夫曾这样定义自己，他说：“我是最爱中国的日本人，我也是最爱中国文化的日本人，我更是向中国人民谢罪的日本人。”

1972年，上海舞剧团200余人带着芭蕾舞剧《白毛女》访问东京，给日本带来了轰动。

演出获得了巨大成功，甚至引发了日本文艺爱好者争唱“北风吹，雪花飘”的热潮。就在芭蕾剧院的走廊中，中日友协副秘书长孙平化与观看演出的日本自民党、社会党、公民党代表等政府重要人士展开了“走廊外交”。

但在中国团员落脚的酒店和排练场周围，经常有右翼团体骚扰抗议。为了防止有人扔燃烧弹破坏演出，松山的年轻演员穿着戏服、拿着浸湿的毛毯等在台侧，随时准备冲上台扑灭燃烧弹。

在清水正夫的影响下，松山芭蕾舞团成了中国文化的一块高地。他的夫人、第一代白毛女的扮演者松山树子表示，“日本文化的源头在中国，我们要向中国学习”；第二代白毛女的扮演者、芭蕾舞大师森下洋子也说，“昔日之恩，无以为报”。

1975年，北京艺术团在日本演出时，右翼分子威胁用定时炸弹破坏演出，清水正夫凛然不惧，出资聘请日本少林寺为中国北京艺术团保驾护航。不仅如此，每当松山芭蕾舞团来华访问演出时，他们都主动前往抗日战争纪念馆、延安等中国抗日圣地，并代表日本忏悔谢罪，与当地的人民交流联欢。

这就是松山芭蕾舞团，一个对中国人民深怀真挚情感，并崇尚中国文化的艺术团体。走进松山芭蕾舞团的练功厅，映入眼帘的，首先是挂在墙上的中国老一代领导人周恩来和夫人邓颖超的照片。半个世纪中，中国几代国家领导人都观看过松山芭蕾舞团表演的《白毛女》。清水正夫几乎每年不止一次来中国访问，1995年，他实现了第100次访华。

2008年6月25日，清水正夫仙逝。而此前的5月份，他带领清水哲太郎和森下洋子及全团演员到中国大使馆吊唁汶川地震罹难者，并送上团员们的捐款。

这是清水正夫的最后一次公务活动。他用一生证明，自己就是那个“最爱中国的日本人。”他的下一代继承他的遗志，呵护着中日人民的友谊。

如今，松山芭蕾舞团和她的《白毛女》确实如清水正夫所愿，已经成为了中日友好的象征。

（《人民日报》2017.5.25等）