“喜剧之王”的人文情怀

卜子玉

摘要：上世纪九十年代，冯小刚导演的贺岁喜剧让大众广为熟知，从而他也成为了家喻户晓的喜剧导演。讽刺幽默的风格让观众一度认为他是“喜剧之王”，而冯小刚并没有因为浪潮式的好评忘记自己心底的情怀。他真正想创作的反而是“小人物、平常心”的现实主义题材影片。在大量的喜剧创作之后也同样实现了自己的想法，将生活中最平常的人和事搬上了银幕，也再一次让观众认识了优秀喜剧导演内心的世界。

关键词：平民意识；人文情怀；现实主义

一、平民意识与日常文化

1、平民意识的形成过程

“每一个导演的生存环境和成长经历都影响着他的作品”，这句话形容冯小刚非常贴切，他的生活环境、教育背景等等，都是成为影响他电影风格的重要因素。他曾多次在访谈中说道自己是平民阶层，而很多观众也把他定义为“平民导演”。

人的成长经历本身就是一种文化，一种艺术。冯小刚的经历与其他大导演有着明显的区别，没有家庭的熏陶和早期专业的艺术教育，和那些经过专业训练的天之骄子所不同的是，他像是在夜晚的胡同里辗转摸索着进入艺术殿堂的电影人。他的生活经验也对其创作有着至关重要的影响，在与郑晓龙一起担任《编辑部的故事》编剧时获得多项大奖的提名，也是从那个时候他就萌芽出了平民情怀和关注社会生活的趋势。而后的电影剧本《大撒把》进一步证明了他的市民意识。他将普通人的生活作为载体，以大银幕为依托，把电影生活化，将独特的叙事方式和巧妙的语言结合起来，尽量保持社会生活原貌的同时又不丢失电影本身的文化。

冯小刚在自传《我把青春献给你》中提到自己在音乐、戏剧、民间文学等都有涉猎。多次担任美术设计的经历为他以后的电影创作提供了很大的帮助，能够在色彩和灯光的运用上充分的表达自己想传递的意识和情怀。

2、“小人物”的日常文化生活

“小人物”是冯小刚现实主义题材电影中的典型代表，渗透着平民意识和日常生活的点滴，以“小人物”生活中的情感、欲望、以及人与人之间的矛盾为发展线索，将普通人的日常文化生活表达的淋漓尽致。

尽管前期冯小刚创作了大量的喜剧作品，但其中的人物性格及情感都离不开我们的现实生活，丰富的生活气息和饱满的生机让观众有贴切的感受，这也是他的喜剧能够一直受到大众欢迎的重要原因。从早期喜剧《不见不散》里的刘元和《没完没了》里的韩冬，到现实主义题材《唐山大地震》中的李元妮和《集结号》中的谷子地，不同行业不同时代的人物，但他们有共同的特点：市民形象。冯小刚塑造的这些“小人物”没有宏大的政治野心，却在日常生活中充满了理想，为了精神和物质的一小步提高努力着，他们不是麻木的生存者，有的是对亲人的关爱，对身边人的善良。

二、现实主义中的人文情怀

1、大时代背景下的现实主义

从冯小刚导演的喜剧贺岁大作《甲方乙方》创下了票房纪录以后，后来的现实题材《一声叹息》再到催泪大戏《唐山大地震》，不论是喜剧、灾难、战争还是温情，任何一部影片都是以平凡人的生活反映时代特色的。普通人的快乐忧伤在历史的长河中显得无比渺小，但他们都曾鲜活的存在，并为之忙碌过。冯小刚在这些影片的表达中，没有直接将温情展现在观众面前，“冯氏幽默”的特色表现的十分明显。“京味儿”十足的大戏《老炮儿》讲述胡同里的老北京的故事，同样也映射了他自己：无论何时何地，关注的永远是最平凡的市民阶层。

在《集結号》中，炮火硝烟的战场和奋勇抵抗的战士们都是画面中不可或缺的。他曾经说过，在战争面前任何人都会表现出恐惧和惊慌，但是在这种情况下还能为别人做出牺牲的才是真正的英雄。他把英雄形象弱化，把这些战士作为普通人的情感表达出来，没有壮烈场面的悲壮，有的是战争年代一个普通人拥有的“情怀”。

同样的人文关怀在《唐山大地震》中表现的相对明显，尽管有很多人说，这部影片中的商业元素太多，但它没有影响影片的主题。中国人注重温情和团圆，冯小刚把握住了这一点，灾难的场面可怕，但他关注的重点还是灾难背后最普通的受难者，而与其联系的除了家人的爱还有更多的友谊、爱情，而这正是我们生活中拥有失去又追求的。很多观众都为这段历史所动容，冯小刚成功的把普通人的守候做成了这片区域的时代标签。

2、人文情怀下的生命体态

冯小刚在《唐山大地震》后拍摄了记录中国大事记的《一九四二》，这部影片真切的让民众了解到世界上还存在着这样的群体，他站在受灾民众的角度上重新审视民族的历史，也将生者和亡灵的生命价值展现给和平年代的人们。这种灾情背后的人文情怀是冯小刚对被遗忘历史的尊重和祭奠。

影片里的受灾场面让观众惊叹，谁也未曾想过那个时代的人民过着怎样的生活。重现历史长河中1942年河南遭受的饥荒，苦难的人民做出的挣扎与抵抗，强烈的悲剧故事情怀让他将人性和生命的悲剧在大银幕中完美呈现。

冯小刚对于生命体态的关怀怀不仅仅体现在人上。电影中空旷的土地和乌云密布的天空给观众带来的是沉重压抑的气氛，而后有小孩在逃难的路上被憋死、被烫死，这些都是整个气氛里的一分子。人与人、动物之间的关系都因为简单的生存问题变得难以想象，他们无奈又坚强，悲苦却又坚韧。不论是家境富裕的老东家还是孤苦一人的小姑娘，在天灾面前他们相互取暖相依为伴，是对苦难无声的抗击，体现的是生命的生生不息。尽管有的人因为这场饥荒永远离开了这个世界，但他们曾用自己的方式证明过生命价值的存在。

结语：

冯小刚从最初的“喜剧之王”到成为一个极有人文情怀的现实主义题材导演，这中间不失他本身对于人情感的关注和关怀。尽管有的影片中商业因素很多，但其人文情怀并没有因此减少。在如今这个电影市场发展迅速的时代，很多人都关注特效大片，而冯小刚导演依然没有忘记自己的初衷，在人文情怀的道路上继续前进着，关注着“小人物”内心的大世界。

参考文献：

[1]邹香红商业元素掩映下的人文情怀——冯小刚电影研究《曲阜师范大学》2013

[2]冯小刚《我把青春献给你》（冯小刚自传）《长江文艺出版社》2010

[3]梁艳论冯小刚电影中市民文化价值形态的建构《哈尔滨师范大学》2013endprint