论韦庄词中的色彩词表现艺术

伊长璟 （江苏师范大学 文学院 221116）

论韦庄词中的色彩词表现艺术

伊长璟 （江苏师范大学 文学院 221116）

韦庄词中大量使用色彩词，其54首词作中，总共有86处表现色彩的词。韦庄色彩词的使用具有清新明丽的特点，并且很大程度上充实了词作的内容;韦庄词作中色彩词对词作意境的构建具有很大的作用;色彩词同时更有助于词人情感的抒发;韦庄词作色彩词表现艺术对词风的构建产生了一定的影响。

韦庄；色彩表现艺术；五代词

朱光潜先生曾经说过：“抒情诗虽以主观的情趣为主，亦不能离意象。”1词以抒情为主，故亦离不开意象。而意象的最直接的来源便是视觉，色彩更是视觉的重要表现，所以研究诗词的表现艺术，进而研究诗人、词人的情感等等，色彩是不得不考虑的一个重要方面。韦庄作为五代著名词人，是词家早期代表，其《浣花词》可考并且流传下的词目共计54首，韦庄的词作中表现色彩的地方共有86处，平均下来每首词都有将近两处色彩的描写，可见色彩描写在韦庄的词作中占的比例是相当大的。

一、韦庄词中使用色彩的特点

宗白华先生说：“艺术的境界是感官的，……艺术是感官对象。”2艺术作品的阅读和鉴赏是需要感官的参与，艺术创作过程更是需要感官的。人的感官中，视觉可以说是最重要的感官。人因所见而感触，所以视觉不仅是正常人不可少的感官，对于写诗写词的诗人词人更是尤为重要的。视觉的重要作用之一便是可以辨别和观察各种各样的色彩，因而色彩对于视觉是相当重要的。能够观察色彩也是视觉的一显著特征。因此，色彩在诗词中是重要的一种表现艺术。

在韦庄的所有词作中，用了金、红、绿、翠、白、碧、黄、黛、银、霓、青、紫总共12种色彩表现艺术。仅仅54首词作，色彩之种类竟达到12种之多，色彩表现艺术的使用更是达到了86次，这在历代的词家中是罕见的。韦庄的色彩词表现艺术应用之多让人叹为观止，应用之绝妙更是词家之典范。

甚至还有一首词中的色彩表现艺术出现5次之多，如《清平乐》：

绿杨春雨，金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处。

碧窗望断燕鸿，翠帘睡眼溟濛。宝瑟谁家弹罢，含悲斜倚屏风。（《清平乐》）

以“绿杨”开头，后面又有“金线”形容春雨，“黄鹂”更是一种“黄”的色彩，更是显眼。上阕短短的22个字就有三种颜色表现，三种颜色表现艺术的运用不仅没有给人以累赘的感觉，而是一种清新明丽的感受。换头到下片，又用了“碧窗”、“翠帘”两个对仗的词语，都是描写窗户、窗帘的颜色，可是一个用“碧”，一个用“翠”，都是表现一个颜色却用了不同的词语。所以韦庄词作中的颜色表现是丰富多彩但是绝不重复的，所以韦庄词作中的颜色表现不会给人感觉重复和累赘，而是丰富多彩又富有表现力的。

我们试对韦庄词作中颜色词作一统计。韦庄词作中，红色的表现艺术共出现了17次，绿色14次，翠9次，碧6次，白6次，黄4次，黛色4次，在韦庄仅有的54首词作中，许多色彩表现艺术出现的频率之高，但是其艺术手法和情感的表达却毫不逊色，色彩词的运用不仅没有使得词质量下降，反而使得词作的艺术手法更加高明。

二、色彩表现对意境的建构

“由于‘意’的贯通，‘表现艺术’与‘意境’就有了本质上的相同之处。‘象’是人们意中之象，或者是化‘意’为‘象’；那么，‘境’也是诗人意中之境，或者是炼‘意’成‘境’。”3表现艺术与意境有相通之处的，可以说意境是表现艺术的升华与提炼。古人写诗词向来讲究意境、境界，营造一个适时的意境、能够表达自己情感的意境，便是一个成功的意境了。然而一个成功意境的表达和设置与表现艺术的组合排列以及表达有着密切的关系。

陈廷焯在《白雨斋词话》中评价韦庄词：“韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。”4从这段话中可以看出韦庄词“似直而纡，似达而郁”的特点，而称韦庄之词为“胜境”正点明了韦庄词作的意境之绝妙。表现艺术的排列需要一定的构思和安排，根据审美的方式和规律，将表现艺术有机地排列组合。在排列表现艺术时，不仅要注意表现艺术的表达，更要注重排列以后的审美效果和情趣。

如韦庄的《定西番》：

挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟，未眠时。斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。闷杀梧桐残雨，滴相思。

芳草丛生缕结，花艳艳，雨濛濛，晓庭中。塞远久无音问，愁销镜里红。紫燕黄鹂犹至，恨何穷。（《定西番》）

这首词共用了五个色彩词，用了两次的“红”，所表现的事物完全不同，而所营造的意境却是相同的，可见韦庄色彩词使用技巧之高超和娴熟。再有词的末句所用的“紫”和“黄”，以乐写哀，实际是营造一种凄清的意境。韦庄将色彩词应用地如此娴熟而意味无穷，这一点充分说明韦庄词作中色彩词对于词作意境的建构是起很大作用的。

三、色彩与词人情感的抒发

词人通过观察感知物象而在头脑中形成实物的表象和形象，然后通过自己的构思想象，将头脑中的表象和形象按照审美和表达情感的模式重新组合，从而有了意象的产生，从而形成了诗词中的表现艺术。因为词人在创作的时候加入了自己的情感从而写出了文学作品中的表现艺术，所以表现艺术是可以反映和表达词人的情感的。

韦庄词中大量使用色彩的表现艺术，并且将色彩的表现艺术与物象紧密地结合在一起。所以写色彩的时候不单单只是描写色彩，一定有色彩所描写的对象。所以色彩表现艺术需要大量物象的支撑，物象也因为色彩而升华成为物象。如词作中出现的色彩表现艺术：“黛”这一色彩表现艺术，“愁黛”、“眉黛绿”、“黛眉”，运用“黛”仅仅是用来描写眉毛吗？显然不是的，黛为青黑色，是古代妇女化妆之用，此处联想到妇女画眉，可见词人对某位女子思念的哀愁之情。韦庄词中运用色彩的表现艺术与物象相结合而表达感情的地方很多，可见韦庄不仅是善于运用色彩表现艺术的高手，更是善于从字里行间、不经意处去抒发自己所想所感，自然地流露出自己的感情。

四、馀论

韦庄是作词的能手，若温庭筠是将词从诗中分离出来的开创者，那么韦庄可以说是奠基者了吧！虽然韦庄词多收于《花间集》，其词作多被算作花间词，可是他的词作又是脱于花间的，他改变了词风。“在恢复词的抒情诗本质和使词风趋向清丽自然这两个过程中（两个过程事实上是同步进行的），韦庄都是李煜的先导和基础……但是在词这种诗歌形式在晚唐五代的重大转变过程中，韦庄的筚路蓝缕之功应该得到足够的评价。”5可以说韦庄对词的形成、词风的重塑和改变都是功不可没的。韦庄的词之所以可以能够对词风的重塑起那么大的作用，可以说和他的描写物象的充实是分不开的，正是这种充实的物象描写加入了词作之中才使得词作的内容变得充实，词风才会从华丽无真实内容变得更加充实。

注释：

1.朱光潜.诗论[M].岳麓书社，2010：59.

2.宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，1987：202.

3.陈良运.诗学 诗观 诗美[M].江西高校出版社，1991：79.

4.陈廷焯.白雨斋词话[M].人民文学出版社，1959：7.

5.莫砺锋.唐宋诗歌论集[M].凤凰出版社，2007：192.