杭州·浙江美术馆 健笔蟠龙——王铎作品展

9月2日，由浙江美术馆主办的“健笔蟠龙——王铎作品展”在该馆展出。展览以“健笔蟠龙”为名，萃自吴昌硕跋文之“眼前突兀山险，文安健笔蟠蛟螭”句。此跋附于王铎所作草书卷后，已然点明王铎草书之“险”“健”势态。展览分三个版块，一是王铎的临帖，有轴、卷、扇面形制；二是王铎的创作，内容上涵盖了自作诗、他人诗、手札；三是其绘画，山水、花卉等题材皆备，展出王铎书画作品50多件，其中书法为多数，而书法作品中，以草书居多。虽于今世，王铎凭其书法著名，但他也作画，清人张庚称王铎山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，又褒其花草“超脱名贵”。此次展览，山水、花卉亦在列，基本反映了王铎的艺术面貌。我们只有读懂王铎悲情的人生，才会明白王铎卓绝的书艺。

王铎(1592-1652)，字觉斯，又字觉之，号嵩樵、十樵。明末清初书画家，他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。

明末清初，鼎革之变，旧时王铎“君择臣，臣亦择君”的选择，是饱受儒家伦理观念浸润的传统知识分子对政治伦理的深层反思，却也难逃内心深处的负疚，以及“贰臣”简率二字的道德指责。

王铎把他满腔的入世情怀与现实关怀附于笔尖，随形落纸，有了我们今天看到的“健笔蟠龙”。

辗转流年，时光沉淀，今世他倒是如自己所云“我无他望，所期后日史上，好书数行也”之言，历史公允地肯定了他的书法成就。

让我们一起来图文并茂的欣赏下他的作品吧！

“一日临帖，一日应请索”

临张芝《冠军帖》 1650年 王铎

临张芝《冠军帖》 1649年 王铎

四季花卉图 王铎

以上两件所临的是同一帖——《冠军帖》，原作者相传是东汉张芝，可见于《淳化阁帖》《大观帖》。王铎有跋云：“淳化、圣教、褚兰亭，予寝处焉。……丁亥冬十月倏失此，搜床褥匦笥不得，如割如燔……丁亥十月二十日”。由此可见《淳化阁帖》是如何相伴在王铎左右，被其珍视。

先看立轴，近七尺高，分三列书，每列二十字。自原帖首部起临，头七字一线而下、紧致。笔有衔接，且多方折。至第二列，文与原帖既不对应，第三列亦如是。字和字间，布白与原帖殊别。然而，全轴内所有字的结体与原帖一致，可知王铎当时是看着拓本在临。这件作品上，王铎未受制于文本，不习其气质，却拓字为大、重创章法，发挥纵势以应立轴——这一晚明书作的主要形制。

再看扇面，其本身是金笺，写字时滑，字形亦较原帖小，故需收力。又，其实王铎书扇面权当应酬作，自己不重视——他说：“余学书卅年，究心有日……因投笔不为,而无如执交纷纷索之，间作短、素，聊为尔耳。”（《临帖册》跋，见《兰千山馆法书目录》）“”是“扇子”的意思。虽这么说，这幅扇面仍是用心之作，其文格式规整，内容不像前一立轴那样断开，亦无脱漏。字仿效原帖，不自作连结。

“沉沉丰蔚”

“（王铎）间作花草，亦超脱名贵”，是《国朝画征录》里的话。“间作”，不常作也。现世存的王铎具款花卉画，有二十件。（薛龙春《王铎应酬作品的统计研究》）

至于“超脱名贵”，此卷上有梅、兰、菊等等，花的品类是够高贵了，但就画论画呢？不如先读卷上的跋：“此卷拙庵年公甚相护持，但纸多粉，墨不相宜，兴至则强写。观其运墨，不动浓淡，不发光气，亦不可不审辨而为之”。此处，王铎提及文房材料的品质。其实本次展览中的楷书作《王维诗》后，亦跋有“笔、墨、砚皆精良”。而王铎看重书写工具，是一贯如此。有一回王铎作一书画卷，仅“为嘉墨故”。（《兰竹菊图并临阁帖卷》，上海博物馆藏）倘若评画，画意、画物当然不可缺一。而此画卷跋中所言之“强写”动机，预为画物“不发光气”的品相留下了辩解余地。