戛纳电影节“针对”Netflix？

高倩译

首次入围戛纳主竞赛单元的Netflix电影《玉子》（Okja）在5月19号进行了官方展映。没想到的是，这个已经走过70年历史的老牌电影节，居然在《玉子》放映时出现了技术故障。虽然组织方随后就此正式道歉，但考虑到《玉子》的特殊“身份”，这个意外着实耐人寻味。

《玉子》入选戛纳，被外界视为流媒体巨头挑战传统电影业的“冲锋号”。不过在今年的片单公布之后，戛纳电影节组委会却马上发布了一条新规：“从今以后，所有报名参加戛纳电影节竞赛单元的影片都需承诺能够在法国院线发行。此规定将在下一届2018年戛纳电影节举办时生效。”这条新规难免让人感觉是针对Netflix“量身定做”的。

此外Netflix为《玉子》安排的线上放映计划，与电影节今年的评委主席、西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦所秉承的理念冲突颇多。

阿莫多瓦在一次戛纳记者会上曾经发表过一份声明，他认为金棕榈不应该颁给一部“根本没在大银幕上映过的电影”。外界对此的解读无一例外都是：《玉子》以及Netflix的另一部参赛作品——诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）执导的《迈耶罗维茨的故事》（The Meyerowitz Stories）看来注定与大奖无缘。但阿莫多瓦的说法也引起了一些争议，据说有评委在私下抱怨，“人们会觉得阿莫多瓦在记者会上的几句话，就决定了哪个片子可以拿奖”。

虽然遭遇“白眼”，但独立电影业却接受甚至欢迎Netflix这个兼备创新和“破坏力”的平台。

Covert Media是一家独立制片公司，公司高层保罗·汉森（Paul Hanson）认为，“消费方显然想要更多的灵活性，再考虑到成本，两者结合肯定会形成一种新模式。制片人、传统影院发行商和资金雄厚的在线流媒体巨头间，将具有更多的灵活性”。制片人布莱特·拉特纳（Brett Ratner）也欢迎“新成员”的加入，他在戛纳接受采访时表示，Netflix和亞马逊是中小成本电影的“救星”，从目前的竞争来看，如果按传统发行模式，这类电影的票房很难收回成本。他的观点的确属实，在Netflix接手以前，《玉子》也曾找过传统发行商，但他们普遍认为这样一部成本仅有550万美元，出自韩国导演的电影，发行风险实在太大，最终都拒绝了。

Netflix现在给人的感觉就像一个有勇气的局外人，与既有制度进行对抗，Netflix的CEO里德·哈汀斯（Reed Hastings）曾在个人社交账号上直言，“整个戛纳电影节都在联合起来针对我们”。不过，公司事实上也在进行调整，《玉子》将在韩国全线同步上映，还将在美国进行一段时间的展映，以满足其他冲奖条件。

Netflix被“抑制”的另一个原因，或许还在于他们的势力越来越大，买断了越来越多的作品全球版权。比如导演马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》（The Irishman）。这一举动把全球各大发行商都惹恼了，要知道这部集合了罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺两大老牌演技派的剧情片，显然具备“票房灵药”的一切条件，买断版权意味着砸了其他发行公司的饭碗。但另一方面，Netflix对于一些电影也在进行部分版权的交易，只购买几个国家的播放权，也算是为其他地区的电影发行商留了后路。

IM Global的创始人兼CEO斯图尔特·福特（Stuart Ford）认为，“Netflix和亚马逊登上国际竞争舞台，在地点或足迹上有所侧重，对我们这些发行商来说是很大的推动力量。虽然对于独立发行人来说是将竞争提到了一个新阶段，但从市场的角度来看，有竞争总是好的”。