论复调音乐横向线条结合的逻辑关系

郭丽蒂

（遵义师范学院，贵州 遵义 563000）

论复调音乐横向线条结合的逻辑关系

郭丽蒂

（遵义师范学院，贵州 遵义 563000）

多声部音乐以其丰富的音乐表现手法、迷人的和声魅力、严谨的逻辑组织使音乐能塑造出不同的音乐形象，作曲家通过音乐语言淋漓尽致的抒发表达思想情感。本文试从复调音乐的发展历程与写作技法的发展，着重于梳理旋律横向逻辑组合方式，试图阐述并总结复调音乐线条横向结合的规律与特征。

多声部音乐；音乐线条；逻辑

多声部音乐分为复调音乐和主调音乐两类。复调音乐是指两条以上的独立旋律纵向结合为编织特点的音乐，即为复调音乐。主调音乐是指旋律占主导地位，其余声部从属于旋律，起衬托、美化旋律的作用。

一、复调音乐线条结合的历史过程

学界普遍认为复调音乐最早产生于9世纪的欧洲。在用于教堂音乐的奥尔加农出现之前，民族音乐学家对中世纪同时期的各地域（亚洲、非洲、大洋洲、南美洲）的音乐研究发现复调最初产生的线索：两人同唱同一旋律，个人按自己所想去唱，这样旋律线出现变化；随后的变化是两个人唱同一旋律时出现了同时性的垂直音程，但这时，音程结合是偶然的，旋律是模糊的，类似于支声复调的两个声部；从这段文字描述中能够看出复调在最初出现的过程中，声部间音与音的结合是偶合的。

9世纪的欧洲，教会仪式中的音乐，从素歌至后面的继叙咏都是单声音乐，并与世俗歌曲一起被作为作曲者与演奏者创作和演奏的主要音乐形式。从9世纪至13世纪这段时期，复调音乐只是在礼拜仪式中作为扩展和增加的附加段和继叙咏来使用，只不过是作曲者用来装饰和丰富宗教仪式的方法之一。这一时期的复调，按音程的协和程度进行分类，从五度、八度、同度、六度，音程的应用方式都有明确的规定。

16至17世纪为严格复调时期，以无伴奏合唱为主要的表现形式。这种风格以教会调式为音乐的基本素材，这时期的复调作品各声部乐句起止不一，从听觉层面上感受，横向线条连延不断，纵向和声协和清澈，两者形成纵横的平衡和谐。代表作品以帕累斯特利那的《教皇马切利》尤为出名。

18世纪前后的巴洛克时期，形成以巴赫为代表的自由复调风格。这一时期复调建立在大小调式体系上，并以其为音乐语言基础，横向上为装饰性的旋律线条，纵向形成功能性的和声进行。二者结合，形成逻辑严密、和声丰富、细节华丽的多声部音乐。表现形式多样，既有器乐独奏合奏，也有带伴奏的声乐合唱。

18世纪至19世纪，音乐史上称为共性写作时期，这段时期，欧洲前后经历了古典主义时期、浪漫主义时期与印象主义时期。这是主调音乐占绝对统治地位的时期。作曲家在写作主调音乐时，为增加音乐的趣味性，丰富旋律的层次，往往会在写作中应用复调写作技法来凸显线条的歌唱性与流畅性，形成对位化和声。贝多芬在很多奏鸣曲写作中大量应用这种手法。

20世纪的近现代音乐时期，音乐受审美观念的转变，在西方专业音乐创作中，从18世纪古典主义时期建立起来的调性音乐体系土崩瓦解，音乐的基本组成元素，如节拍体制、结构是否必要等都受到怀疑。受此影响，传统复调写作观念被颠覆，或在传统的技法上做变异处理，或使用全兴的效果。形成一系列新的概念，如音色对位、结构对位、节奏卡农、不协和对位等。

二、复调音乐横向线条结合关系

旋律的构成要素为音高与节奏。在复调音乐中，几条旋律在横向发展、运动中，如何让每个声部能有条不紊地运行，并能将各个线条既清晰又凸显各自的特点，需要缜密的写作逻辑才能实现。因而，合理地节奏设计与起伏地音高安排是保证复调音乐横向关系良好发展运动的保障。

（一）节奏时值交错原则

各旋律声部在时间上错位进入，使各声部线条进行清晰可辨，这是复调常用的写作技巧。

谱例1：

上例为卡农手法写作的二声部钢琴复调小品的前四小节，两条旋律的进入在时间上错位，高音声部在第一小节进入，低音声部第一小节静止，在第二小节进入并模仿高音声部，与上方声部形成此起彼伏、相互呼应的音响效果。

（二）节奏疏密对比原则

复调音乐写作中，节奏疏密对比是实现各旋律声部独立的可行途径之一。节奏疏密的合理安排，形成声部间你动我静、静中有动、动静相间的层次逻辑关系。

谱例2：《信天游变奏曲》赖朝师

上例前三小节中，左手声部典型节奏形态为前八后十六与均值性十六分音符为主，节奏密集、发音点众多；右手声部发音点较少，二分音符既体现出句逗的停顿感，又将下方快速流动的声部衬托出来 。两条旋律一静一动相互交织，音响层次感凸现。

（三）音高关系对比原则

音高关系通过合理安排，能使各旋律之间达到清晰、富有层次感的效果。旋幅的种类最基本的分为三种，同向、反向、折转。三种类型中，反向关系最能凸显旋律的独立性，能增强和声的张力。折转形态的旋幅，按照经纬轴线的逻辑关系，旋律间形成镜像关系或倒影关系。

谱例3：《蚕歌》赖朝师

上例选自赖朝师《蚕歌》第61至65小节，右手旋律由61小节音高关系呈现短暂的下行，随后从最低音（小字二组c音）迂回上行至旋律最高音(小字二组a音)即调式主音上收束，形成连续上行的旋律线条；左手最后一个乐句从62小节进入，由旋律高点音（小字一组g音）下行至调式主音（小字组a音）上终止。两条旋律形成反向关系，按线性逻辑规律同时行进至主音上结束。

综上所述，复调音乐横向线条结合经历了从偶合到有序的过程，应用节奏时值交错原则、节奏疏密对比原则、音高关系对比原则使各旋律线条清晰、独立的呈现出来。

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