基于两座唐墓仕女壁画探讨“宫苑”的艺术表达

卢沛

在唐代乾陵章怀太子和懿德太子墓中出现的一些仕女画，其中的含义大多都是表达了女性精神世界，以及女性的清浅幽怨之感，这些壁画的创作既是符合当时社会创作仕女图的趣味，同时也反映了宫怨的意象。但是在这两个唐墓中的壁画，有种陪伴和庇护的意味，它既有当时社会创作仕女图的表现手法，同时也有别其他意味。

唐代乾陵主要是以武则天的墓为葬群，陪葬的代表主要是章怀太子和懿德太子的墓为主。这些墓的价值不仅在于这些石刻线画和仕女壁画，还有就是这些作品独特的表达意象。在唐代很流行宫怨型的诗歌，仕女画也是受这时的社会流行影响，逐渐以宫怨情感为主进行创作。

一、两座唐墓仕女图所表达的“宫怨”意象

在章懷太子和懿德太子墓中的仕女图，不仅具有武则天和盛唐时期的创作仕女图的特点，同时也有一些幽怨和抑郁的情感表达。表达这种幽怨的情感手打有几种如有：（1）通过宫女的姿态和表情来表达，不局限在仪式性的表达方式上。（2）多个人物之间的情感是相呼应的，韵味丰富。这两座唐墓中的仕女图会根据不同年龄、不同身份的女性进行精神形象的表达，把人物的精神面貌凸显出来。（3）这些仕女图会根据背景图来凸显整体意象，比如利用园林树木、飞鸟、花草、山石等景象，和图画中的贵妇或是宫女的情感仪态相呼应，这些意象的表达和宫苑诗中表达的“春宫怨”主题是有关联的。

在懿德太子的墓中保存清晰的图像大概有七十多个，在墓中第三个过洞墙壁上的壁画是手持笏板的将要迎接主任的一些宦官内侍，在这一处的北面又出现宫女图像，说明是要进入东宫内廷的。在第三过洞北侧东壁中的壁画是手持画扇的宫女。在这些仕女图中四位宫女是手执具有丝绸包裹的团扇，她们的姿态非常优雅，刻画的很具有弧度，有侧目的，也有低首的。而年纪比较小的宫女神态则是非常平静且暗淡的，年龄长一些的宫女神态则是忧伤和寂寞的，在这些宫女之间，有一些山石间隔或是茂盛的植物相衬，他们都是手执丝绸包裹的纨扇立在那里，如图1所示。

唐代的扇子是在政治朝会、外出巡游中使用，主要是彰显主人的威仪和地位，但是在后宫侍女手中的则是为侍奉主人、遮日挡风、装饰、纳凉去暑而使用的。所以在这些仕女图大多都是后宫的侍女，她们的仪态大多是温婉、宁静或是愉悦活泼的，在懿德塔子墓中出现这些手执纨扇的宫女图像，是显得非常突出的。

二、两座唐墓仕女图表达的“宫怨”之外意象

关于章怀太子和懿德太子墓中的壁画创作意象，应该是和创作之人有所关联，可能是创作壁画的人，也可能是控制创作壁画全局的人。在两者墓中没有记载相关创作者的文献，但是这些壁画一定是跟宫廷的画师有一定的关系。

懿德太子李重在唐忠宗时期非常受该皇帝的喜爱，但是他的一生却很坎坷，而且也是英年早逝。懿德太子在很小的时候非常受宠，他的整个人生遭到过两次严重的变故，一次是武后称帝的时候，中宗则被废迁到方州，而李重润的皇太子府也同样遭到废除；另外一次则是懿德太子的父亲在恢复太子的身份时，年纪很小的他就被卷入到了朝政之中，最终含冤而死。所以在他的墓中大多数壁画则是表达了对他一生的被动惋惜之情。章怀太子一生也遭遇了很多坎坷，据称他的死是被逼自杀或是他杀，所以，他的墓中壁画也有表达对其一生遭遇的哀痛和惋惜之情。

三、结语

一般情况下具有“宫苑”意象的仕女图和宫苑的诗有相似的表现手法，画和诗是相互呼应的。但是在唐墓中的这些壁画所表达的意象与宫苑诗有所不同，这些画的“宫苑”与章怀太子和懿德太子的身世有关联。

（作者单位：西安工程大学）