隈研吾：我从不重复自己的设计

01 Alberni by Kengo Kuma项目是你在北美的第一栋大型住宅项目，它有哪些特色？

这个项目是一个高层建筑，我想建立这栋建筑与周边环境和自然环境的紧密联系—20世纪以来，大部分这种高层建筑都是与周围环境隔绝开来的。这种联系可以依靠层次感实现。我通过对简单几何形状的设计运用、材料的选择来构建这种层次感。这个项目的尺度和对细节的把控程度，对我也是一次新的尝试、冒险和创新。比如通过曲线的运用，不仅将大楼和街道、天空与地面连接起来，也将建筑分为6个观赏角度。我想通过这种重叠纹理的层次达到自然通透的感官效 果。

02 设计如何影响了你？

小的时候，看到丹下健三的代代木体育馆时的那一刻，我就决定要成为一名建筑师。

03 你建筑风格的转折点是什 么？

有两个大的转折点，第一个是在1990年代初日本泡沫经济崩盘后，手头的业务量迅速滑坡，在东京接不到委托，我就开始到日本各地去采访当地各行各业的手工艺者，跟他们学习、了解、积累。另一个重要的转折点在2000年前后，在中国北京做了一个竹屋的建筑，在长城脚下的公社，这个设计在中国和海外都得到很好的评价，也就是那时起，我在全球范围内的业务迅速拓展开 来。

04 你在设计的时候通常会考量哪些因素？

我认为建筑是为了创造某种关系，正是这种关系给我们带来更多灵感和原创性。从设计角度出发，我希望可以和周边的环境建立這样一种关系，让每一个元素都能很融洽地结合在一起。

05 过去一年或几年内，你认为最好的建筑作品是？

武重义（一位越南设计师）设计的纳曼度假村，因为他独创性地运用了竹子。

06 在中国设计的众多作品中，你最满意的哪一个？

我比较满意的是长城脚下的公社之“竹屋”。因为长城是一个非常特别的地点，项目整体采用玻璃和竹子等自然材料，透过竹条间的缝隙，长城的烽火台清晰可 见。

07 你赞同设计无处不在这个观点吗？

我赞同，我还认为自然也是“设计”出来的。面对每一个项目，我都会去寻找什么是当地文化的本质，什么是当地设计的本质，我从不重复自己的设计，每个项目我都会寻找新的方式，设计在不断变化。

08 你认为有没有“好但不贵”的设计？

设计还有很大的潜力。我个人喜欢无印良品简单、轻快，并且具有功能性的产品，就像我花7美元买的钱包。

09 对你所在的行业，有没有什么不吐不快的东西？

传统建筑设计限于楼房设计，但这种职业已经不再需要，不会再像1990年代那样了。在我看来，现在建筑正在被重新评估，尤其是经历了硅谷给我们带来的生活方式的改变之后。我们在扩展建筑设计的定义，它包括了一切生活方式。硅谷的技术公司会是改变未来建筑设计的一条路径。事实上，我们也在与纽约大学的工程师合作，关于人工智能，关于设计智能家庭，这非常有趣。

10 最近流行的建筑风格是？

这几年人们关注于对世界各地各种材料潜力的挖掘，从年轻一代那里我们很容易看到这个趋势，很多年轻建筑师试图与手艺人一同工作，他们对建造这件事情本身很感兴趣，有些时候甚至亲自上手去建造。目前建筑领域最新的趋势是，“底层架空建筑”（floating volumes）的回归，不过我还是觉得过于沉重和巨大。